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受众本位，就是指大众传播媒介在信息的传播活动中，应以最大限度地维护受众的根本利益为出发点，以满足受众获取多方面信息的需要为己任，以提高受众的思想素质、政治素质、道德素质和科学文化素质为目标，全心全意为受众服务。而现在娱乐新闻的受众本位，更多的是因为经济时代媒体生存离不开市场，而市场化的主要手段就是招揽受众，取悦受众，于是就有了“冯小刚家庭地址被公开”、“王小丫结婚”、“窦唯烧车”、“王菲产子”等等明星隐私、绯闻铺天盖地，低俗化炒作充耳塞目。究其原因，得到的答案很雷同：“受众爱看啊，受众喜欢什么我们制造什么，受众本位啊”，而娱乐记者对被采访者时常用的一句话便是“我们是代表受众向你提出这个问题的!”
什么是受众本位?法国诗人波德莱尔曾如此批判过娱乐小报的恶俗“我简直无法相信一个有尊严的男人在碰到一张报纸的时候，难道不会产生丝毫的厌恶?”
媒体本位还是受众本位?
从柏拉图的“洞壁影像”和李普曼的“脑海图景”传播学得到一个新的概念“媒介环境”。麦克卢汉的“奇谈怪论”之――媒介是人体的延伸，实际上也是说人们只有借助媒介的延伸作用，才能间接地接触实际世界。美籍华裔传播学者居延安说得更干脆：“我们看不到世界本身，看到的是被大众媒介选择和解释过的世界。”生活在“拟态世界”中的人们，以为同世界的现实环境保持着直接的联系，其实无时无处不处在同虚化的媒介环境打交道。而被媒体所生产出来的娱乐新闻，真的是受众最想要看到的吗?还是媒体在制造这一假象?“构筑”出来的受众本位呢?是新闻需要八卦还是读者需要八卦呢?
对于去年发生的“窦唯事件”，有网站以“窦唯冲击新京报，您更支持哪一方”为题做网络调查，超过7成的网民支持窦唯，认为其“发怒情有可原”。而“王菲生子”事件中央人民广播电台中国之声《新闻观潮》栏目开通了短信平台，短信平台上有很多听众关注这一话题，我想他们可能不是关注王菲生子的本身，关注的可能更多的还是娱乐记者。这些本来在背后制遗娱乐新闻的娱记们，现在成为了新闻的主角了。从各方面的信息可以看出，面对娱乐新闻，受众有自己的尺度，超出了这个“度”，娱记所谓的受众本位其实受众并不买账。
是受众本位还是娱乐经济?
仙剑奇侠传3的所有歌曲 娱乐经济，顾名思义即是由于娱乐因素侵入而创造的价值。中国人民大学新闻学院的教授涂光晋谈到：“因为实际上娱乐记者和我们整个新闻媒体走向市场走向商业化有直接的关系。为了使自己的媒体能够有更高的，从报纸来说，能够有更多的读者，更高的销售额；广播电视有更多的听众和观众，所以对这类新闻也越来越多地成为媒体追逐的对象。”社会学家丁兆林先生更是一针见血地指出：“现在我们再来看这些所谓的娱记，不过是借用了记者的一种方式，他们像记者一样在工作，其实是完全不同的一个行业。我也做过记者，但是以这样的方式去搞新闻，还是不一样的。它(娱乐新闻)背后有强大的经济力量的支持，为什么说它是一个产业?就在于这些人搞到王菲孩子的照片之后可以赚钱，核心在这儿。所以，我更愿意说它是一个产业而和新闻没有太大关系，如果说是有关系的话，它就像新闻记者采写新闻一样在工作，为它的产业在工作，目的是为了钱。”
受众本位有没有底线?
娱乐记者高举手中的穿梭于大街小巷，仿佛拿到了可进入所有地带的通行证，像警察执行任务一样地挖掘着所有他们想要得到的东西，包括明星的隐私、自由、甚至生命。那么，这是不是就意味着“公众人物”的私生活可以肆意报道了呢?并非如此。从法律的角度，公众人物也是人，是民法规定的民事主体中的自然人，也就应当享有一般的民事主体(当然是自然人)所享有的全部民事权利。只是因为他们承担的职责涉及到公共利益或者国家利益，行为关乎到国家、社会的利益或者公众的知情权，所以，当公众人物的行为关系到国家利益或者公共利益，他的这种行为无论多么隐私，在涉及公民的知情权时应该退让，这就是我们常说的“高官无隐私”。但这并不能成为挖掘明星的私生活、吸引大众眼球而不管这些隐私是不是与公共利益相关的理由。
娱乐新闻和娱乐记者并不是新闻学理论中单独定义的内容，娱乐记者只是因为报道对象与娱乐界有关才得此称谓，他们的权利和义务与其他新闻记者没有两样。娱乐记者和报道娱乐新闻的工作，同样受到新闻职业道德和职业规范的约束。只是在报道方式上，因为是软
新闻，可以适当地活泼些，适当地有些幽默，但是不能发展到侮辱人格和侵犯隐私。
可以看出，娱乐新闻的底线应该有两条：一个是比较有弹性的“人之常情”，即综合考虑社会环境和社会效益等，按普通人情感能接受的结果去做，这是区分娱记水准高低的重要标准；另一个是各种法律法规，各部门行业规定等，我们做的所有事情，当然要以不违背这些条条框框为前提。
结论
娱乐不是去新闻化，娱乐媒体应该秉承新闻的真实、客观、公正的原则，在追求新闻效益的时候，还要兼顾社会效益，做有操守、负责任的媒体。娱乐新闻从业者也要加强自身素质建设，恪守传播原则和规律，尊重他人，尊重自己的职业声誉。
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