《我的前半⽣》：娜拉出⾛后会怎样？
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收款码3月1日新规“⾛！⾛到楼上去”
作为上世纪妇⼥解放运动的宣⾔书，易⼘⽣的《玩偶之家》写⼥主⼈公娜拉认清⾃⼰在家庭中的地位和丈夫的虚伪后，决计离家出⾛。她宣称，除了对丈夫和孩⼦负有责任外，还有别的同样神圣的责任，就是“我对我⾃⼰的责任”，“⾸先我是⼀个⼈，跟你⼀样的⼈，⾄少我要学做⼀个⼈。”
液晶电视哪个好那，娜拉出⾛后会是怎样呢？鲁迅先⽣在戏剧停⽌的地⽅继续追问，并以《娜拉出⾛之后》为题，于1923年在北京⼥⼦⾼等师范学校做了演讲。他清醒地看来，如果⼝袋⾥没有钱，不能经济独⽴，娜拉出⾛以后也不过两种结局：⼀是回来，⼀是饿死。
对此，张爱玲更是讽刺地说，对于不愿做“⼥店员，⼥打字员”，只做“⼥结婚员”的⼈来说，最可能的结局是‘⾛！⾛到楼上去！’——开饭的时候，⼀声呼唤，他们就会下来的。”韦汝 张纲维
担⼼“娜拉出⾛后”的提⽰未能引起⾜够重视，两年后，1925年，鲁迅发表了他唯⼀⼀部描写婚姻爱情的⼩说《伤逝》，写涓⽣与⼦君“出⾛之后”结果怎样。正如我们所熟知的，由于未能经济独⽴，只是从⼀个家庭到另⼀个家庭，说着“我是我⾃⼰的，他们谁也没有⼲涉我的权利”的⼦君终于还是死去了。⼦君⽤她的⽣命说明了“⼈必⽣活着，爱才有所附丽”；“梦是好的；否则，钱是要紧的”。
把《我的前半⽣》⾥的男⼥主⾓取名为涓⽣和⼦君，原⼩说作者亦舒显然有向鲁迅先⽣致敬的意思。
在⼩说⾥，现代⼦君⼤学毕业，嫁给医⽣涓⽣，做起了家庭主妇，经济良好，⽣活优越；⼗年后，涓⽣声称爱上了别⼈，向⼦君要求离婚。⼀朝梦醒的⼦君在好友唐晶的帮助下，从家庭回归社会，⼯作挣⼯资，搞艺术创作，重⼜回了⾃⼰。
满场狗⾎，⼀地鸡⽑
⾯对出轨的丈夫，⼩说中的⼦君说，这样的男⼈要他来⼲什么？我还有⼀双⼿，我还有将来的岁⽉。⾯对情敌，⼦君说，她等着要看我出丑：⼤跳⼤嚷，决不肯放⼿，开谈判，动⽤亲友作说客、⼉⼥作武器，与她决⼀死战……我不打算满⾜她。
亦舒的⼩说⼀向是这样的姿态，洒脱，清醒，讲究姿态好看，哪怕⽛关咬碎。可惜的是，由《我的前半⽣》改编的同名电视剧恰恰拍成了⼩说的反义词。马伊俐饰演的罗⼦君缺乏教养、⽆理取闹、把⽼公当成的饭票，整天只晓得买买买，或者疑神疑⿁抓⼩三，以致有评论吐槽说“感觉樊胜美和⼩蚯蚓结婚⽣了个⼥⼉长⼤了，嫁了陈柏川”“⼥主是曲筱绡式的wangxiaofei
或者疑神疑⿁抓⼩三，以致有评论吐槽说“感觉樊胜美和⼩蚯蚓结婚⽣了个⼥⼉长⼤了，嫁了陈柏川”“⼥主是曲筱绡式的性格配了个樊胜美式的家庭，曲筱绡都还能拎出⼀两个优点来，这个⼥主就是⼀⽆是处⾛两步就该被暴打”“⼀个家庭主妇被丈夫抛弃后⾃⽴⾃强的故事，把⼥主塑造得如此讨厌有什么好处？谁想看她后期逆袭啊，只想看她原地爆炸好吗！”
亦舒⼩说中的标配“⽩衬衫卡其裤”没有了，简单⼤⽅的⿊⽩灰变成了红绿灯，满⾝⼤红⼤黄⼤绿的⼦君实在令⼈头痛。这些都不重要，毕竟多数观众没有看过⼩说，但电视剧宣扬的三观实在是⾮常糟糕。
梦见鱼
在这部电视剧⾥，⼥⼈花男⼈钱是理所应当的，没有本事的⼥⼈才去上班讨饭吃；⼥⼈要时刻要盯紧男⼈，⼩⼼他们偷吃；失婚了也不怕，有闺蜜⼀路加持；更可怕的是，被⼩三抢⾛丈夫的⼦君最终三了闺蜜，和闺蜜英俊多⾦的男友在⼀起了。失婚的罗⼦君主⾓光环⼤开，从家庭狼狈出逃并未让她长⼤，她像巨婴⼀样仰仗朋友的庇护，宣布胜利的⽅式是从⼀个多⾦的男⼈到另⼀个更加多⾦的男⼈，还是帮助⾃⼰从困境中⾛出的闺蜜多年的男友，好好的励志剧⼜⼀次变成抢夺男⼈的难堪剧情，这样的安排⽆法让⼈不疑惑；巨婴的后半⽣，也看不出会跟前半⽣有什么区别。
从“港⼥传奇”到⼋点狗⾎剧
不只是亦舒⼩说中洒脱清醒的⽩⾐⼥郎，TVB等更是塑造了⼀批独⽴敢拼洒脱努⼒的⾹港都市⼥性形象，她们⾃强⾃⽴，专业性强，跟男⼈⼀样在事业上打拼，独⽴、⼲练、上进，敢爱敢恨，侠⾻柔情。她们是《陀师》的娥，《鉴证实录》⾥的聂宝⾔，法证先锋⾥的梁⼩柔，警察、法医、记者、律师……仿佛什么都能做得好。
⾹港特殊的地缘政治决定了它的社会形态，⾦融和服务业为重，国际化资本化，⼈⼝密度世界第三，
地产⼤亨⼤⾦融家只是少数，⼤部分⼈的⽣活节奏快，压⼒⼤，竞争激烈，⽣存不易，必须格外努⼒才能不被社会抛弃，因此，⾹港格外讲拼搏、奋⽃。在这种情况下，⼯作才能带来收⼊、带来独⽴的可能。残酷都市中，不会因为你是⼥性就礼让三分，港⼥早就抛掉了骄娇⼆⽓，明⽩现实残酷，不能松懈，不怕挫折，要重视⼯作，要有⾃律和专业精神，始终提着⼀⼝
⽓，“跌下来再上去，就像是不倒翁，明明已是扑空，再尽全⼒补中”，港⼥精神，是⼀种不怕⽆⼈肝胆相照的英勇。
因此，我们爱亦舒，不是因为她写的家明和爱情传说，⽽是因为她的⼩说实在是⼀种都市残酷指南，“感觉再坏，创伤再痛，也得忍耐，⾯对挫折⿎起勇⽓，如常⽣活，绝不低头。”“不要纠缠，⼈不⾃爱，谁来爱之，去者⾃去，留不住，哭有何⽤，缠有何⽤。”“⽣活根本是长期抗战，像打仗，不输已经很好，如果还能赢，那真正是丰功伟绩，应乘胜追击，步步进攻。”她过分清醒。
这⼀代的⼥⼈不再像上⼀代那样依附于男⼈，⽽是⾛出家庭，她们知性⼲练，有着漂亮的学历和踏实肯⼲的性格，经济独⽴，感情上也更坚强，拿得起放得下，像亦舒⼥郎，也像陈慧珊⼀贯塑造的形象。
当港剧着⼒刻画港⼥传奇时，内地电视剧还停留在⼋点档家庭⾔情剧，不是婆婆⼩姑就是岳⽗岳母，⼤男⼈⼩⼥⼈，未婚催婚，婚后催⽣，出轨捉奸，偷完情也⼀定要浪⼦回头，回归家庭，总之怎么狗
麻核⾎怎么来。
不然就是穿越，宫⽃，各位嫔妃为了争宠互相陷害，傻⽩甜是不怕的，主⾓光环笼罩下的⼥主总是有贵⼈相助，古典版的“霸道总裁爱上我”每每上演，借助男主男⼆的加持，⼥主总能从胜利⾛向更⼤的胜利，从⼀⼥⼈中脱颖⽽出。像戴锦华⽼师说的，这种宫⽃戏⽏宁说是“多妻制”在⽂化想象意义上的借⼫还魂。
我们需要怎样的电视剧
但问题是，现实中国并⾮如此，并⾮每⼈都有条件做傻⽩甜，现实家庭也不是宫⽃⼤戏，在当今婚姻制度保障下，绝⼤多数家庭仍是⼀夫⼀妻，⽽⾮妻妾成。另据2014年经济学⼈智库联合发布的研报告结果显⽰，亚洲⼥性经济能⼒⽇益增强，在受访者中，91%的城市⼥性是家庭收⼊的来源之⼀，仅靠丈夫挣钱养家的是仅占1%，丈夫是主要家庭收⼊来源的⽐例也有11%，甚⾄有8%的受访⼥性是家庭中唯⼀的收⼊来源。
换⾔之，绝⼤部分的⼥性除了⽇常家务，是要跟男⼈⼀样⼯作赚钱养家的，她们也是朝九晚五，也要靠⾃⼰本事吃饭。这样⼴⼤的⼈，在电视剧⾥要么没有得到相应的呈现，仅有的⼀些，或者是被妖魔化为不近情理的⼥强⼈，或者假⼤空到令⼈吐槽（⽐如《欢乐》颂⾥的安迪）。相反，电视剧⾥宣扬的只有⼀地鸡⽑的家庭琐事，好像她们的⽣活除了结婚就是抓奸，好像她们根本不需要⼯作。
恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中指出：“妇⼥解放的第⼀个先决条件就是⼀切⼥性重新回到公共的劳动中去。”⽽在绝⼤多数⼥性都参与公共⽣产的现代社会，过多的狗⾎家庭剧情除了让未婚⼥性更恐惧婚姻⽣活别⽆他⽤。⽣活不只是⼀地鸡⽑，不只有出轨捉奸，更不是宫⽃⼤戏，现实中的中国⼥性家庭⼯作⼀肩挑，也理应在更多的影视作品中看到她们的专业、她们的疲惫、她们的困惑，在探讨中，求得社会更多的改善。
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