《我不是潘金莲》观后感
您需要后才可以 |
  《我不是潘金莲》是冯小刚导演时隔三年的新作，女主角是范冰冰，这也是冯小刚、刘震云、范冰冰在《  》之后，时隔12年再次合作。下面是为大家的关于我不是潘金莲的观后感内容，欢迎阅读!
  冯小刚的新片《我不是潘金莲》，是他与刘震云的第四次合作。我们太久没有在中国银幕上看到活生生的了，没有切实去领略这块土地的日新月异和亘古不变。有什么样的规矩，就有什么样的方圆。《我不是潘金莲》必将是xx年，还可往前追溯的十余年里，最重要的电影之一。
  一些人畜无害的文艺工作者，在乱花渐欲迷人眼之后，给自己下了不忘初心的强大心理暗示后，决定曲线救国。把稻粱谋足之后，再进展可持续开展。他们把这称之为理想主义，而自己仍是败絮其外、金玉其中的追梦人。无数美丽的现实告诉我们，他们的一切冀盼，只是从一个物质转换成另一个物质。
买房的流程
  冯小刚和他们不同，一开始，他的口号是为老百姓做足底按摩。等老百姓舒坦，他自己又不自在了。他曾说过，他之前所有影片所积累的财富、声名和信誉，都只为一部电影做准备，那就是根据刘震云纪实小说改编的《一九四二》。从这个意义上来说，冯小刚是一个还算纯粹的理想主义者，与陈凯歌、张艺谋先阳春白雪、后下里巴人的创作轨迹不同，冯小刚走向了他们的反面，他越来越严肃(也可以说冯小刚每一部影片的内部肌理都不是那么嬉皮笑脸)，现在轮到了《我不是潘金莲》。 李英爱老公
  从冯小刚的电视剧时代开始，冯小刚最重要的文学给养，王朔和刘震云。私以为，冯小刚其实更容易与刘震云互通款曲。虽然这两位中国当代最优秀的作家都能极尽讽喻之能事，但就在王朔早期作品中，他所描述的生活再怎么热气腾腾，都有一种欲驱尽烟火的浑不吝和一种宏大的怅然。刘震云那么善于在鸡零狗碎间，道尽历史与现实对人的双重捆绑，且有着极强的窥一斑而知全豹的叙事野心。
  也可以说，刘震云更“在地”，而王朔那么更虚缈(不仅是他的《我的千岁寒》)。王朔会写到政治，但总体而言是去政治化的，是换汤不换药的周而复始，也更空荡和灰些。而刘震云那么一直秉持人是历史的人质这一创作原那么。仔细打量王朔和刘震云，假设进展粗
暴判断的话，刘震云是写实的，而王朔那么是写意的。冯小刚一旦真要投入心力和心血的影视剧，那么都是现实主义的，都是见了棺材才落的泪光点点，撞了南墙后的头破血流，这在《北京人在纽约》、《一地鸡毛》、《  》、《一九四二》等影视剧中都暴露无遗。
  冯小刚的新片《我不是潘金莲》，是他与刘震云的第四次合作，也是这二位与范冰冰继《  》之后的二度携手。范冰冰自《苹果》后，竭力想摆脱“花瓶”的称号，目前看来，大家更感兴趣的，还是她的姿颜。范冰冰这次出演的角，性格上是一根筋，性情上倒极随和，与多名男子有染。小说中这是个美人，一旦这个美人下定决心，排除万难的事情也会接踵而来，但是不是就能一了夙愿，还得两说。
  从目前出炉的预告片里，实际看不出范冰冰在表演上有多少华彩，只是在装束上去了些铅华，这跟她在《桃花运》和《苹果》里的所谓牺牲，无甚两样。范冰冰应该会从29岁一直演到49岁，这其中的跨度倒是范冰冰没有经历过的，而这样一个无论从时间还是空间都在庞大的社会关系网中左奔右突的女子，对范冰冰而言，也是从来没有过的。说不定，这会真的成为范冰冰表演生涯中的斯大林格勒战役，具有非凡的转折意义。
  但有一点是肯定的，相信《我不是潘金莲》上画以后，会有人将范冰冰此次的出演，与巩
俐勇夺金鸡和威尼斯影后的《秋菊打官司》相提并论，盖因这两部影片都讲述了一个民告官的故事，都在冷眼旁观女性的欲望是如何竹篮打水一场空。也就是说，范冰冰演得越热烈，越具泥土的气息，我们才能感受到那零度以下才有的寒意。
周涛个人资料及简介  从预告片里，大家目前看到的画幅为圆形，此画幅最麻烦的是，给光影的聚焦带来很大的难题。早期默片里也有类似圆形遮罩的用法，比方德国表现主义时期电影，但那种用法还是有阴影边缘，借助阴影凝聚画面焦点。xx年，墨西哥和比利时合拍的影片《路西法》也采用了圆形画幅，是用制造滤镜的方式来完成拍摄的。
  《我不是潘金莲》目测来看，估计是在后期采用了特殊的手段。稍微透露一下，《我不是潘金莲》最终的成片，会有圆形和方形两套画幅。没有规矩，不成方圆。又或者是有什么样的规矩，就有什么样的方圆。
  《我不是潘金莲》恐怕不能归入冯小刚过去任何一类作品中。他不需要再拍耍嘴皮的贺岁喜剧了，也不需要为华谊挣票房还人情了，甚至他连言志的雄心和目标都淡了。可能，冯小刚现在拍电影是以玩得开心为主要诉求了吧?圆形画幅，就是玩心的一种表达。冯小刚新片《我不是潘金莲》出了预告片。这部电影由范冰冰主演，改编自刘震云的同名小说。第
宋智孝 gary一次听说这电影，不知道刘震云小说，还以为是水浒故事，后来发现不是。
新春对联大全七字简单  第二次听说这电影，改名了，改成《我叫李雪莲》，据说是叫「潘金莲」在审查上有麻烦，但为什么叫「潘金莲」就有麻烦，这还真不好理解。但叫成「李雪莲」，这是一个没有特定指向的名字，作为片名就失去意义了，而且听起来很喜剧。
  第三次听说这电影，又变回《我不是潘金莲》了。大概，是审查的麻烦已经解决。
  现在电影还没看，对它故事的了解，我们只能是从刘震云的原著来得知。《我不是潘金莲》说的是一个叫李雪莲的农妇，因为怀了二胎，希望把孩子生下来，和丈夫办了假离婚，没想到弄假成真，丈夫和其他女人结了婚，而李雪莲落下了潘金莲的骂名。
  于是她必须用尽一切方法证明离婚是假的，她上访，上告，把镇上的法官、法院委员、院长、县长、市长，一路告上去，最后因为鬼使神差的因素，惊动了大领导，终于扳倒了上面那一串人。
袁姗姗滚出娱乐圈
  而李雪莲，消耗了人生从三十岁到五十岁的光阴，这时候她的前夫已经出车祸死掉了。
  从故事情节上来说，这就是一个加强版的《秋菊打官司》，但刘震云和冯小刚显然没兴趣复制张艺谋做过的事，他想说的东西并不一样。不过坦白说，以上这个故事并没有很吸引我，这部电影如今只有一点让我感兴趣，那就是它采用的圆形画幅。
  刚看这个预告片时，一开始不确定是全片都采用圆形的画幅，还是仅是在预告片玩了一个游戏。如果只是预告片噱头，那意义不大。但我仔细地看预告片，觉得不止噱头那么简单，因为有一点可以从目前曝光的画面看出——好多镜头是针对圆形构图设计过的，比方会聚在圆心的非常对称和有透视感的纵深镜头，比方说对圆形边缘的有意识利用，还比方水平方向的摇镜头，如果是在正常的长方形画幅里，有些镜头根本不会存在，或者说表现方式会很不一样。所以我判断这不会是后期临时玩的游戏，一定是从一开始就谋划好的。
  摄影师罗攀老师在知乎的答复验证了这点。
  圆形画幅新鲜吗?
  算是也不算是。
  用冯小刚的话说，这是复古，也是创新。