《登高》赏析精选两篇
  【原文】
  登高
  杜甫
  风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
  无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
  万里悲秋常作客，百年多病独登台。
  困难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
苹果11怎么截图  【赏析一】
  杜甫«登高»虽是一曲悲歌，但毫无哀婉自艾之心，悲途末路之感，相反却激昂悲壮，壮怀伟烈，一扫凡冗，独标雄奇，隐然有凌云之意，屡屡读来都不由让人为之气夺。胡应麟
誉之为千古七律第一，实不为过。
  初遇«登高»，至于昔日，弹指二十三年，总是想书写一下对«登高»的观感，但数次提笔都茫然不知所云欣然辍笔而退，扪心自问，以我的才力学问，想要说清登高的益处真实是有些力所能及。现在上海辞书出版«唐诗鉴赏辞典»，兴兴然翻«登高»的鉴赏，却发现通篇只是翻扒了胡应麟的剖析，舍此殊无新意乏善可陈，便又悻悻然撇在一边。后来又见过一些鉴赏剖析«登高»的文字，虽不乏可观处，但也都流于泛泛，用比拟普遍的说法剖析十分特殊的«登高»，其言不及意难以搔到痒处也就可想而知了。于是自己难免又要量力而行地提起笔来，试着说说对«登高»的了解，虽不敢说搔到痒处，但异于二三子者还是不忍珍为敝帚的。
宏村西递  团体以为，«登高»的特殊处在于寥寥八句，书写秋气悲怀，上不得仲宣«登楼»，下不济永叔«秋声»，却另标新意，壮怀激荡，读来不由令人气夺，气势气魄何至于此?其间自然有杜甫心绪操守时令风骨，自然也有章法格式起承转合，二者缺一，断不会如此非史非野，于温文尔雅之间彰显如此微弱的震撼力。杜甫自称早年〝为兽性僻耽佳句，语不惊人死不休〞，自诩晚年〝老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁〞，如«登高»这样举重假定轻，
星型拓扑结构随意挥洒居然卓然成恢宏之势的神来之笔，想便是杜甫老去浑漫与的潇洒风流的真实写照吧?
  «登高»是大历二年(公元767年)杜甫颠沛夔州时期所作，其时安史之乱虽然平定数年，但关河以东形势越发混乱，肘腋之间宦党日强朝纲日废，后庭方寸吐蕃弄强回纥嗜欲，天下大势真实失望。杜甫满腔爱国热情，一身耿骨义气，不但客寓夔州，而且沉疴日起，惶惶整天，自认重见社稷光耀朝纲振奋天下益安苍生乐享，怕是此生有望他生未卜，其萧索落寞悲愁甜蜜可以想见，正是这种绝望孤寂悲苦无故的心境，在767年那个秋天，直接催生出千古七律第一的«登高»。海清老公是谁
  «登高»其诗，八句皆为偶句，在律诗中已属少见，而其信手拈来，卓然成章，巧夺天工，全无痕迹，似无意为之，竟浑然天成的通脱磊落，又足令赏诗者击节赞赏做诗者废然忘返。下面我就从结构上逐句剖析一下，以资方家指正。
  全诗以〝风急〞起句，不但抓住了了夔州峡口高秋之际的自然气候，更直接映托出诗人心绪坎坷波涛跌宕的客观情形，直接把读者带入诗人壮怀激荡的肉体世界中。接上去的〝天高〞为〝风急〞提供了一个阔大无畴的背景空间，令长风激荡恍如天籁飞鸣，寥寥四个字
便已有冲洒天地的澎湃气势，同时更为明白地凸现了诗人长空般阔大的胸怀和疾风般激荡的心绪之间相得益彰的恢宏气魄。但是这不是一种令人切肤之痛的恢宏气魄，而是一种沉郁凄凉，悲壮压制的恢宏气魄，正是这种沉郁凄凉和悲壮压制，让曾经唱和着李白那对未来不乏神往和向往的不远千里送轻舟的依依惜别的热切猿声，变成了风声呼啸中那痛彻心肠的哀鸣，〝猿啸哀〞因此成为全篇的题眼。在风急天高的寥廓江天之间，哭泣般的猿鸣似乎也升入九天，与天风应和共鸣。
  假设说〝风急天高〞凸现了强势的动乱与碰撞，并籍此抒发了诗人胸怀激荡的内心世界，那么〝渚清沙白〞的静谧舒缓，便如天风激荡猿啸清扬的动感气氛中的一片油腻绿洲，为诗人的驻足提供一个动摇的空间，不但从字义上与风急天高构成工整对仗，而且在意境上也严丝合缝地成为上下偶句，既进一步烘托了风急天高猿啸哀的气魄气势，又从结构上到气氛上动摇了全诗的走向。当然诗人悲秋的情怀心绪的主旋律还是激荡的动感十足的，只不过这种静谧的意境将有些暴烈的动感转化为相对更冷静更舒缓的有些悠扬的节拍，于是〝鸟飞回〞就成为水到渠成的静中有动的舒缓过渡。这种过渡将与〝风急天高〞 深深契合的诗人之心直接投射到另一番情形中。
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  从风急天高到渚清沙白便是全诗第一个节拍，在动态交叠之际出现出江天一体的深入谐和的自然节拍，而这种节拍也恰恰是诗人内心深处胸怀激荡又盼望安静的深入的内在节拍的迂回的投射。当然，这种让人蔚为大观的节拍绝不是诗人刻意为之的节拍，而是老去浑漫与后融入诗人生命运动自身的下看法节拍。
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