小提琴基础教学之感悟
作者:于淦
来源:《艺术教育》2013年第12期
作者:于淦
来源:《艺术教育》2013年第12期
oil 近些年来,中小学生的“减负”问题得到了各级教育行政部门的重视,不少中小学的课业负担有了一定缓解,学生也有了一些自主的课余时间,因此,小提琴在青少年中得到了一定的普及,学习小提琴的风气也越来越浓,虽然学生学习目的各不相同,有的是因为非常钟爱小提琴,有的纯属一时喜好,也有很多是抱着好奇心态来学习的。因此,学的人多,停学的人也多,究其原因,笔者认为很多学生是由于基础不够扎实。要知道,没有一定的基本功,是很难演奏好小提琴的,更谈不上兴趣爱好了,作为基层小提琴教师深有体会,在小提琴的基础教学中,有责任有义务帮助他们打好小提琴的演奏基础,为他们日后的学习铺平道路。
一、基本姿势训练与要求
姿势的正确与否,直接影响小提琴的演奏。小提琴的演奏姿势有两种,一种是站姿,另一种是坐姿,无论是哪种,上半身的要求是一样的,自然、放松,双肩自然下垂,腰部要自然撑起,这样容易使上身自然挺直,不至于驼背翘肚。笔者认为,学生练琴采用站姿为好,
这样容易使学生的注意力集中,同时,能保持上身的正确姿势。在上琴练习之前,可让学生按要求站立,保持相对放松状态,两肩可适当向后拉,这种练习可持续几天,到站立的感觉。之后可进行持琴训练,持琴姿势条条框框不可太多,笔者认为注意“一个面、两个角度”,“一个面”郭珊珊指琴与地面的平行,“两个角”指琴身的角度、琴面的角度。在教学中,有很多学生的琴头容易掉下,这样既不美观,又会影响演奏(右手臂很容易靠在腰间偏上位置)。解决这个问题不难,就是在持琴的时候,琴头略高于琴尾,然后将琴尾慢慢贴近颈的斜侧面,头部轻微压下,使腮部靠在腮垫上,固定好琴,由于琴本身的重量有个自然下垂,这样琴身就自然与地面保持平行了。持琴的两个角度大致都是45度角,第一个是琴身与演奏者身体的45憧憬的拼音度角,也就是演奏者正面对着谱架,琴头指向谱架左边,往往有很多学生出现两个极端,一种是将琴头直指谱架中间,另一种是琴头平左肩,这两种持琴方法势必都会影响右手的运弓;第二个香椿炒蛋45度角就是琴面的倾斜度,琴面太平,四弦的演奏较困难,如果琴面太竖,又影响一弦的演奏,因此,在教学中笔者认为琴面的角度大约日本动画45天天向上朴海镇度为好,即取琴面平和竖的中间“值”。前面所说到的45度角只是一个大致值,并非绝对的,因此,在教学中,还要因材施教,根据学生的体型、骨骼等情况而定。
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