简析 美国电视节目类型观念及其谱系划分
杨状振

在世界各国电视业发展史上,美国是较早对电视 节目类型化制播问题进行理论探索与实践尝试的国 尽管在 1948 年美国电视业大规模商用之前,电 视业高层决策管理人员和普通播映宣传人员所关注的 重心还大多集中在对电视媒体传播技术的改进和影像 摄制水平的提高上,但对节目制作特征的归类和可延 续性问题已经有了不少的关注探讨和评论1935 NBC 公司 ·费尔班克斯向公司节目经理伯 ·布莱恩纳德提交的公司内部备忘录 1936 NBC 公司在其 3H 摄影棚内进行的节目摄制演示,还有批 评家托马斯·哈钦森对节目用光传输和舞台调度 限制性因素 所进行的评点等,都是美国电视业对 节目类型规范进行较早探索与尝试的代表案例20
世 纪 40 年代以后,伴随着阻碍电视媒体发展的技术难题 的逐一被攻克,电视节目的研发工作也很快被提上各 广播公司的议事日程,并迅速成为助推美国电视业发 展的中心议题之一在借鉴文学类型分析理论和好莱 坞电影类型片制作经验的基础之上,美国电视业在节 目类型化方面开始展开持续不断的理论研讨和实践探 索,并逐渐形成了自己的节目类型体系(见下图)

一、电视节目类型观念的形成与演变
1940 国电视节目正式商业播出之前 ,美 国国家广播公 司( NBC)就 一 年 册中 ,根据制作基地的不同 ,明 武侠 影评出 视节目制作时的三种类别划分理念 ,即 棚 外 道)、“ 在摄影棚内拍摄的节目 艺 节 魔术和名人访 谈)以及 市场趋势 电影 ”。NBC 公司还进一步由此出发 ,对其 所生产 的具体节目,诸如 世界下的一扇门 》、《 顾 问 》、《 等进行了制作规约和 建议 这一时期的美国节目类型观念呈现出鲜明的 以制作基地为
准则来划分的倾向 ,在当时的电视制 作者看来 ,节目的制拍背景比节 本身的特征和形 式更为重要,处于这一时期的电视实验性节目 ,在 形式上也还缺乏 确的结构原则 ,关于分类问题也 可以作为电视业中概念性简略表达 的专 业术语或话语体系 ”。 WGRB 摄制的 别观念 ,欧 · 电视的潜在人才 ”、“ 节 目 ”、“ ”、“ ”、“ 光 片 ,里 · / 环境界定的西部片 ”、“ 界 定 ”、“ 由观众效果界定的喜剧 ”、“ 叙 事 的类别观念 ,以及各个电视 具体运作和传播节目时所提出 节目类属划分观念等 ,也都对后来完善 视节目类型观念的形成起了参考作用 然此时的
电视节目类型观念还只是不成体系的零散化表达, 而且也多是对一些具体操作细 上的琐屑规定 ,但 可以发现它已经在基础层面上形成了后来美 国电视节目类型 划分时的基本轮廓
陈庭妮的男友 所以会如此迅速地在美国电视节

田馥甄绯闻男友

目市场上兴起 ,一方面是源于电视公司和节目生产 者对统一市场流通标准的需要 ,一 方面也是源于播 目市场反馈情况进行可持续性精准探察 的迫切心 正如 美国匹兹堡大学 · 授 在 类型研究与电视 ,对 业的生产者来说 ,为了准确地掌握每周收视观众的 以及影集或剧作所应该展现 正确形 ,与其在节目制作上不断推陈出新 ,反而不 既往节目的成功经验进行 续和保留 , 也 电视节目生产的可持续性操作特征和节 目特点本身的 连贯性与稳定性问题 ,提出了理论和 实践上的 无论是节目的生产者 ,还是
节目的播映者 ,都需要依据一个相对固定的公式来 探测观众市场的反应情况 ,而这个 公式正是电视节 目类型观念的核心语义之一
、电视节目类型的谱系划分
美国电视节目在 对传统文学类型叙事和好莱

坞电影类型片制作经验学习的基础上 ,迅速将二 公式化的情节设置 定型化的人物 建构和图解隐喻 意义明显的视觉形象 ,融进自己的节目制播体 中 来 ,逐渐形成并建 构起了自己的节目类型体系 总体上说来 ,美国电视节目的类型可以划分为 大 类 ,即信息性节目和娱乐性节 目(见下表)火车票提前多久订票 息性 节目以新闻为主 ,包括了新闻杂志和一些纪录 作 品 ;而娱乐性节目则种类繁多 ,涵盖 了黄 非黄金时段的游戏综艺节目 秀和各种儿童电视 主类型之外 ,美国电视业中还有众多下属的次 节 目 ,如 穷肥 晚间脱口秀 讯脱口秀 新闻娱乐脱口秀 电 影 视戏剧 庭情景剧 幻剧 录剧等 ,它 都有着自己相对固定的制播规则和类型特征 节目类型影响着电视观众的收视心理 ,也影响着 广 告主和制片方的市场收益预期