在暑期档音乐大战还未散尽的硝烟中，秋季的电视荧屏开启了“拼爹”模式，陕西卫视《好爸爸坏爸爸》、青海卫视《老爸老妈看我的》等亲子真人秀节目悉数亮相，当然这其中最为引人注目的是电视巨头湖南卫视推出的《爸爸去哪儿》，“萌娃加超级奶爸”的互动不仅让收视率一路飙升，还赢得了几乎“零差评”的观众口碑，其风头自然盖过了接档前的《快乐男声》，文娱圈似乎也从“花痴时代”狂飙突进步入“父爱汹涌母爱泛滥”的新纪元。
一、《爸爸去哪儿》：火热背后的精心设计
《爸爸去哪儿》节目版权和模式购自韩国MBC电视台的《爸爸！我们去哪儿？》，中国版《爸爸去哪儿》在韩国原版基础上结合中国观众的特点与习惯对节目进行修改。从10月12日公布的数据来看，《爸爸去哪儿》CSM全国网收视率1.1，市场份额7.67%，CSM29城市网收视率1.46，市场份额6.45%。双网首播均破1。在这两个收视数据网里，《爸爸去哪儿》均同时段第一。而CSM46城市网中，非黄金档播出的《爸爸去哪儿》以1.423%位居第二，但收视份额达到了6.74%。1在《爸爸去哪儿》首播收视率破1.1后，第二期收视狂涨85%，CSM 46城市收视率2.63，全国网收视率1.67.“爸爸去哪儿效应”更延续到当日五对
父子做客的《天天向上》，收视创下近2个月新高，全国网收视率1.98。2
居高不下的收视率与带动周边的辐射作用都显示着《爸爸去哪儿》的火热，然而这火热背后是节目组呕心沥血的精心设计，从主题定位到拍摄地址、亲子任务等的细节实操，无一不让节目组的工作人员废寝忘食。然而在探寻其中最为关键的因素时，我们可以从节目内容的独特性与创新性两个方面进行分析：
1.内容的独特性：亲子压倒梦想与爱情
自2005年《超级女声》开播以来，各种选秀类节目例如《花儿朵朵》，《加油！好男儿》到近几年的《中国达人秀》、《中国梦想秀》、《中国最强音》等相继在各个电视台出现，虽然节目形式有所不同，但其内容都是与音乐、选秀相关。而2010年，江苏卫视推出婚恋类节目《非诚勿扰》，受到好评后，又引起国内各家电视台的复制。
发放工资会计分录一时间，音乐类选秀节目与婚恋类节目成为国内综艺节目的主体，充斥电视屏幕，而婚恋类节目的主打自然是“爱情”。夸张一点说此前的电视荧屏被“梦想”与“爱情”所充斥，然而不断重复播出的选秀与婚恋相亲节目引起观众审美疲劳。在各卫视凭借音乐选秀与婚恋节目
争夺收视率的激战中，《爸爸去哪儿》通过亲子关系为主题的独特定位横空出世，以温馨的亲子情感令人耳目一新，同时依托节目团队的精良制作，引起观众的广泛关注与喜爱，成为当下最为热门的综艺节目，已远远超越了音乐选秀与婚恋节目。
隆中对译文2.内容的创新性：实拍生存体验与育儿经历
对比之前同样以亲子关系为主题的综艺节目《饭没了秀》，以及同时出现的其他亲子类综艺节目，《爸爸去哪儿》中明星父亲带领“星二代”进行生存体验和侧重亲子沟通的独特节目内容可以说是其成功的关键所在。一方面，全民偶像、知名导演、体坛明星、国际名模、著名演员本身的粉丝团体就已经能够为节目带来较高的收视率。而“亲子关系”则是一个长期受到社会各界广泛关注，几乎贴合每一个人生活的话题，能够引起广泛的社会共鸣。明星父亲带子女上节目，看明星如何处理亲子关系，也成为人们所感兴趣并且乐于关注的话题。
二、国内综艺节目存在的主要问题
虽然《爸爸去哪儿》凭借其内容产生良好的收视率及观众口碑，但其仍是引进国外版权的综艺节目。研究国内综艺节目的发展现状，主要存在以下两方面的问题：
1.引进依赖过度，原创动力不足
目前，国内对综艺节目的引进可以主要分为两种形式：第一，直接购买国外的综艺节目，通过国内平台进行播放；第二，购买国外综艺节目的创意模式或版权，进行中国式改造，例如《中国好声音》、《中国达人秀》等。直接引进国外综艺节目版权的模式，由于节目内容的新颖性与独特性能够吸引观众，带来良好的收视率，但是由此会使国内综艺节目制作团队将提高收视率过度依托于对国外综艺节目版权的引进，直接影响国内综艺节目内容的自主创新。
2.同质化风气泛滥，资源浪费
目前，国内本土综艺节目已经形成这样一种模式：国内某家卫视通过引进国外版权制作一档综艺节目，获得较好的收视率后，国内多家电视台会竞相出现大量同质化节目。与之前出现大量音乐选秀类节目、婚恋节目相同，《爸爸去哪儿》刚刚开播，陕西卫视《好爸爸坏爸爸》、青海卫视《老爸老妈看我的》、浙江卫视《我不是明星》、《星星知我心》等亲子类节目也陆续播出，瞬间又掀起一股电视屏幕上的亲子热潮。过度追求收视率是导致国内综艺节目出现同质化的主要原因。从现在的电视媒体发展来看，收视率早已成为影响
电视媒体生死存亡的关键因素。一方面，收视率能够在一定程度上证明节目的影响力、传播力和在市场上的生存能力，另一方面也能够带来商业价值。有了收视率，才有广告投资；有了广告投资，才有经济效益。4 大量缺乏独特性、同质化严重的综艺节目出现，不仅导致观众审美疲劳，同时使造成信息资源浪费，更不利于挖掘潜在的观众体。
工作岗位怎么填三、从海外版权到本土原创：内容为王，以质取胜
在信息时代，文化娱乐内容正成为信息产业增值服务的主要来源之一。5
中国的综艺节目发展，目前仍处于从引进优秀综艺节目向发展原创综艺节目过度的阶段。 对于国内综艺节目内容的本土性与原创性来说，做到“内容为王，以质取胜”，首先要研究观众的兴趣所在，使节目迎合观众喜好，才能受到关注。从《超级女声》到《中国好声音》等选秀节目火爆的原因之一是：一方面，节目为喜欢音乐、爱唱歌的观众提供了一个梦想成真的舞台；另一方面，节目表现的是平民到明星的成长历程，从初选到决赛，充分表现参赛者的欢乐与艰辛，满足观众的兴趣所在。《爸爸去哪儿》的成功，也是通过“明星”与“亲子”两个主题的结合来表现明星父亲与“星二代”之间的亲子关系去满足观众对于明星在生活中是怎样的，他们会如何处理亲子关系等问题的好奇，迎合了观众的喜好。
其次，对于综艺节目而言，仍然需要节目内容的“故事性”。随着观众素养的不断提高，对综艺节目的要求已经不仅限于其娱乐性，而是在要求其娱乐性的基础上关注其情感体验。正如在《中国达人秀》中，每个参与者都有自己的人生故事，或喜或悲，通过情感互动，感染着观众。
最后，做到内容为王。在迎合观众兴趣，丰富节目故事性的基础上，还要充分整合资源。基于本土化要求，不仅整合与节目内容相关的文化资源，同时整合观众资源，通过微博、等网络媒体，使观众参与互动。进入体验导向型为主的后现代消费模式后，消费者的体验性与参与性往往成为影响受众选择的关键性因素。
无论是对引进国外优秀综艺节目进行改版，还是国内本土原创的综艺节目，只有通过对节目内容的明确定位，才能够获得良好的收视率与口碑。在坚持内容为本，以观众兴趣为导向，不断丰富节目故事性，有效整合节目资源的基础上，充分把握与突出节目内容中的创新性与独特性，才能够实现国内综艺节目的最大化发展。
注释：堃字怎么读
1.《首播收视出炉<爸爸去哪儿>表现突出》，yule.sohu/20131012/n388031345.shtml。
2.《<爸爸去哪儿>第二期收视暴涨85%》，news.wehefei/html/201310/2991761859.html。
3.肖杨：《<爸爸去哪儿>带动相关产业》,载于《辽宁日报》，2013-10-31。
4.吴毅：《国内电视综艺节目的同质化发展探析》，载于《电视研究》2013年 第7期，第58—59页。
5.陈少峰：《文化产业商业模式》，北京大学出版社，2011年。
6.王云峰：《从引进到原创,中国娱乐节目创新趋势》，载于《中国广播电视学》，2011年第3期，第63—64页。
7.华颖：《受众为上，模式为先,内容为王——英国电视节目创新与开发有感》，载于《中国广播电视学刊》，2012年 第6期
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