《曹全碑》单字详解读、临、创全攻略笔法精讲，总结的太全了
《曹全碑》可谓久负盛名，为东汉隶书极盛时期的精品之作，历代之书家或书法爱好者无不习之。
《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得飘逸多姿。
接下来，一起来学习一下其中几个字的写法。
之
撇、捺的夹角不能过大
注意撇画起笔之后向左上的弧度
捺画雁尾处较长
要
笔画上面部分较粗
女字笔画粗细对比较大
注意图中标注的红两个圈
波横细力劲挺
存
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波横笔画粗重五一祝福
中间部分较细
整体呈右下趋势
注意“子”字和横撇交点的位置
慰
整个字的重心偏左
注意戈钩向右延伸的长度
上下部分及上半部分的左右两边
位置关系疏朗但是不能分家
高
整体字呈右下斜势
但是并不明显
波横中部拱起较大
雁尾收笔较短
注意横画上下不同的间距
两个'口'字的位置也很重要
年
横画都呈右上斜势
且斜势有别
笔画整体偏细
除了波横外对比不明显
注意横画的间距
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抚
左部分高，右部分扁
左右间距较大，要注意
右半部分，横粗竖细，比较特殊
左部分呈右上斜势
右部分呈右下斜势
育
重点在波横下方部分整体偏左
右边留白较大
波横中间部分细力，起、收笔较重
'月'字与上面部分位置错开
鳏
满江红怒发冲冠字呈右上斜势
笔画粗细变化多
书写的时候要细致
注意左右部分的间距
寡
宝盖宽大
笔画横细竖粗
横画较多
注意上下间距以及粗细变化
谘
左高右矮，结体呈右上趋势
右部分笔画偏重、圆润
注意两部分横画相反的斜度
诹
左高右矮，结体呈右上趋势
与'谘'结体相似
笔画较'谘'字偏细
粗细变化不大
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'君'字撇收笔处尾重，收笔较方
'君'与'羊'的位置，整体斜向右
笔画圆润，整体重于'诹'
僚
单立人旁与右半部分的距离
比较的点比较多，要多注意
捺画较直，雁尾圆润
收笔上扬明显
注意蓝结构线
咸
戈勾高度没有超过左侧撇的最低点
注意字的重心，不要被横的斜度和撇的角度所影响
最后注意戈勾向右伸展的长度
曰
结体较扁，横细竖粗
且加粗部位在两竖的起笔处
对比要拉开
君
结体舒展，横画长度要够
注意三长横的起、收笔位置关系
撇较重，转折点位于第3横的下方
收笔出勾
最后注意底部结构线
哉
戈勾雁尾宽度是第二横起笔处的
2倍多一点，对比要拉开
注意4条蓝线标注出的
各个笔画的高度位置
转
横细竖粗，左高右矮
注意3条蓝线的不同斜度
结体较扁，控制好横画上下的高度
拜
横较细，注意左右部分的高度差
撇的转折点与波横几乎平直
横细竖粗，左高右矮
注意三条蓝线的不同斜度
结体较扁，控制好横画上下的高度
家
宝盖横画向右上斜
点、竖笔画较重
撇有弧度但是不易过大
注意其与宝盖最左端的位置关系
捺，粗重且径直有力
注意雁尾的位置
复
底部蓝结构线斜度较大
结体稳固且具有代表性
笔画整体左粗右细，横细竖粗
左右部分上下两个间距要注意
造
走之旁最后一笔
粗细变化不大，比较粗重
被包裹部分笔画偏细
逆
走之旁与'造'相比
笔画更秀丽，粗细变化明显
雁尾收笔处上扬微弱，要注意
燔
笔画偏细，粗细变化有
但不夸张
火字旁注意两点的位置
以及撇捺的间距
城
戈勾粗重
起笔向下行笔的过程中右细微弧度
但还是比较有力
戈勾横向舒展不要过长
告
波横波折较大
起笔转折后上弧且笔画变细
雁尾下压加重位置在转折之前
收笔上扬较细
注意横上下间距
羽
左高右矮
注意上下两条蓝线的位置
另外注意两条黄线所
标注的起笔收笔位置
仍
笔画偏重，起收笔圆润
左右高度差较大
注意部分底部的高度
于
笔画圆润流畅
波横起笔与雁尾都较重
注意其向右下的斜势
竖弯钩行笔无粗细变化
收笔位置注意
一、读帖
1、节奏
即哪里停顿，哪里行笔。
2、气息
所谓气息就是毛笔在空中的移动。
3、布局与章法
即字的整体取势为篇平状，笔画宽度与间隔紧而均匀，笔画间也有一定的交错避让 , 每个字占一个正方格，取横式。
二、临帖
1、练眼。
在临帖的过程中要仔细观察，不放过任何一个细小的变化，要来练就别人不能察的本领。
2、把握节奏。
王力宏和张惠妹为什么分手虽然《曹全碑》秀美，是隶书的代表，但也要注重节奏的变化，在书写时，要变速行笔，准发力点，隶书的发力点多在于波画中，这就要求行笔过程中有提按变化，充分表现隶书的“八分”之美。