我国动漫作品在建国初期，年代之前，发展得很好的。那时，我们的动漫虽然不是排在世界第一位，但是也算是排在前列了。20世纪70年代后，子啊大家都开始发展动漫的前提下，我们以自己独有的形式独辟蹊径。那时，我们创造了《铁扇公主》、《阿凡提的故事》、《葫芦娃》、《大闹天宫》《三毛流浪记》劳伦士等优秀的作品。 但是，在“”之后，我国的动漫事业开始之后，创意匮乏，想象单调，形象呆板，情节无味等成为动漫的通病。下面为详细的阐述。
一、 创意匮乏:
这些已经有了大致的了解，从而提不起观看的兴趣。相对于美国的《狮子王》，每一集都是全新的，都可以引发观众的悬念，从辛巴出生——父死落难——逃亡长大——拯救动物2011快乐女声杨洋——打败其叔叔，成为新王，每一个故事，都会引起观众的兴趣，因此，不仅是孩子，成年人也会被吸引。我们动漫的缺点在于，只把动漫当中小朋友的“权利”，而忽视了少年和成人对动漫的需要，因此在创造上形象、创意、情节等方面都只限于儿童的视角。
在我国的动画片的发展时期，建国17年间由齐白石执笔绘制中国第一部水墨动画片《小蝌蚪妈妈》，讲述了一可爱的小蝌蚪有趣而感人的寻亲之旅。这是我看过的较好的经典的中国动画片，线条流畅活泼，故事曲折，而且暗藏中国水墨画的古典韵味。因此，在90年代我们的动画水平落后于其他国家的情况下，我们可以发展具有民族特的、属于我们自己的纯粹的动画。这不仅避免与其他国家的动画技术对比而带来的尴尬，同时，可以产生更多的画家，也对小朋友的的思维起到启发的作用，鼓励他们对中国传统绘画的兴趣。
我们的现状是太急躁，太急功近利，在创作上基本“山寨”美日动漫，因此，才步美日的后尘而止步不前。
二、想象单调
高适燕歌行《喜羊羊与灰太狼》羊和狼两大族间的争斗为主线，虽然剧情的轻松诙谐，情节爆笑，对白幽默，还巧妙地融入社会中的新鲜名词，多主角的人物但基本为同类设置，降低角的复杂程度，符合小孩子喜欢热闹的心理。另外，其彩在基调上基本为绿，背景以大自然为主，符合小孩子的接受能力和范围。但是，在情节设置上，《喜羊羊与灰太狼》遵循“捉羊——救羊——报仇——捉羊”的循环设置，在儿童心理学的角度上说，为封闭式设置，在故事大纲不变的前提下，衍生出枝蔓横生的故事。
广电总局对动画的审批通常有“必须有教育意义，不能含有暴力画面，寓教于乐适合所有小朋友观看”等，出发点都是引导幼龄儿童的健康成长。因此，从广电总局对动画播出的监管来看，国内动画依然被定位在儿童范围内。
天醒之路评价情人节发红包多少合适因此，《喜羊羊与灰太狼》被框在一个框架内，“带着镣铐跳舞”，它的想象只限于孩童世界的想象，“为什么灰太狼吃不到羊，那它靠什么活下去？”这是小孩子在观看动画片时不可避免的一个问题，它也是成人对儿童世界的一个考验。喜羊羊他们会逐渐长大（灰太狼都会结婚生子了），他们能有成人（羊）的思维方式来思考与周围的关系。为什么喜羊羊他们不能按照现代的方式进行生活？为什么喜羊羊、灰太狼他们不可以依靠科技来改变他
们的饮食习惯？为什么狼和羊不能在一个新的规则下和睦相处？这是我们作为新生代人类必须要考虑的问题。
三、 形象呆板
喜羊羊真的就那么战无不胜吗？灰太狼真的就那么不堪一击吗？羊和狼的斗争真的就像动画片中的那么惨烈，没有和谐的时候吗？我们看到的喜羊羊，聪明机智，爱护伙伴，集完美于一身，似乎除此之外，它没有别的缺点。而红太郎，只知道唆使灰太狼干事，只知道吃羊。除此之外，她也不知道有什么特点了。是不是所有的动物都这样的脸谱化呢？
《小鲤鱼历险记》讲的是平凡的小鲤鱼拯救家园的故事。它的故事情节属于一般的“平凡人长成英雄，英雄拯救世界或是他人”的模式。在创意上，它没有创造新的模式，只是人化地复制人类世界的故事，没有体现出对儿童这个特定体的关注。其形象也多为人诟病。作为一部专门讲水底世界的动画片，扭曲动物形象的创造，如小鲤鱼的形象人面化严重，形象非常呆板，没有体现出动物应有的神气和表现，甚至有妖化的倾向。在形象创造上，绘画者应忠于原形象，他所能做的，是考虑如何将动物的形象深入人心，而不是在动物的身上添油加醋，破坏原有的美感和和谐。在画质上，我国的动画片也是粗制滥造，停留在"幻
灯式动画片"的阶段，既没美国的数字化技术流畅，动感强，也没有日本的顺丰递单号查询"赛璐璐+喷笔"柔和，美观。同样的，《熊出没》、《爱冒险的朵拉》也存在类似问题。
四、 情节无味
相比之下，《麦兜响当当》的情节要比《小鲤鱼历险记》好得多，《麦兜响当当》从麦兜灰的幸福开始讲述，围绕着麦兜的习武经历展开，“世界幼儿园武术大赛”，麦兜迎战各地好打小朋友。大成若缺，大器晚成。麦兜忽然悟出太极拳，以至自己生命的道理。这部动画片与时俱进，在情节设置和语言上都与时代接轨，这个动画类的电影不仅适合小朋友的观看，也适合成人观看。它告诉我们一个简单的道理：即使希望、失望、希望、失望一个接一个，但麦兜还是凭他正直善良的“死蠢”创造了他美丽的世界。麦兜或许傻，或许笨，或许慢，在人生的追求中屡屡尝试屡屡失败，但他却把生命过得自自然然，像在做一件简单的事。我比较喜欢麦兜，就是因为他不完美，像我们每一个人。他的希望，让我看了喜悦，他的失望，让我们感同身受。它只是讲一个人（猪）的故事，但情节要比《小鲤鱼历险记》的情节要平凡、可信得多，也带给人更多的感动。
在动画片的功用上，我认为，动画片作为儿童认识世界、接触世界的一个重要的窗口和途
径，应该使儿童明白这个社会，不仅是善良、美好、真诚、友爱，还应该是教他们如何认识、判断到这个世界。因此，在人物的设置上，不仅仅是依靠设定人物的外表来判断这个人物，好人和蔼可亲，坏人面目狰狞。人都是有两面性，不能单纯依靠黑白好坏来界定一个人的品行。要知道，黑白之间还有一个过渡颜，是灰。因此，在情节设置上，还可以增加一些体现反面角好的一面，也增加戏剧冲突和高潮。
缺乏足够的交代。虽然想象是兴趣的开始，但是过度的想象变成猜测，最终变成故事的败笔。《喜羊羊与灰太狼》一开始，没有交代小羊们的父母，这会让部分儿童产生疑问：他们从哪里来？他们的父母是谁？作为故事的缔造者首要的是要回答好小观众的疑问。这虽然是细节问题，但是编故事的人要交代好基本情节。在故事中，屡次出现打斗的场面，这几乎成为狼族和羊族对抗的基本模式了。如因为懒洋洋的懒惰贪吃而害整个羊村陷入灭顶之灾，被灰太狼烤在火上，羊族和狼族运用武器相互对抗等激烈流血场面，红太狼一直拿着平底锅敲灰太狼的头的场面，会在潜移默化中影响小朋友，使其产生暴力倾向。
在动漫成为产业的今天，若想发展民族动漫产业，我们需要培养一个良好的市场环境，一种文化产业的崛起是离不开相关的社会文化土壤的。在广泛搭建平台的同时，也需要动漫
作者有良好的职业敏感和审美触角，看到自我与其他动漫大国之间的差距，因为在外来动漫的席卷冲击下，我们所剩的时间已经不多了。做故事虚构，但意义、感触、出发点真实的动漫，实现动画文化与动画经济良性沟通，这样，我们民族的动漫才能有发展的春天。
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