火爆荧屏的《非诚勿扰》，是由江苏卫视推出的大型相亲节目，以令人耳目一新的制作方式，和对现代青年男女婚恋观的精准把握，广受青年观众的欢迎。而且值得注意的是，随着栏目的陆续播出，《非诚勿扰》背景音乐的搜索量和下载量也节节攀升，这批作为背景音乐的老歌，其旋律与节目的节奏无缝连接，甚至已经随着节目播出变成了整个《非诚勿扰》节目的标志性元素。这又是一档老歌加持音乐节目，取得成功的案例。本文初步分析《非诚勿扰》节目中的音乐，并就背景音乐在节目构建中起到的作用和意义作出探讨。
同学录祝福语电视是声音和画面相结合的视听艺术，音乐作为构成栏目的重要元素，对节目的成功与否，起着重大作用。看过《非诚勿扰》的观众会发现背景音乐始终贯穿全场，在主持人串场、嘉宾出场、VCR的背景，乃至根据当时情景播放的即兴音乐等相关环节中，都完美地融入进去了。在这点上，作为音效师的我除了为节目设计固定的配乐之外，还将素材库中的音乐按照“悲伤”、“轻快”、“搞笑”等不同情绪划分类别，根据实际情况，进行音乐配合。
《非诚勿扰》标配是女嘉宾出场的背景音乐（《Girl-friend》艾薇儿）、男嘉宾出场的背景音乐（《Can you feel it》Jeanroch）、备选女嘉宾上台的背景音乐（《Gee》少女时代）、男嘉宾选定心仪女性时，其他两位女嘉宾回到台下的音乐（《不爱，请闪开》萧亚轩）、男女嘉宾牵手成功的音乐（《梁山伯与朱丽叶》曹格&卓文萱）、错失良缘的音乐（《可惜不是你》梁静茹），以及全场灭灯时候的背景音乐《O Fortuna噢，命运女神》。
不同的音乐代表不同的环节，每一段音乐的放送，其实就是提示那一个环节的发生。譬如听到《Can you feel it》就知道男嘉宾上台，听到《梁山伯与朱丽叶》就知道嘉宾牵手成功。所以当孟非对返场男嘉宾马骁说：“你再次听《可惜不是你》，从这儿下去”，马骁则回答：“不想再听到那首曲子”。这个语境里，二人就把《可惜不是你》背后的含义和牵手失败相等同。这也是在场嘉宾都遵守的游戏规则。
瑞典语言学家索绪尔曾把符号分为能指和所指。能指说的是物质的载体，可以被感知的物质表达面；所指则是以能指为媒介进行表达的含义，内容面是人们赋予的。同理，当这些音乐与场上节目的环节巧妙地捆绑在一起，它就有了承载的内容和想要表达的情怀意义，同时具备了节目片段的指向性。
一期好的节目，离不开背景音乐的加持，除了固定的桥段音乐之外，还要准备其他的素材以备不时之需。在这样的思
维下，《非诚勿扰》中除了那些广为赞赏的桥段背景音乐之外，临时起意的音乐也常常成为节目的点睛之笔，令人印象深刻。总体说来，背景音乐有如下几个作用：
1、进行气氛的烘托
音乐所具备的时空特征，使音乐能够有效渲染气氛，结合画面之后更能令观众产生代入感。男嘉宾出场的《Can you feel it》震撼力十足，营造了一种火辣的气氛，为登场嘉宾造势，同时提醒电视机前的
激动的反义词
观众好戏即将开场。《GEE》是韩国组合少女时代演绎的一混合R&B与Hip Hop曲风的动感音乐，节奏欢快活泼，为两位女嘉宾的激烈PK和男嘉宾最后抉择营造出激动人心的气氛。
窗帘轨道安装
2、人物形象的刻画
VCR是男嘉宾展现自我风采的平台，VCR的背景音乐也对塑造和烘托人物形象提供了重要载体。此外女嘉宾发问时候，男嘉宾的回答也是自我展现的重要机会。有一期的男嘉宾刘源是音乐发烧友，现场用交响乐、发烧音乐和摇滚乐的不同风格，描绘自己对感情的不同理解。此时音效师则根据他话的内容配了三段音乐，将其形象音乐化。
3、抒发嘉宾情感
有一期男嘉宾刘丞在VCR中真情流露，声称自己参加节目的目的是为了寻自己在人生低谷期给过自己很多安慰的网友“丸子”，此时的背景音乐是电影《菊次郎的夏天》中的插曲《SUMMER》，电影本身讲述的也是关于寻的故事，与刘丞想要表达的情绪不谋而合。
4、烘托节目的风格
《非诚勿扰》音乐分为快歌和慢歌，如激情四射的《GEE》，率性洒脱的《不爱，请闪开》，都是轻快洒脱的快歌。慢歌则是灭灯时期响起的《布兰诗歌》，还有代表牵手失败的《可惜不是你》，都低
沉喑哑，充满悲伤的煽情性。
5、推进栏目剧情
社会进步，婚恋节目也在不断推陈出新。跟前辈相亲节目，譬如《玫瑰之约》相比，《非诚勿扰》性质更接近真人秀，娱乐性更强。与其说是一档节目，不如说更像是一部策划精良的电视剧。在这一点上，江苏卫视副总监王培杰直言不讳地说：“对参加节目的女嘉宾来说，《非诚勿扰》是部连续剧，这一期没能到心仪的对象，下一次可继续上台寻觅意中人；对男嘉宾来说，《非诚勿扰》则是一部系列剧（这种电视剧每集都是一个独立完整的故事），因为每个人面临的挑选形式都一样，但只有一次机会。”节目采取的方式是：铁打的主要人物，流水的男女嘉宾，缺少连贯性的情节（可以随意挑集数收看），观众
相亲节目《非诚勿扰》中的音乐应用
■蔡昆言
影视窗剧影月报
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参与度高，情节发展富有悬疑性。以上这些都让《非诚勿扰》具备电视剧的要素，而推动情节发展的除了主持人的串词，音乐的作用也不可忽视。
令人遗憾的是，虽然《非诚勿扰》节目带火了一大批经典老歌，但其主题曲《往前一步》的传唱率却不高，宣传不多，节目涉及也少，只是在片尾播出，而此时大家也已经看完节目换台或者关电视了，因此这首歌知名度非常低。对于原创歌曲，笔者还是希望《非诚勿扰》栏目组能加大宣传的力度。虽然短期之内引用老歌可以收到良好的节目效果，但从知识产权角度和长远发展来看，《非诚勿扰》拥有自己的原创音乐系统更有助于实施节目的品牌化推广。
参考文献：
【1】索绪尔著：《普通语言学教程》，商务印书馆，1999年。
【2】崔瑾月、刘雅婷：《<；非诚勿扰>是是非非江苏卫视回应质疑》，环球网，2010年8月17日。
【3】何佳穗：《江苏卫视跨年演唱会启动艾薇儿将亮相<；非诚勿扰>下歌词征集令》，《成都晚报》，2010年11月5日。
摘要：在当代昆剧舞台上，《思凡》是一出极受欢迎的剧目，许多的名演员都擅演此剧目。不同的演员因为师承、自身条件、艺术领悟力等因素的不同，使得《思凡》的表演也呈现了许多不同的风貌。
流传至今，留存资料比较丰富，比较有影响力的《思凡》主要有韩世昌、梁谷音、沈世华的《思凡》。韩世昌的《思凡》塑造了一个“火爆”的小尼姑；梁谷音塑造了一个活泼俏丽，又具有“土”气和“傻”气的小尼姑；沈世华则塑造了一个文静腼腆、天真可爱的小尼姑。
关键词：《思凡》；表演；韩世昌；梁谷音；沈世华
四川的特小吃在当代的昆剧舞台上，《思凡》是一出极受欢迎的剧目，许多的演员都表演《思凡》。不同的演员因为师承、自身条件、艺术领悟力等因素的不同，使得《思凡》的表演也呈现了许多不同的风貌。其中一些演员的《思凡》不传于世，因资料有限无法进行研究。流传至今，留存资料比较丰富，比较有影响力的《思凡》主要有韩世昌、梁谷音、沈世华的《思凡》。本节将选取这三位演员来探讨当代昆剧舞台上折子戏《思凡》的表演特点。
一、韩世昌《思凡》
魔蝎座的性格韩世昌（1897-1976）是北方昆曲极具影响的昆旦演员，时人将其与梅兰芳并称，称其为“昆曲大王”[1]。《思凡》是韩世昌的代表作，这出戏是从侯瑞春处习得的，曲家吴梅和赵子敬也曾经为韩世昌加工过《思凡》的曲唱。韩世昌的《思凡》别具一格，风格极为独特。笔者认为他的《思凡》表演具有以下三点比较独特的特点：一，跨行当塑造人物，身段繁琐复杂，动作幅度大；二，细腻的眼神和丰富的手势；三，表演极具生活气息。
（一），跨行当塑造人物，身段繁琐复杂，动作幅度大。在《思凡》中，韩世昌突破了行当的界限，运用了多个行当的程式来塑造人物。他不仅运用了闺门旦、贴旦的表现手法，还别出
心裁地运用一些武生、花脸、小丑行当的表现手法，将他们熔于一炉来塑造人物。
以【诵子】中的“十万八千有馀零”中的“有馀零”为例，这里的动作是“右转身面向台中右，上左步，右手胸前比八字，手心朝里向上伸展到头右方齐眉处，同时将身转向正前方，面向观众亮出。紧接着向身右方横上右步，面向上场门方向，右手翻手腕手心向下落到山膀位时，向后收右肩，向前送左肩，再上左步，右手又回到胸前比八字，然后再向上伸展到齐眉处亮出。右手和手臂要连续不断地向上伸展和向下回落，像车轮似的要画圆。脚底下步子要大些，要踩上劲，从台前左一条直线走到台前右。腰和肩整个身体要配合着长身和变身。‘有余零’三个字，每个字向外亮出一次，共亮三次。”[2]短短三个字中要成这么多的动作，并且这里仅仅只是整部戏中比较平稳的地方，可见韩世昌《思凡》动作的繁复。这里面还连用了三个大的跨步，来表现路途的遥远和艰难困苦。这里是借用了常见于花脸和武生的跨步。
（二），细腻的眼神和丰富的手势。“眼为心苗”[3]，在韩世昌的《思凡》中把眼神的细腻运用得丝丝入扣。以【山坡羊】中的“他把眼儿瞧着咱，咱把眼儿觑着他。他与咱，咱共他”为例，这句话需要演员通过眼神的传递表现出空春心萌动的情怀，此处的表演是【山坡羊】中的“戏点”。韩世昌的《思
凡》把这段的处理表现地极为到位，他的眼神有三个变化。在“他把眼儿瞧着咱”中出现了第一个眼神，这是空第一次见到少年，这个眼神是在惊喜忐忑中不好意思的，在这里做了一个“垂目微笑的同时又回视对方一眼”的眼神表演。在“咱把眼儿觑着他”中出现了第二个重要的眼神变化，此时的空对少年也有好感，她想偷看他，却又不好意思。这时的眼神是腼腆中带着羞涩的，在这里做了一个“眼睛随云帚指的方向腼腆地向他看出”的表演。在“咱共他”中出现了第三个重要的眼神变化，这时的眼神是开心中带着害羞。这里做了一个“用欢快狂飙孟钰的结局
当代昆剧舞台上的《思凡》表演探究■赵玉姝
剧影月报梨园茶座
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