关于词作的二三事
唐映枫
杨幂刘恺威同居怀孕对很多喜爱音乐却因环境或客观因素无法从事音乐行业的人来说，填词，或许是大家与音乐创作发生关系的一个机巧的途径。在传统的唱片行业里，特别是八九十年代的港台，填词占据着一个很重要的部分，它与受众市场直接挂钩，我们所熟知的词作者中，如李宗盛，姚谦等，他们本身也是优秀的音乐制作人，一手打造出了不少红极一时的歌手。填词本身是音乐生产体系里的一个附属行业，但如今，“填词人”这个身份更像是一种标签和爱好。如果是按填写第一支DEMO开始算的话，我写词的时间也不算短，下面与大家分享一些我对歌词的认识和理解，以及创作时的心得体会。
参考文献
对歌词的理解
听闻曾有人抱怨国内的音乐环境时说，就对市场的影响而言，过分的在乎文本上的意义，有时反而会束缚音乐本身的表达，放眼世界也很难出一个地方，像中国这般在乎音乐的词作。如此的说法当然有失偏颇，个人对优秀的流行歌词的理解，它更像是在贴合制作人对音
乐的定位包装下来完成的一种创作。和所有流行文化产品一样，是在自我表达和取悦受众之间寻一个平衡点，语言和音乐虽是两种不同的表达形式，但好的词作不应该对优秀的音乐本身造成限制。
词曲咬合与歌词创作
我在歌词创作中走过不少弯路，在正式接触到填词前，片面的以为写词的技巧就是押韵，押尾韵即可，也从不考虑旋律的走向对发声的影响。
实际上韵脚的处理方式有很多种，最常规的如一韵到底，以及一段写完之后转韵、借韵，这些手法适宜用在旋律和节奏鲜明的曲子上。举个稍显极端的例子——说唱歌词，落韵的点就需与重拍吻合，此类歌词韵脚尤为密集，因为它基本等同于一首歌的节奏。譬如蛋堡在《少年维持着烦恼》中写道“写成一首诗 / 他投稿在校刊 / 佐青涩的文字 / 是青春的套餐 / 他了解少年不怕累 / 老人怕爆肝 / 不懂人长大爱孤独 / 小时怕落单……”鲜明的节奏感通过文本便可窥见，同类词作中，通常还会运用到诸如转韵的技巧来调整歌曲的听感，并增加词作内容的丰富程度。
这里着重说一下自由韵，它看上去最容易，实则不然，它要求整体语感有现代诗一般的内在韵律作支撑，否则会显得干瘪无味。我个人倾向在相较平实舒缓的旋律中使用自由韵去填写，让歌曲在表达上更接近口语，去技巧化的娓娓道来，朴素的修辞也会让人声和情感更为突出。例如陈升老师的《不再让你孤单》写道“我从遥远的地方来看你 / 要说许多的故事给你听 / 我最喜欢看你胡乱说话的模样 / 逗我笑”，整段没有重韵，但入曲没有丝毫牵强，相同的例子有很多，比较经典的例如林夕老师的《至少还有你》。
另外值得注意的是押韵的一些禁忌。如凑韵，这是比较常见的一个问题，为了押韵，强行赋上一个与上下文不贯串的字眼即为“凑韵”，网上笑谈“作词人为了押韵什么事儿都干得出来”便是指这个；重韵，要避免同一句话里出现了相同字音的词汇；哑韵，即依附旋律做“开口音”与“闭口音”的选择。
小额投资
我推荐对填词有兴趣的朋友可阅览一些声韵学方面的书籍，起码掌握“五度标记法”这样的一些常识，明白平仄韵与旋律的关系，开闭口音的取舍。当然，能够掌握一些浅显的乐理知识是最好。
通常新手在第一次收到歌曲的DEMO时，会明显感觉到束缚，合着拍子无从下笔，原先绝
妙的想法落到曲子上根本施展不开。克服这个问题的办法，唯有多填，当技巧变成一种写作本能的时候，才有丰富表达的可能。事实上，相较先人们在词牌格律中严苛的创作条件，流行歌词的写作已经算是相当宽松了。狐假虎威的道理
流行歌词的结构
流行音乐的结构普遍分为主副歌，主副歌里通常会有AB段，一段四句左右，有些歌曲在主副歌的间隙会有一个“桥段”，有些则无。说到这里，再向大家推荐一下王国维的《人间词话》这本书，书里提出的例如“造境”与“写境”这样的论点，对歌词的创作和深一步理解来说很是受用，也可直接套用到流行歌词的创作中。
吴青峰女友通俗的流行歌词讲求一个“由境入情”的写法。在主歌部分通常是代入一些相关的意象，通过写景，写物来营造氛围，以周杰伦的《枫》为例，主歌用“乌云在我们心里刻下一块阴影 / 我聆听沉寂已久的心情”铺垫，进入副歌以“缓缓掉落的枫叶像思念 / 为何挽回要赶在冬天来之前”转而抒情，利用一些更口语的文字来表达观点和态度，流行歌词中的所谓“金句”，能够让人留下深刻印象的，反复吟唱的段落，常常就是出现于此。而此前说过的“桥段”，如《枫》这首歌里的“在山腰间飘逸的红雨 / 随著北风凋零 / 我轻轻摇曳风铃”这句，在一首
深圳安居房申请条件流行歌词里起到的则是“承上启下”和丰富情感层次的作用，也可辅助旋律在听觉上显得不那么单一乏味。
以上说到的只是一个创作歌词通用的套路，它保守但实用。在实际创作过程中，也会遇上很多不那么拘泥于套路的音乐人，但在此之前，熟悉和掌握构建在这种技巧上的套路也是必要的。
如何成为作词人
现在我们面临的是一个传统唱片工业模式转型的时期，随着音乐制作的门槛降低，大量的独立音乐人异军突起，大家通过网络能接触到的音乐类型也是从前不可想象的。
在这样一个“分众”市场环境下，各大厂牌、唱片公司更需要的是有能力自己包揽词曲创作的音乐人，通过投稿唱片公司的方式进入这个行业显然是已经不可能了。
但也正因如此，词作者可以通过网络的方式，便捷地让自己的作品被音乐人看见从而建立合作；亦或者留意网上各大唱片公司每年举办的词曲原创大赛，值得关注的如台湾华研。虽然即使比赛最后获得名次也会面临作品被“比稿”的命运，实际的成品率不高，但也值得
一试；最后，选择从事与音乐相关的工作，再主动寻求与音乐人的合作算是一个不错的途径。
作词心得
尽可能多的接触不同的音乐风格，包括但不限于流行爵士，新金后摇，从而提高对音乐的理解能力；尽可能多的阅读不同的书籍，包括但不限于新诗散文，地摊八卦，从而提高对生活的感知力。最后也是最重要的一点——衷于表达。
作者简介
唐映枫，内地青年填词人，1991年10月11日生于四川德阳，13年泸州医学院毕业后混迹北京，做过摇滚电台编辑，14年与唱作人刘昊霖一同成立枯鱼肆音乐工作室。
13年参与中国好声音歌手唐宁《你还没有到最有趣的事》专辑创作
14年参与爵士歌手王韵壹单曲《台北有条圣诞巷》及内地Reggae乐队龙锦《漓》《我恋风息》《云南》等歌词创作
15年参与独立音乐人陈鸿宇《浓烟下的诗歌电台》专辑创作