河南地方戏怀梆唱腔改进思考
赵丽娜
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(洛阳师范学院，河南洛阳471022)
摘要：作为地方剧种，怀梆唱腔如何才能得到发展非常值得思考和研究。现今怀梆艺校中男角高音区存在突破难的问题，以致容易失去怀梆男角唱腔特，到解决方法迫在眉睫。解决这个问题可以从京剧脑后音唱法中吸取营养。在传统练习方法的基础上，融入科学的气息运用和头腔高位训练方法。从而完善男角唱腔。这需要一个过程，不可能一蹴而就。怀梆唱腔发展过程中有一大批勇于改革并大胆实践的艺人，他们都在不同程度上做出了努力与尝试．并成功推进了怀梆唱腔的发展．这些改革和探索值得借鉴学习。酷美眉
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关键词：唱腔改进高音区脑后音唱法探索
一、引言
对于传统的戏曲音乐．既要尊重传统，又不能因循守旧．要不断地革新发展。任何一种声腔，任何一个剧种．凡是得到发展壮大的．无不是善于吸收融化甚至兼收并蓄而后加工提炼为我所用的。…目前怀梆发展正面临着一个机遇，全国都在开展抢救民间文化遗产，繁荣振兴地方稀有剧种活动，河南省濒危戏
曲曲艺抢救保护研讨会将怀梆定为河南省首批需要重点扶持抢救的濒危剧种，焦作市政协也组织了振兴怀梆戏曲研讨会，专门讨论“兴怀”问题。在这样的政治环境和机遇下，怀梆艺人们也鼓足了劲。希望再度把老怀梆唱响中原大地，怀梆唱腔的发展和改进已经迫在眉睫。这就需要广大同仁努力从两个突破口人手，一是始终阻碍怀梆声音特的男角高音区发声困难问题，二是已经落后于时代发展的唱腔改进问题。
二、男角唱腔改进方法思考
现今怀梆艺校中男角高音区存在突破难问题，如不能解决，很容易失去怀梆男角唱腔特，到改进方法迫在眉睫。历史上的怀梆名艺人无不以好腔口闻名于八县．早期怀梆中各行当均由男性承担，直到上世纪五十年代后才有女演员登台。笔者在采访一些耄耋戏迷时．他们依然认为男扮女角好，因为怀梆唱的都是大戏，是国家戏．风格高，女角不出味，不能充分表现出怀梆特。当然这里有旧社会男尊女卑因素的影响，但也揭示出一个问题——怀梆重袍带戏。多演绎历史题材剧目，少有儿女情长或家庭题材的剧目，对好的男角需求量大，所以男角高音区发声问题的解决对突出怀梆特，促进其发展有很大的意义。【2]
自女演员登台后，原来怀梆常用的℃和A调对女角来说不便于充分发挥其音．降B调则最适合其演唱音域，如此一来男角在降B调高音区运腔时就显得费力，
76如果降调演唱又因失去男女音发挥效果的平衡，致使不能充分体现出怀梆高亢激昂的唱腔特，影响演出效果。
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如何解决这个问题?笔者认为可以从京剧脑后音唱法中吸取营养，怀梆高音唱法上存在的一些不足。如科学性不够强。学员们靠嗓子喊的多，有的天天喊、天天练还是把握不好高音。京剧脑后音唱法刚劲有力兼回旋自如．值得我们学习和借鉴。京剧界前辈吴松岩教授说过：“高音要出‘刚音’、‘立音’，要‘脑后音’，用现在的话来说就是头腔共鸣。”笔者结合吴老所提脑后音秘诀．对男角高音问题解决提出了一些浅见。㈨怀梆挑后嗓多用“欧、衣、安”行腔，开始演唱时应先想眉心．字放到眉心去念，挂好前面位置往后脑勺走。当旋律进行到高音区时，要想到在脑袋后面劲，声音和字仿佛是从脑后摘出．头顶尖有一股劲儿把声音从头顶甩出去．声音好似向后翻了一个筋斗。感觉有一股力量在后背行走，后背、后脑勺都舒展开来。后面的这股力量贯进头顶．越到高音声音感觉越要向后脑勺集中。唱高音时丹田要存气，小腹向身体后下方绷紧。并在演唱过程中保持，使声音始终有气息的支撑。两侧肋骨向外虚张“吸着唱”．越到高音张得越开使横膈膜下降．扩大肺部气息承载空间。唱高音时单单想着往上唱往上集中还不够，还要感觉声音像从张开的嘴里灌进去一样．使声音装进整个腔体中，上下贯通使共鸣腔舒张。膛音就是从嘴的后膛唱出，小舌抬起利用咽壁肌肉力量获得更好的头腔共鸣。也就是借鉴声乐练习的一些基本功，正如周小燕老师所提的：有深的气息支持；有相对稳定的喉头位置；有舒张适度的喉咽腔；发出的声音要有比例恰当的混合共鸣……[43做到这些，相信声音会有质的飞跃。
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当然．怀梆艺人中也有许多关于高音问题的训练方法。著名的“盖八县”荆万全之子——荆士魁老师，在谈到演唱技巧时就提到了几个要点：把好板眼、五音要佳、运气得当、吐字准确、韵味分阴阳、高低腔要融合。首先把好板眼、五音要准就要求对剧中唱段的节奏和音高要准确掌握，这也是演唱过程中最基本、最重要的一项内容：运气得当是要求根据旋律来控制与调配气息．使之恰如其分；吐字准确即要将唱词中每一个字的字头、字腹、字尾都交代清楚，做到吐字清晰不含混；韵味分阴阳是指要将唱段中的每一句词的强弱升降区分清楚；高低腔要融合是指高音与低音之间声音的连接过渡要自然没有痕迹。
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