“电视剧的基础是文学剧本。” 所以，拥有一个好的剧本对于一部电视剧的制作是至关重要的。
  TVB十分注重文学剧本的创作，其在剧本创作方面有以下优势：
1、 引人入胜的悬念设置。
  TVB的分集十分注重悬念的设置，通常每一集的结尾都会留下一个悬念，让人欲罢不能。例如，《非常外父》第19集在高威利将口对准丁明珠时突然结束，让观众为丁明珠的生死而担心。虽然在每集故事结尾处留下悬念是很多长篇小说的常用技巧，但在电视剧领域，目前能像TVB剧集那样做到几乎每集结尾都有悬念的恐怕不多。
春节2022年几月几号  TVB甚至将悬念的设置用在了剧集的大结局上，像美国的《X档案》那样将结局设置得陵模两可。例如，《笑看风云》的结局没有明确地说明包文龙是否会与黄蕾谈恋爱；《戆夫成龙》的结局也没说明李继宗的三角恋如何了结。
2、注重人物形象与性格的塑造
  “电视剧作品本身，在许多方面表现出与文学作品同一源流的特征。其中心，乃是人物形象的塑造。以人的性格和命运为核心去创作电视剧作品，乃是电视剧作品的文学价值最突出的表现。”
  多年来，TVB塑造了一批又一批的荧屏偶像。八十年代有以侠客与英雄形象著称的“五虎将”，近年来有以白领女性形象著称的“六大花旦”，诸如宣萱、张可颐、陈慧珊、郭可盈，她们塑造了武俏君、孙庆佳、聂宝言、高婕等或幽雅或硬朗的新时代白领女性形象，其独立、坚强的人格魅力震撼了以家庭主妇和女学生为主体的众多观众的心灵，成为现代女性心目中的偶像。陈慧珊的英文名Flora甚至成为白领女性的代名词。
  TVB也很擅长奸角的塑造，并且注重人性的发掘与性格悲剧的描写，不大会将把奸角“脸谱化”，依靠奸角走红的TVB演员不在少数。这方面的代表形象有丁有康、丁蟹、潘朗清、徐家立、甘量宏，许文彪，张自力等，尤其是《天地男儿》中的是徐家立，被人评价为“最丰满、最立体、最全面、最完美的坏蛋。”
3、注重人物内心的刻画。
  TVB剧集在刻画人物内心方面有一些非常值得学习的特。
（1） 用表演画面演绎人物内心世界：
  例如，《娱乐反斗星》中，当顾宝玲得知王晶可能会捧自己做大明星时，接着出现了一段顾宝玲想象自己美好前程的画面——住豪宅、开名车、有机会去好莱坞发展；《难兄难弟》中，当李奇听到程
宝珠说“有了你的骨肉”后，接下来的就是一段刻画李奇内心所想的凄惨画面——哀乐响起，李奇与程宝珠衣衫褴褛的住在一见破屋子里，5个孩子又吵又闹，李奇一边写作一边咳血，两人更为“贫贱夫妻
百世哀”的生活而吵架。
  用表演画面演绎人物内心世界是TVB的一大特，是其善于运用电视艺术的画面语言的体现，有利于形象地刻画人物内心世界。而其他的华语电视剧则较多地使用画外音来展现人物内心世界，给人以“说书”的感觉，远不如TVB的画面演绎来得形象与“直观”。
（2）充满笑料：不管是顾宝玲的喜悦心理还是李奇的悲剧心理，TVB都能将其演绎的妙趣横生，使其成为观众“紧张生活的一剂舒缓药”。
4、现实主义与超现实主义的完美结合
  不管是文学作品还是影视作品，都是以现实生活为基础，完全脱离现实的作品将会使读者感到陌生与隔阂感，无法心灵的共鸣。 宠物生病
TVB电视剧号称“本故事纯属虚构”，但内容其实并非都是虚构的，有很多“现实成分”。如《刑事侦缉档案II》中的明星叶枫“假戏真做”、被“道具手”射杀的案子就改编自李小龙儿子李国豪神秘被杀案（该案至今未破）。
  而要论“现实成分”最多的TVB剧集，我认为是97年的《难兄难弟》。该剧很多角历史上确有其人：四个主角李奇、程宝珠、谢源、邵芳芳的原型是香港六七十年代红极一时的“双生双旦”——吕奇、陈宝珠、谢贤、萧芳芳；而很多有原型的配角连名字都没改，例如曹达华、于素秋、任剑辉、白玉仙。该剧情节一半来源于他们当年的真实经历，一半改编自他们当年的经典作品和塑造的银幕形象。例如谢贤和萧芳芳当年真的谈过恋爱，谢贤的初恋情人确实远嫁南洋；而吕奇和陈宝珠则是当年香港的经典银幕情侣与“金童玉女”。
当然，电视剧不能完全以现实主义的态度来进行创作，那样将会使人感到平淡，缺乏可看性。有的人看电视是为了回味现实生活中的美好事物，有的是反思现实生活中的丑恶事物，还有的人是为了逃避现实、追求美好的愿望与心灵的慰藉。因此电视剧的拍摄必须进行艺术的加工，高度“浓缩”现实生活中各种能引起人们深刻记忆与喜怒哀乐情感的事物。
而TVB剧集在对现实生活进行艺术加工方面就做得很出。
电动车批发市场  例如，《难兄难弟》高度浓缩了香港六十年代电影圈的风风雨雨。该片首先帮助香港中老年观众回味了香港六十年代粤语长片的繁荣，并帮助香港年轻一代与内地观众了解香港的粤语长片；同时，将充满黑暗与不公的香港演艺圈演绎得极度搞笑，充满黑幽默——“没天分，没实力，没本事”的谢源因为“有运气”莫名其妙的走红，“有天分，有实力，有本事”的李奇却因“没运气”而长期半红不黑，最终被迫退出演艺圈；最后，为满足观众希望“双生双旦”爱情婚姻美满的美
好愿望，《难兄难弟》又虚构了谢源与邵芳芳白头到老、李奇与程宝珠晚年复合的情节。
最让人对TVB编剧感到佩服的是其将现实主义与超现实主义的编剧因素完美结合的本领。
重阳节金句  再例如，《神探李奇》是一个侠客与侦探的题材，按照一般的创作规律，这种题材的作品通常充满了离奇、荒诞的情节，超现实主义彩浓厚，而TVB却将其拍摄得极具现实生活彩，对侠客与侦探英明神武的传统形象进行了充分的“还原”与反讽。在人们的传统印象中，侠客从不为金钱担心，也不会有求与人。而《神探李奇》中，黑玫瑰出去行侠仗义，中途却因没钱买票被售票员赶下公共汽车；当“神探”李奇与“女侠”程宝珠被困在电影院里时，他们竟然像普通人一样喊起了“救命”。
5、用现代的演绎方式重现历史人物故事。
  TVB剧集以通俗剧为主，通俗剧就要求贴近生活——从角的语言、行为、性格和剧情、镜头语言的运用都要符合现代人的方式。因此，TVB把剧集的古典性处理的非常暧昧——“历史与现实拼凑，古典背景侵入当代叙事模式”，在基本尊重历史“大枝节”的原貌基础上，加入大量现代人的故事在其中。
  例如，古装剧《醉打金枝》中的皇帝与公主影射当今的富豪与富家女，将军与士兵影射当今的警察与私人保安，长乐坊影射的是以庙街为代表的香港市井文化；郭嫒等“长乐坊五虎”影射的是香港的市井平民。《醉打金枝》、《河东狮吼》不仅是对中国传统戏剧、传说的再演绎，而且探讨了当今香港
的家庭伦理问题，批判夫妻地位的不平等和丈夫包“二奶”现象，倡导的是夫妻平等与男女平等的思想。  朴信惠郑容和
6、荧屏生活化给观众带来笑声与真实感：
  TVB的剧本创作人员经常以“游戏心态”编撰剧本，荧屏生活化是TVB一个很有特的编剧技巧，具体做法有二：
三围指什么
（1）一部剧集的一些人名、物名、情节在另一部完全无关剧集中被提起，或者让一部剧集的角在另一部完全无关的剧集中客串演出。例如，《创世纪》中提到《天地豪情》中“义海集团的甘先生”；陈浩民在《谈判专家》中以他在《反黑先锋》中的角客串演出。
（2）一些现实生活中的人特别是剧集的幕后创作人员的真名在剧中被提起或直接以真名演出。例如，《难兄难弟》中谢源的欠债名单中竟然有“梁家树、钟仕谦”（《难兄难弟》的监制）；《老师早上好》中，罗文以他本人的真名参与演出；《智勇新警界》中大雄（陈浩民饰）取笑“陈浩民的演技差”
  TVB的荧屏生活化编剧技巧不仅给TVB剧集带来的喜剧化效果，而且大大增加了剧集内容的真实感
。如，《天地男儿》中虚构的华业银行在其他TVB剧集中被多次提起后，有人竟然以为香港真有这么
一家银行。