摘 要：《燕歌行》为汉乐府相和歌平调曲之一。以魏文帝曹丕创作《燕歌行》为始，形成征夫思妇为主题马蓉承认孩子非王宝强“闺怨”模式与“边塞”模式的写作范式。晋宋诗人运用“拟篇法”进行摹仿，敷衍成篇，语言更加精工典雅。南北朝时期《燕歌行》常用借景抒情的表现手法，突出主人公所处环境及其心境。至唐朝《燕歌行》完全成为边塞诗，运用对比等手法突出其现实意义，艺术成就至高适达到顶峰。作品或婉转优美，或慷慨悲凉，从闺阁走向边塞，极大地丰富了《燕歌行》系列的思想内涵。
关键词：燕歌行 闺怨 边塞 范式
装修有味怎么办一、古代信息传递方式“闺怨”模式与上海裸拍门“边塞”模式的写作范式
《燕歌行》系列的艺术思维和艺术结构是具有明显的时代性的。魏晋，刘宋时期的《燕歌行》创作受征夫思妇主题的“闺怨鲁迅小说简介”模式的影响，大都是以思妇为核心，萧瑟的秋景开头，
为其做下环境的铺垫，衬托其似秋天一样地悲凉心境，随后写思妇难掩相思之苦，用音乐聊以自慰。最后思妇直抒胸臆，或拷问在外的征夫，或感叹闺中的自己，总之都以满腹的离别之苦来收尾，凄恻动人。
梁陈时期的创作由于受“赋题法”的影响，因题赋诗。同样以写景起兴，由秋景变换为春景，描写事物更加客观。随后一方面延续传统思妇主题，一方面加入征戍元素，促成思妇与征夫在诗中反复交替出现，闺中与边塞实现时空的交替，慷慨与缠绵实现风格的交替，使诗歌婉转多情。萧子显、萧绎、庾信诗中都有体现。
唐代的“边塞”模式一改传统，以战士出场为始，将士的英勇行为与边塞的苦寒环境交叉描写，互相突出，在诗作中间或者末尾捎带一下闺中的少妇，边塞沙漠完全成为全诗的中心，对思妇的刻画再不是诗歌的主要内容。
安徽名人 这样的写作范式对艺术形式产生了一定的影响。从闺阁到边塞，内容的扩大与深化带来篇幅的增加，情感的多元复杂使得诗歌长篇铺叙，洋洋洒洒，七言便应运而生。曹丕的《燕歌行》是现存最古的最完整的七言乐府，罗根泽《乐府文学史》说：“此前乐府，无纯粹七言者，纯粹七言乐章，当推文帝此二首。”[2]其对之后七言古诗和近体诗的发展都起到
了很大的作用，可见它在中国文学史上占有重要的地位。之后的《燕歌行》创作至萧子显首掺入五言诗句。随后五七言，杂言体并用，唐代陶翰首次全诗运用五言写作，但总体来看，《燕歌行》系列主要是七言歌行体，无太大改变。
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