舶来品真人秀本土化——以《爸爸去哪儿》节
目分析为例孤岛惊魂杨幂的胸
舶来真人秀的本土化——以《爸爸去哪儿》节目分析为例概要：这些年来滥觞于国内荧屏的真人秀节目大多或明目张胆抄袭或偷偷自行模仿国外流行真人秀节目。但如今这种风潮正在悄然变迁: 引进国外节目版权再结合本土特点的运作渐成共识并因此成为国内真人秀节目的常见运作模式。娱乐市场在变化节目视野在拓宽受众品位在提升。中国真人秀历经数年匍匐式发展对它的争议性和话题性一直没有停止。但却没有影响到我国真人秀向成熟化、类型化、模式化的华丽转型。本文通过对《爸爸去哪儿》这档亲子互动真人秀本土化的分析阐述我国电视“真人秀”节目的发展状况及未来趋势。
赵英俊是谁关键词：真人秀创新本土化《爸爸去哪儿》正文：进入 11 月份第四季的荧屏综艺节目陆续与观众见面为打好年终最后一仗各大卫视费尽心思因此与往年相比2021年显得格外热闹。有噱头十足的全新节目如《全能星战》、《两天一夜》也有力争再创辉煌的原有节目像《中国达人秀》、《中国梦想秀》对经历了上一季歌唱节目扎堆的电视观众来讲节目形式的多样化终于使他们摆脱了“眼睛疲劳耳朵起茧”的同质化怪立春祝福语简短
圈。从 10 月中旬起引自韩国MBC的《爸爸我们去哪儿》的《爸爸去哪儿》作为过去从未涉及的明星亲子类节目自首播之日收视率、网络点击率频频创新高节目自身也成为街头巷尾热议的话题为第四季的荧
屏综艺秀打响了第一。
《爸爸去哪了》摈弃了当下选秀类节目激烈的竞争机制和残酷的淘汰选拔在制作过程中借鉴了纪录片式的现场记录采用了戏剧性冲突制定了行动规则而这些正是真人秀节目的特点可见《爸爸去哪了》是在适当吸收、合理利用的前提下对真人秀节目完成了本土化过程。
一、真人秀元素的继承  1.纪录片式的现场记录“真人秀”节目采用的拍摄手段多数是纪录片式的。采用这种拍摄方式主要有两个原因：一方面是真实的需要。“真人秀”节目不要求像纪录片那样真实但细节的真实是必要的。当前的电视观众对真实的需求越来越强烈传统的“你听我说”的模式已不受青睐。在《爸爸去哪儿》里看到的航拍、房间监控和摄像机跟拍都是出自摄像机在两天三晚中不间断的24小时拍摄素材。另一方面是播出的需要。“真人秀”节目对时间的要求非常严格多数是在短时间内做出一集以备播出根本不可能像电视剧那样精雕细琢。此外丰富生动的细节也是“真人秀”节目的一个重要元素。正如细节在纪录片中的作用一样“真人秀”节目中人物的言行、个性及品质等都要借助细节来表现从某种角度上
说缺乏好的细节的“真人秀”节目是不成功的。五组父子的亲情互动正是节目要表现的主要内容观众跟随摄像机镜头见证父子或是父女的变化这就需要镜头完整而真实的记录下全过程并给观众以伴随感产生一种与明星近距离同行的感觉从而召唤起每个观众心里和爸爸在一起时的温情瞬间亦或是和自己孩子相处的甜蜜回忆。
《爸爸去哪儿》节目中观众可以跟随镜头走进明星的家看到明星的住所、睡相、起床时的蓬头垢面甚至是狼狈的模样也可以看到明星在和孩子的体验式旅行中与普通人一样都会面临的家庭教育、情感交流等问题。如实记录是这个节目最大的看点。韩版节目企划、MBC综艺部部长权石这样总结过《爸爸去哪儿》在技巧上的成功：那就是让真实最大化――因为是孩子这个就可以充分实现。而中国版也恪守了这一条“金规玉律”。
导演谢涤葵曾表示为了让真实最大化节目组绝对不会安排和设计孩子的行为只是给他们安排任务。《爸爸去哪儿》的编剧组会为整个节目的推进设定一个框架。比如嘉宾进入外景后需要完成的任务从挑选住房、寻食材到一些环节比如瞪眼比赛和放飞候鸟都属于编剧组的工作。当然真实的保护并不能只靠“天赋”也需要“技巧”。为了更多地捕捉到明星和孩子们最真实、最自然的反应《爸爸去哪儿》不惜血本在拍摄现场设
置了45个机位；为了剪出90分钟的节目拍摄了长达1000多个小时的素材；为了创造出真实和放松的拍摄环境尽量减少现场人员比如在皮影戏那一场孩子们在观看的环节就只有一个摄像老师在现场而且是在5组家庭背后拍摄。录制现场虽然有韩国的技术人员在现场进行技术支持但中国版也并非韩版的复制品为了更加接近中国观众的观看习惯中国版的录制周期变成了三天两夜72小时每期节目中会有更多的亮点和情节较韩版来说节奏更快。此外在外景地的选择上无论是北京的山沟还是宁夏的沙漠除了作为环境要素推动节目进展外也营造了紧张感、陌生感从而利于观察明星爸爸和孩子的表现。还有其独
特的风景气质也让观众印象深刻。节目组天__北地跑第三站外景地选择了云南大理则更有地域风情。相比韩版的综艺气质一向擅长拍摄纪录片的谢涤葵团队也将纪录片气质和人文情怀带进了中国版。除了睡前父子温情对话的环节被放大外在宁夏沙漠这一辑中对植草治沙的介绍对古老的黄河水上交通工具——羊皮筏子的展示无不显示了节目组的用心更彰显亲子类节目的教育价值。
2.电视剧式的戏剧冲突“人与人之间的戏剧冲突是电视剧戏剧冲突的最主要部分因为电视剧的主要情节和人物关系都是通过人与人之间的冲突构成的。”真人秀电视节目最大的看点就在于人与人之间的冲突性。真人秀的选手不但要有代表性
清朝的皇帝而且要存在差异性。节目组在选择明星上下了“大功夫”当时他们尽量去选择有差异性的明星爸爸从不同的职业、不同的圈子、不同的性格造就这5位父亲的互补展现比如有“贴心奶爸”称号的多重身份艺人林志颖可谓是所有爸爸中最会悉心照顾孩子的，而田亮来自体坛有着“洁癖”的他一次次点燃了观众的笑神经……但是主角还是孩子们总导演谢涤葵选择了 4-6 岁区间的孩子因为七八岁的小孩容易失去童趣4 岁以下的又
太懵懂完成不了任务。此外还是得按照有差异性、能展现本真自我的挑选原则林志颖的儿子 Kimi 有点“呆萌总也长不大；郭涛的儿子小石头则有着“小男子汉”的特质很照顾弟弟妹妹们；田亮的女儿 Cindy继承了老爸的运动员体质虽然爱哭但
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在关键时刻总能表现出惊人的体魄；张亮的儿子暖男天天与老爸一样拥有模特的身材除了可爱的男孩特性外形也十分养眼；而王岳伦的女儿 Angela 则是公认情商最高的孩子胖嘟嘟的小脸总能博得其他孩子们的帮助。他们的童趣、可爱、萌等特质和天真自然的表现更能打动人心。
这样观众就能在有差异的主角们身上实现情感投射节目就能走进人们的心理与观众产生共鸣是因为它能与观众产生认同感使观众的价值观与节目的价值观达成一致最终产生一种价值归属感。从人物来看不同阶层、不同年龄和不同性格的人在一起就必然产生矛盾冲突；从环境来看日常化的人与非日常化的