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大宋佳个人资料电影叙事学，以叙事电影为研究文本，探讨叙事电影中的叙述者与接受者，时间与空间，故事与情节，视点与结构等叙事问题。它立足于这样的一对假定矛盾，即叙述者和接受者的矛盾。
叙事就是叙述者与接受者作斗争
的过程，在这个过程中，叙述者总是利用各种可能性来控制和影响接受者。而接受者又总是对叙述者所叙述的一切将信将疑，接受者总是想出文本背后的叙述者，而叙述者要做的最重要的事，就是把接受者缝合在故事当中。
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叙事学的发展
•在亚里斯多德的《诗学》中就有关于叙事学的古典论述，亚里其多德认为，诗歌的目的就是模仿人类的行为，同时他认为这种模拟是一种创造性的模拟，模拟是虚构，也是对现实的一种再现。•到了十九世纪末二十世纪初，叙事学才有了发展，福克纳在研究小说时，已经提出要研究小说的叙事人称问题，也就是叙事学上的视角问题，而视角问题是现代叙事学的一个主要研究范畴。
•现代叙事学的理论起源我们可以追溯到
二十世纪初的俄国形式主义。一般认为，1914年问世的什克洛夫斯基的论文《词语的复活》是俄国形式主义的第一个文献。其强调文学是语言的艺术，认为诗歌要有生命必须改变诗歌的语言形式，他们对文学的科学性进行了论证，反对把文学放在社会科学里进行验证。
叙事学的代表人物：
弗拉基米尔·普洛普
（Vladimir Propp，1895—
1970）苏联著名民俗学家，
虽然不是俄国形式主义学
派中的一员，但他于1928梁朝伟 汤唯 带套
年出版的《民间故事形态
学》一书在研究方法上与
形式主义有相通之处，所
以也被看作是20世纪形式
主义思潮的一个推波助澜
者。
普洛普对俄国100个民间故事作了极为细致的研究，从中归纳出了故事的31种功能和七种故事角，并由此提出了民间故事的基本法则：
•1．功能在童话中是稳定的不变的因素，功能构成童话的基本要素；
•2．民间故事已知的功能数量是有限的；•3．功能的次序总是一致的。
•  4.    就结构而论，所有的神话都属于同一种类型。