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我的恩师陈紫My teacher Chen Zi 文：黄安伦
不可思议的奇迹
小家电品牌1972年1月11日是一个难忘的日子，因为正是那天，六十五军军部通过我所在的直属炮团第十一连（由北京军垦的学生组成），调遣年仅22岁的我到张家口市文工团新组建的歌剧《龙山战斗》剧组报到。这部歌剧很快定名为《矿工的女儿》。在文化饱受摧残的一片荒芜中绝处逢生，《矿工的女儿》不仅成为“”时中国唯一的一部原创大型交响性歌剧，更对“”后被评论家称为“对中国歌剧‘井喷式’的大发展”起到不可替代的承上启下作用。在1972年那个万马齐喑的年代，创作出了这么一部大歌剧，这真是个不可思议的奇迹！
从我个人角度，这不可思议的奇迹用“千载难逢”四字来形容实不为过。1972年1月11日来剧组报到的头一天，我在日记中描述了事情的震撼：“记住这个名单：作曲陈紫，编剧乔羽，导演侣朋，指挥王方亮，真是集中了中国音乐、中国歌剧的精华了。特别是陈紫，这是我在幼儿园时就向往的名字，现在已经以老
梦见很多坟墓师的身份出现在自己的面前啦！”更难以置信的是，从上岗的第一天，老师们就已明确向我交代了任务——除了演出，全剧总谱的配器、合唱的写作、配乐的编写、乐队合唱队、主要演员们的训练与排练、全剧音乐的指挥、合成等等，全部交由我负责。
在此之前，我仅是个中央音院附中的琴童，虽对作曲饶有兴趣，但因“”的关系无缘就读作
曲系。我仅有的机会，就是在塞北乡间军垦的年代，在一所农村的小学校，靠那里一架撒气漏风的破脚踏风琴自学作曲课程。而自己与乐队工作的经历，仅仅是与张家口市京剧团的小乐队合作，为他们的新剧《战龙口》配器、指挥。我这么一个初生牛犊子，却被老师们如此信任并委以重任，一下子接掌这么一部大歌剧，心中不免心虚。陈紫老师一句话壮了我的胆：“小黄，放手去干吧，你行的！”能如此经历一部大歌剧创作的全过程，试想，世上哪一个作曲系22岁的学生能有这样的实践条件？这确是我一生与交响音乐、合唱及戏剧音乐结下不解之缘的一个不可思议的极高起点。ps文字处理
在陈老师的引领下，全套歌剧创作的核心因素，瞬间全都迎面而来：编剧、导演、表演、演唱、演奏、舞美、合唱、作曲、配器、指挥……《矿工的女儿》不仅把我这样一个“琴童”，一下子推进到一部完整大歌剧制作的全过程，后来更是在“中华魂”三字的基点上，把我推进到中国歌剧承上启下的历史进程中。
紧接着的1976年，中国翻开历史新的一页，陈老师立即把我召唤到中国歌剧团（中国歌剧舞剧院和中
签名档吧央歌剧院重建的前身）。先是委以重任，重新编配两部中国新歌剧的里程碑《白毛女》与《刘胡兰》（和王世光一起），然后是《欢迎周总理到咱家》（王方亮曲）。到了陈老师作曲的《韦拔》（1977），已经是时年27岁的我参与制作的第六部大歌剧了。
非同一般的大作曲家
因“”的关系，我虽没机会上作曲系，但我却是在极为“正统”的音乐氛围中长大——家父是德国大师欣德米特的弟子，从耶鲁回国后，历任
REMEMBRANCE
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