传媒论道
苹果范冰冰浴室戏影片《暴裂无声》的分析与解读
■刘阳江苏师范大学传媒与影视学院
片为案例，从人物形象塑造、家国叙事、现实反思、符号隐喻等角度
对其进行分析解读。
〔关键词〕《暴裂无声》；人物形象；家国叙事；符号隐喻张东健主演的电视剧
钟奕儿黑幽默与犯罪题材融合一体的影片《追凶者也》，展现出曹保平导演独特的个人风格，在逗人发笑的同时不忘体现人文关怀。新锐导演董越的《暴雪熔至》，以时代转型为背景讲述着小人物由追凶到行凶的荒诞故事，引人深思。
从具象符号的角度来看，犯罪片中的具象符号可以划分为人、事、景、物四大类。四类具象符号在视听语言的渲染下，以电影特有的叙事方式呈现给观众，再通过观众的想象从而完成对电影整体形象建构。
换句话说，电影正是通过影像中鲜活的人物形象、故事背景、情节以及特定的意象来理解影片的主旨。具象化的符号中的“事”，包括在犯罪片中呈现的现实社会问题，还包括警察等正义形象打败邪恶势力、光明战胜黑暗的故事。在一些犯罪电影中，还运用家国同构、家国一体的创作手法。本文从人物形象、家国叙事、现实反思、符号隐喻等几个方面结合新近犯罪电影《暴裂无声》进行分析解读。
一、人物形象塑造
“电影作为一门再现人类生存和文明进程的艺术，它是大众的梦幻和欲望的表达方式，是人类通过镜像方式确认自己，发现自己的独特方式，它折射了或反映着特定国家、民族、阶层的主观意识形态”。①忻玉坤导演的（暴裂无声冰片名来看，“暴裂”与“无声”两个极端构成了一个矛盾体。在内容结构方面，影片中明显构建了“金字塔式”严重分化型的社会阶层，分别是无力失语的底层，伪善残暴的顶层以及沦为顶层施暴工具的中产阶层。影片对于三级阶层人物的塑造批判性地再现了中国社会阶层分化，尤其是底层和顶层的矛盾日益加剧，各阶层严重失语的社会现象。影片中张保民因年轻时与人打架咬断了舌头，不爱说话，遇事全靠武力，即为自身失语。作为中层的律师徐文杰，并没有做好自身律师的本职工作，而是作伪证、藏真相，成为杀人帮凶，道德底线缺失，为了自身的利益最终还是选择沉默，也是失语。顶层的矿业集团董事长昌万年带着一副伪善的面具，仗势欺人、、杀人藏尸、隐瞒真相，这是“暴裂”后的失语。
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除了影片《暴裂无声》，从近几年的犯罪电影中可以发现，一些正面积极的人物形象被放置犯罪片中，警察等执法者形象明显增多，通过这一系列正面形象的塑造，往往给观众呈现一种正面、积极的价值观。
在影片《心理罪之城市之光》中，既有对于现实社会问题的批判与反思，也有对于方木等警察正面形象的塑造。该影片中探讨的最大的社会问题是网络暴力。是否应当以暴制暴？影片在展现这一系列问题时也给出自己的答案：最后从方木口中说出的“以暴制暴，信仰暴力，会带来更大的暴行”，让观众在反思社会问题的同时寻到问题的答案。除此之外，类型杂糅也使得犯罪电影呈现出一定的主旋律化。如《解救吾先生》中，重点刻画塑造邢峰、曹刚等警察英雄人物形象，公安部门在短短的24小时内破案，将者华子抓获，顺利营救吾先生，这些情节都带有一定的主旋律彩，与主旋律电影中解救人质的故事极为相似。《雪暴》中对于森林警察王康浩的塑造也同样如此。
二、家国一体化的叙事方式
高伟光个人资料简介及“中国电影诞生初期，形成民族寓言下的'家国同构'理念”。②这种理念影响至今，在近些年的国产犯罪电影中，大都讲述大背景下的小事情，聚焦小人物，小家庭，影片风格愈发偏向现实主义，通过小人物的悲欢离合还原当时社会背景下的国家状况，呈现出“家显国隐”的特征。“家国一体化”的叙事方式也正是通过影片传递的家庭形象和人文关怀，让观众自觉地反思影片所描绘的社会现象。
《暴裂无声》的取景地在内蒙古，张保民的一家代表着很多底层的家庭，从众多镜头语言中，我们可
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