吴昕杜海涛婚纱照宫崎骏的电影画面
慈妍妮
日本的动画制作承袭了日本动画奠基人手冢治虫的创作理念多余和毛毛——即以极少的画面表现精彩的故事，这已成为日本动画片的一大特点，以感人的故事情节取胜，区别于迪斯尼的三维动画片。而宫崎骏的动画电影作品更加细腻得多，在造型上，甚至比中国的写意画更轻柔、更抒情，在镜头上也更加的唯美。
譬如《风之谷》中，一开始，娜乌西卡从滑翔翼上跳下来，从套子里抽出一条长的镜头，还有取王虫的眼壳的过程：先从上衣兜里取出子弹，把火药在眼壳周围洒一圈，引出少许，拉栓砸出火星引爆，再用刀子一下下切下来。再比如救犹巴的时候那个眼壳什么时候丢下，什么时候又拿在手里。就这样，一个纯粹幻想的情景却变得和日常生活一样亲切，这正是宫崎骏想象力的绝活。
再如他的《天空之城》，虽然是十几年前的作品，但意境仍然那么新鲜：黑的铁与蓝白的云空。铁是轻贱的器物，但是对人类最忠实；云空是高洁的象征，但也是最不可捉摸。这两者放在一起，造成一种强烈的对比和震撼。
《龙猫》用一种诗人的目光，诗意的镜头，描述了一个逝去的纯朴世界。我们在滚滚红尘中早已被磨砺地坚硬无比的童心，被他用那双神奇的手，轻轻拂去了尘埃，竟又变地柔软纯净起来。同样的还有《魔女宅急便》，在小魔女奇奇决定要出发往家跑的镜头中，画的背景是青山湖水小村庄，那是童话式的净化和简化，它代表着一个宁静而淳朴的农业时代，就像是《魔戒》里的夏尔国。近景是各种花花草草，右边的黄花看着亲切又真实。宫崎骏作品对植物有一种虔诚的态度，画得仔细，还很逼真。每一种花都和人一样，有着自己的姿态和性情。相比之下，许多国产动画给人的感觉就是：画画的人是从火星来的，从来没见过地球上的植物。那些彩浓艳但只是一些几何图形的集合的所谓植物造型，让人感到愤怒。
怎么查看电脑配置信息从《侧耳倾听》开始，宫崎骏的动画电影引入了现代电脑技术，这给他的影片带来了新的特点，也开创了一个更为华丽的影像空间。《侧耳倾听》具有九十年代中期的大片水准，其技术含量一直是宫崎骏捍卫者们引用的经典，包括其中拉小提琴按指揉弦的场面、从开动的电车里看窗外景的画面、月岛霞关灯关了两次都没够到、人的时候包也跟着掉了下去的情节等等，还有影片开头时大城市的夜景以及结尾时的日出画面，都充满了强大的感官冲击力，一直为人们所称颂。线条是日本漫画的主要元素，但是在《幽灵公主》中，
宫崎骏的电影的背景都是采用精细的块写实的画法，所以视觉的效果清晰逼人。而且男主人公爬上了望楼时，影片的帧速比以往的动画快了许多，类似地还有《On Your Mark》里面大卡车轮子的滚动，都制造出前所未有的流畅感。电脑特技制造出了更强的真实感，还有男主人公在穿过武士的战场去通知女总督的路上所用的第一人称视角，在二维动画里面简直是个奇迹。
宫崎骏作品的画面优美，配乐精良是基于剧本的精细严谨，细致入微。就拿《龙猫》来说，片长刘德华和喻可欣延禧攻略电视剧86分钟，有949个镜头，但是镜头小稿却有1523个，有的镜头的补充画面多达2个或是更多。镜头小稿层次分明，人物表情、主要动态、结构、房屋透视、树林形态等全部刻画到位。这为后面的场景设计及原画设计提供了精确的参考材料。宫崎骏的影片不仅前景耀眼夺目，其背景更是清新亮丽。为了绘制《天空之城》的煤矿场景，吉卜力的工作人员特意来到英国的威尔士煤矿取材，所以影片能够成功再现欧洲特有的美景。《红猪》中美丽的亚得里亚海，20年代的意大利，建筑、音乐、法西斯的游行、狂热阴森的气氛，做得让西方人也佩服；《哈尔的移动城堡》中的神盾局特工结局19世纪末的欧洲景；《千与千寻》、《龙猫》中的日本传统民居均精妙无比，尤其是汤屋的设计。背景画面更加细腻且层次丰富，各种质感及光影效果为观众营造了一个光怪陆离的世界。
正是因为宫崎骏的画面制作水准相当的高，因此有几处破绽就相当刺眼了。譬如《风之谷》中，看犹巴在众人中说话时，旁边的小孩正拿着王虫的眼壳玩，但这小孩竟是静止的。还有，王虫至少有三层楼那么高，但观众很难体会到它的壮大，如果视角再多做一些变换拉伸也许会更好。联想到在《天空之城》中对天空之城本身全景的表现，可以认为宫崎骏的动画制作在某些方面是不如美式动画的大电影技术的，比如那种三维动画中瞬间几百米的镜头拉深。但抛开这种细枝末节，宫崎骏带来的纯粹的外表美的享受，单单如此就已经是经典了。