影评知识
在李安自传《十年一觉电影梦》前序中有这样一句话“李安这个人，就像一块玉，它外表光滑温润，但材质坚硬”。的确，从最初作品《推手》中柔韧有余地游走中西，到《卧虎藏龙》中诗意惆怅地傲行江湖，到《戒》中大胆游走于禁忌边缘，再到如今《少年派的奇幻漂流》里亦真亦幻的海上历险，李安的电影都有一个貌似温柔的样子，但是骨子里却锋利无比。
对于《少年派的奇幻漂流》这部电影，李安说，他不希望大家在看这部电影的时候只注意到美丽的画面，奇妙的3D特效和演员的演技，他只希望大家看完后能由衷地发出“wow”的感叹。诚然，李安做到了这一点。几乎每个人看完这一个奇幻又开放的故事，胸中都有感慨无数，却又不知从何处诉说起。有人感慨人性复杂，说老虎是自然，是少年的兽性，亦或是与神性相对立的丑恶的人性；有人说故事是关于信仰与理性，你可以选择去相信绚烂的上帝的故事，也可以选择直面一个残酷的血淋淋的人类现实；有人有感于那句“心有猛虎，细嗅蔷薇”的名句，也有人为那句“人生最痛心的，就是没有好好告别”感伤落泪。不论每个人的观影感触有多不同，无可否认的是，李安成功地把一个如此宏大、符号丰富、寓意深远的故事，与精美的影像技术融合，做出了一部精彩的、“感性”的电影。
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当然，把这个故事的精彩完全归功于李安，当然有失公允，因为原著作者兼编剧扬·马特尔其实贡献了整个故事的血肉， 李安的影片对于原书的结构情节也并没有大幅度的修改。在这本拿了2002布克奖的书里，马特尔作为一个讲故事的好手，在情节中埋藏了大量的象征、哲理与丝丝缕缕的线索，连他自己都原本以为这是无法拍成电影的一本书。但是，电影的奇妙之处就在于此：那些原本抽象的信息、画面甚至情绪，在一个宛若有“魔术手”的导演那里，都能被具化为一幅幅真实的、梦幻的图景。而且，幸运的是，这个故事交给了李安–李安是一个能赋予它比画面更多的人。
大海：让人窒息还是歌颂
李安善用特效，但不会止步于特效。但不得不提的是，这是一部用3D效果，让海洋的感觉最为立体化的一部影片。阅读读书中的描写时，虽然想象力得以驰骋，但这种在浩瀚海洋中间无力漂泊的感觉，仅仅靠现实经验所堆砌交错形成的构想能力，很难至深至切地体会。影片中的大海，让我回忆起大学时跑去科技馆参观的“人与宇宙”4D展览的感觉：当看到地球在一条闪亮的银河中变成一丢丢大的小钢珠子，然后又消失不见的瞬间，那无可抗拒的渺小感与未知感，会让人忽略了眼前的现实烦恼，开始思考一些本源的问题。
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Pi所乘的船虽然小，但在船沉那一刻，浪花扑打而来，他随夜晚黑的海水起伏波动，这种扑面而来的窒息感，并不比《泰坦尼克》要逊。一瞬间，观众已经被带入另一个世界，里面有自然的惊奇与残忍，也有人的挣扎与坚持。在拍摄大海场景时，李安似乎特别注重让观者身临其境、置身其中的感觉。很多时候，镜头被转向少年身后，让人感觉似乎自己就在狭小的救生船里，与他一起眼见运货船无可挽回地被暴风撕扯、沉没，自己却随着海浪在救生船上起伏翻转，几近湮没。时而，镜头又被置入深海中，观众似乎变成了水中的鱼抑或海龟，目睹少年被大海完全吞噬，又拼尽全力游出水面。时而，镜头直对少年，让人真切看到他眼中的绝望与恐慌。一段沉船镜头下来，让人感觉有点晕海，但更有宛如噩梦醒来的感觉。
沉船后的场面调度，虽然元素固定，但是却被玩出了花样，丝毫不显乏味。比如，大海的颜和“心情”，帮助电影记录了时间的推移与人物的心境。夕阳下大海是橙的，如明镜般平静；风暴里，大海是灰的，似乎愤怒难抑；夜晚的水母中，大海是莹蓝的，奇妙如魔术，鲸鱼一跃而起，晶莹四溅，那种美感让人联想到《阿凡达》潘多拉森林里的许愿树，也难怪这些似梦似幻的画面截图被转载在各大媒体上，称本片是第二个《阿凡达》。李安也在海面的设计上下了功夫，修了一个亚洲最大的造浪池，安装精心设计的消浪板，
都是为了做出最真实的海浪效果。
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书中并无过多笔墨描绘大海，但是“一图胜千言”，从文字走到画面，电影每一个场景能传递的信息就变得更为丰富了，而李安也拿捏得很好。发行商以美轮美奂的画面效果作为卖点无可厚非，但是李安怎会止步于这些精美的画面？
吃肉的厨子和吃素的水手
其实除了画面，故事结构也进行了微调。在第二个故事被少年三言两语述说出之后，影片之前的各种唯美的自然之赞歌的画面也陡然有了厚度——是否现实果真如少年描述地如此唯美；又或者，在这大自然的幕布前，一个残忍血腥，难以直视，却又合情合理的故事真实地发生了？观众这时会自然地回忆起船上餐厅那因素食、肉食而起的短暂争执。那场戏里，第二个故事的主角都在：因厨子不尊重Pi的爸爸妈妈食素的习惯，声称牛羊都是吃草长大，要吃素只能吃牛羊，二者之前起了激烈的冲突。后来，一个食素的佛教水手走过来安慰说，在海上肉汤不算肉，他也吃肉汤。
法国国宝演员杰拉尔·德帕迪约 出演的厨子时间不足两分钟，台湾小生王柏杰饰演的信佛
教的水手台词不出两句，但是他们在影片中的重要性，和“实际出演”的戏份却远不止这些。第二个故事一出世，他们已经在观众心目中被对号入座了，一场关于水手，厨子，抖音宁哥Pi和聚氨酯是什么Pi妈的血腥杀戮在观者心中上演，其惨烈程度不亚于直白的画面。
原书中并没有上船后的人物介绍，也对于食物的讨论这一段。书中，太平洋上的故事是从沉船开始写起的，而厨子是在漂流的后半段出现的：那时Pi的眼睛因为流脓而瞎了，另一只救生船上的厨子与他奇迹般地相遇在了海中央。在厨子与Pi讨论了将近三页纸的法国美食之后，他暴露了自己的目的，爬上船要吃了Pi以求生。当然，结局也是一样：理查德帕克把他干掉了，消化了他的血肉。
这个原版的故事当然也引人入胜，但是李安的设计却更胜一筹，尤其是作为电影的叙事。首先，故事的脉络和人物关系在故事展开之前就已经捋顺了：人的故事和动物的故事也不再混杂在一起。在动物的故事开始的时候，之前所讲人的故事也可以继续亦真亦假，虚实难辨地进行下去。李安在影片特辑中也介绍说，当时选法国厨子的演员，就是想要一个能让大家一眼就记住，并且印象深刻的。自然，在这方面演技派杰拉尔·德帕迪约当仁不让。其次，船上所演绎的矛盾，并非单单一个食素的印度家庭和一个脾气暴躁不懂尊重的把ie设为默认浏览器
法国厨子的矛盾。其实这是一个十分精巧的“预言故事”，被匠心独具地安插在了海上风暴来临，漂流开始之前。吃素的家庭，吃荤的厨子，尤其是在海上“被迫”吃荤的水手，似乎都对情节有预示性。假如依厨子的逻辑，吃食草的牛羊也就等同于食素，那么吃掉食荤的人类也不过还是食荤而已，同类相残在他眼中也就不值得大惊小怪；假如一个有信仰的佛教主义者，如水手，会在大海的环境下迫不得已将肉汤视为素菜，那么在生死关头，食素的Pi也能吃肉、甚至人肉以求维系生命这一事件也就合理合据。
这种深层次的前后呼应，可谓是一次很成功的改编。