面对新的时代，戏曲广播在戏曲艺术本体的不景气和电影、电视、新媒体等新兴艺术形式及娱乐方式的严峻挑战下受到了很大的冲击。戏曲广播固然应该承担起传播民族文化遗产、演绎民族优秀经典的责任，但也应该积极与时俱进，跳出传统戏曲广播只是舞台艺术线性再现的老路子，形成具有广播媒介特和时代精神的戏曲广播艺术形态。
尽管目前各地专业戏曲频率已相继成立，并有了相当规模的专业从业人员队伍，节目的数量和质量也有了大幅上升，但社会影响和听众占有率依然有限。在(2008年中国广播电视年鉴)所列出的从中央台到地方台几百个优秀栏目介绍中，中央人民广播电台和中国国际广播电台等中央广播媒体没有一个戏曲类栏目。在列出的各地方台优秀栏目中，只有一档纯戏曲类栏目，即江苏文艺台戏剧广播的《梨园漫步》栏目。在《2007年中国广播电视年鉴》中曾以名牌栏目出现的山东人民广播电台故事乡村频率的《戏迷大擂台》、河南戏曲广播的《粉墨人生》和陕西农村广播的《戏曲百花园》等节目在2008版的年鉴中失去了身影。由此可见
戏曲广播当下所处的尴尬境地。戏曲广播只有积极发挥广播媒介自身的传播特点和媒介优势，普及戏曲知识和文化，吸引听众、服务听众，才能赢得戏曲广播更大的生存空间和发展前景。
ems快递价格 戏曲广播品牌化
戏曲广播要想在众多的媒介竞争中“先声夺人”，必须树立品牌意识，打造单个戏曲节目甚至整个戏曲广播频率的整体品牌形象。首先要以主持人为核心，树立戏曲广播的品牌主持人形象。对于戏曲广播而言，如果单听一个唱段，时间一长，再好听的唱段也会索然无味，而主持人就如同身旁无时不在的知音朋友一般，推荐好的唱段，讲解戏曲故事，播报台前幕后的趣闻轶事，与听众产生交流和互动。戏曲广播节目通过主持人的个人风格及优美语言，不仅使听众对节目产生亲切感和交流感，还可以激发出听众更多的想象。“在今天这个一切都已被‘程序化’的时代，想象力已然是一种稀缺资源，广播媒介的价值自然也在
‘稀缺’中增值。”因此，戏曲节目主持人是戏曲广播在竞争激烈的传统媒介及新媒体环境中求得差异化生存的核心，塑造戏曲广播主持人的品牌形象成为构建戏曲广播节目乃至整个频率核心竞争力的重要途径。比如陕西戏曲广播的著名主持人陈爱美，她从电视主持人转到戏曲广播主持人后，有忠实听众跟着将注意的视线从电视转移到了广播。一位听众在一篇文章里对陈爱美说：“因为改变不了你，你周围的朋友不得不跟着你改变他自己。”其次需要积极打造栏目品牌。事实上，一旦戏曲广播的听众对节目的品牌产生认可，其对节目的忠诚度要比电视观众的忠诚度高得多。江苏文艺广播戏剧频率的《梨园漫步》节目在2005、2006王紫瑄和2007最受欢迎的网游年连续三年入选“江苏十大优秀广播节目”，收听率在南京上空同时段所有广播节目中始终位于前五名，形成了一定的品牌影响力；上海人民广播电台从1983广东台风年起，坚持隔周在剧场直播戏曲广播会，已成为江浙沪地区知名的戏曲广播品牌。电子厂
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