《一站到底》是江苏卫视的一档答题竞技类综艺节目，本文从现场音频制作的角度出发，首先从音源孙俪身高
选用和音塑造、调音台的使用、地面音箱返送系统、耳监系统和录音系统五方面介绍了现场音频系统的构架和制作的心得，并举例分享了对于特殊场次特殊需求的应对方法，总结了经验与不足。指向型头戴话筒 自动混音器 地面返送 耳监
痞幼3分25秒黑料目现场音频系统的设计、安装和调试，
承担节目现场的调音并跟踪节目播出的
声音质量。
图1是《一站到底》的现场音频系
统图，由音源（包括14套无线话筒、
10支观效有线话筒和乐器话筒）、调音
台（配2个现场接口箱）、地面音箱返
送系统（4只功放30只地面返送音箱）、
耳监系统（供主持人监听的无线监听系
统）和录音系统（包括送往转播车的主
录音系统和在本地的备份录音系统）
五大模块组成。模块之间通过无线、
Dante 网线、模拟线缆、光纤等多种物因为节目的内容是答题竞技，传播积极向上的正能量，为了契合节目热闹的气氛，我们在选择系统设备以及使用系统调音时，不仅仅是在做音频技术的本职工作，而是注意融入节目、助力节目整体运转得更好。经过多年参与《一站到底》现场音频工作的积累，本文在此做一些简
单的介绍和总结。
奶茶店本节目音频系统的音源由以下部分构成：2名主持人头
戴话筒，8至12名选手头戴话筒，5支采访/导演手持话筒，
1对立体声音效（音效小调音台ST 输出提供），2路单声道素材音频（来自视频系统通过DI 盒接入），2路观效有线式话筒，3路乐器话筒。
在音源话筒的选用方面，由于本节目主持人和所有选手的肢体语言会比较丰富，不可能采用手持话筒；而所有人说话都需要大音量扩声，所以敏感度很高的胸麦领夹话筒也不适合本节目使用。只能使用头戴式话筒，头戴式话筒适用于同时扩、录的情况，根据指向型的不同，分为全向型头戴式话筒和指向型头戴式话筒。两者相比，全向型头戴式话筒具有更自然的人声还原度，但同时也会拾取到各个方面的环境声；而指向型头戴式话筒虽然牺牲了些许自然度，但能提供更大程度的侧声抑制因而拾取到更干净的人声，同时可以工作在更大音量的扩声环境中不啸叫。我们在选用话筒时，尽量选用指向型头戴式话筒从而获得更大的音量以及更好的录音品质。在佩戴话筒时，在保证不喷口的前提下尽量让麦头贴近说话者的唇部，从而获得更好的信噪比。在对人声话筒的音进行塑造时，为了让人声不死板更活跃，我们偏向把人声音按照唱歌调音的方式去做：首先，通过降低压缩器的阈值、增加触发时间（具体阈值和触发时间取多少根据不同人声的特质而具体定）来增加人声的动态，让声音听起来更有感情；另外，适当减少齿音衰减器的衰减幅度，保证不刺耳的前提下让人声更加清晰、通透。除了人声话筒以外，节目经常会有选手才艺展示的环节，如果唱歌则使用无线手持话筒；如果是乐器演奏，我们还固定配置了尺寸小、重量轻、超心型指向的专业乐器话筒用于拾取木吉他、提琴、琵琶等乐器；另外还有大三芯转接腰包发射机的Pick Up 方式，用于拾取电钢琴、电吉他等具有音频接口的乐器。二 调音台的使用调音台是整个音频系统的核心。我们为调音台配置了两台32进16出的现场接
口箱，通过网线走Dante 协议和调音台相连。第一台接口箱接收所有音源信号，并输出信号给现场返送音箱以及无线耳监系统；第二台接口箱专用于输出录音信号给主备录音系统。
除了常规的调音操作以外，为了在保证录音音质的前提下进行更大音量的扩声，我们还特别使用了自动混音器相关舞台经验更没有受过发声训练，所以说话声音一般较小。节目为了追求热闹的气氛需要把所有人的话筒音量推大，但这样大大增加了系统啸叫的风险。而多通道的Dugen 自动混音器，能较大程度地避免啸叫的发生。这个功能广泛适用于各类会议场合以及语言类节目演播，它的原理是
德基老总在多个话筒推子上进行自动优化增益的分配，并降低整体的话筒增益从而避免啸叫。另外，这个方式还可以使调音师在录像时无需花费大量的精力进行反复调整音量推子的操作，而是专注于节目调音的音品质，从而提升节目的整体音质。
在具体的使用上，我们设定了两组Dugen 编组，所有选手话筒是一组，两位主持人是一组。每个编组内的所有话筒的输入通道增益由Dugen 自动调整，正在说话的人的
话筒增益正常，没说话的人的话筒增益降低，从而保证语言整体的清晰。另外，组内每个人话筒的增益调整是有优先级可以设置的，在选手组中，我们把正站在舞台中央，即全场焦点的选手的优先级设置为最大，保证他/她的声音始终处于突出的地位。在主持人组中，我们设定李好的优先级较大，因为他在节目中承担了更多的走流程和带气氛的责任。通过把李好和舞台中央的选手的优先级调大，我们
达到了自动聚焦主持人+中心选手的目的，从声音的角度上把节目的热点锁定。
2. 声源增强器的使用我们使用了一个双通道的声源增强器插件Portico5045，它能有效抑制啸叫，原理和噪声门相似，当判定没有信号输入（靠设定的阈值判定）时会衰减增益，当有人说话时会允许信号通过。
在具体的使用上，由于5045将占用调音台的CPU 负
荷，为了调音台的运行安全，我们没有给每个人的话筒通
道都加载上，而是挑选选手当中因为感冒、紧张、发声方
式不当等原因引起的嗓门小的话筒通道上加载，从而达到所有人的音量都洪亮，状态都到最好。三 分区返送、精准覆盖在节目现场的声音返送方面，因为主持人和选手的站位以及走位路线基本固定，所以我们没有采用线阵列扩声
上，我们将整个舞台分成三个区域，分别是主持人区、选手区和观众区，如图3所示。因为整体舞台和观众区高度都不大，所以在音箱的摆位上，我们选择地面摆放的方式，这样不但可以让主持人、嘉宾和观众以更近的距离听到音箱直达声，也能减少扩声串扰，还能避免音箱吊挂对整体舞美呈现效果造成遮挡的不良影响。主持人区位于整个舞台的中间（图3中间区域），我们在主持人位置的前后方共放置了4只地面返送音箱，直接面朝主持人；选手区位于舞台中圈（图3的8双脚印处），是选手进行答题和掉落的区域，我们在每个脚印的侧后方各放置了一只地面返送音箱，直接面朝每个选手；观众区位于选手区后方（图3众多观众所坐区域），我们在每个观众席的正前方放置了一只地面返送音箱，直接面朝观众。这样，每个区域都有独立的音箱进行精准覆盖，彼此不互相影响，保证了所有人能听到清晰的返送声音。在对返送音箱进行系统调试的时候，经过测试，我们在功放上把容易发闷的频率，如250Hz 、500Hz 附近进行适当的衰减，让声音整体听起来是有活力的。另外，因为舞台设计限制，很多工位往往不是最佳的听音环境，我们为每个工作组都配置了独立的监听音箱，以保证所有
人可以实时掌握现场动态。
四 耳监系统
虽然这是一档语言类节目，但我们为主持人
李好配置了音乐类节目级别的耳监系统，以实时向他耳机里提供还原度好、清晰度高的监听信号，名固定的导演使用一支固定的Cue 麦来把导演组的实时决策提示给主持人，再由主持人完成控场。这样，主持人不
仅仅是作为主持的角，更是一个运筹帷幄、把控全场的指挥官，让节目继续顺利进行，从而大大减少停机次数、加快效率，让所有工作人员和选手的状态得以保持，避免冷场。
z 主持人在本档节目中不仅仅是播放规则、读题解说的角，更是负责和所有选手实时互动，在答题的空隙尽量增加节目的趣味性和可看
性，而专业级耳监则满足了
主持人要清楚地听到场上所
有细节、最大化觉察到选手话题点的需求。为了让主持人能随时感受到现场的气氛，我们建议他采用了单耳佩戴的方式，这样他既可以从单耳的耳机里听到清晰的返听信号，另一只耳朵又能从返送音箱和现场观众的直达声中感受到现场的热闹气氛。在对耳机信号进行调音时，我们的思路是让李好在耳机里听到的是清晰的人声，所以我们把耳机信号的eq 进行了较大的低切（切到了200Hz ），保证信号的清晰度，而音乐中低音声部的气氛感则主要是从另一只耳朵听到的返送音箱中获得。在耳机信号的内容方面，我们是把李好自己的音量比其他所有
话筒和音乐都多送5dB ，这样比较符合人耳听觉的自然度。黄贯中父亲
录音《一站到底》是一档录播节目，现场录制完成后会交给后期团队进行后期制作。在录音需求方面，后期团队要求音频要录制到听感舒适的PGM 参考声、清晰干净的纯人声、动感丰富的音乐声、空间感强的观众效果声等。其中，参考声、纯人声、观众效果声等需要现场调音师在录制时缩混好，以减轻后期压力。另外，由于现场的聊天、答题环节并不是靠台本流程，对于所有选手的话筒声音都是完全打开的（保证节目素材丰富完整），所以为了后期能把每个人的人声都单独剪辑，我们还会提供所有人声话筒的Direct Out 直接送至录制，方便后期精选。在录音策略方面，我们至转播车进行分轨录制。其中前8轨是由现场调音师缩混的，剩余12轨是输入通道在推子前Direct Out 直接送出，以保证素材完整。20轨信号进入转播车后分主、备录音，主录音是由多通道录制系统录制；备份录音是由转播车的音频工作站ProTools 进行的。备系统是现场调音位通过Dante 技术使用Reaper 工作站直接录制接口箱的全音源信号。我们使用了Dante Controller 管理软件，通过一根网线识别、配置、控制接口箱上的所有输入信号，并使用Reaper 录音软件进行全信号的录制。六 特殊场次的挑战与应对《一站到底》除了常规档以外，在每年的寒暑假会各有一次《英雄联盟》系列赛。系列赛分成初赛、复赛、决赛等，特殊场次会带来新的音频需求，我们也要予以专业化的应对。例如在拍最近一次《英雄联盟》先导片时，舞台上有
42名参赛选手，在同一阶段所有人都会同时说话，有的人是大声喊口号，有的人是小声交流。节目组希望我们可以完整地把场上所有选手的声音都分轨单独录下来，而且要求清晰度要高。要想满足这一需求，我们的系统解决方案如下：每个选手身上藏一个无线胸麦（共42个），信号送至控台的接收机（双通道接收机共24台），由接收机输出至转播车的接口箱（2台24路接口箱），从而送至转播车音频录制。录制的主路是由转播车调音台分发至硬盘分轨录制，备路是由一台ProTools工作站直接取转播车调音台的各路话放后信号，保证录制安全。
这次系统设计最大的挑战是如何在一个几乎封闭的场馆创建42个额外的无线频率成分，彼此不能干扰，为此我们使用无线管理系统，接入所有接收机，整体规划出每个七总结
在设计《一站到底》的现场音频系统并进行节目制作的时候，我们的出发点并不仅在音频自身的角度，因为如果纯从自身方面考虑的话，本节目作为一个录播的电视节目，当然是要让录音越纯净越好。但作为节目的服务者之一，是需要从节目组的立场出发考虑的，帮助节目组解决难点和痛点。在不影响录制安全的情况下让节目现场气氛更加热烈，也让节目组对节目的把控更加顺利，最终让参与节目的所有人保持最佳状态，让节目的整体效果做到更好。
但是，我们在使用本系统进行节目制作时，还是存在不足：由于本节目每期都会更换选手，这些选手绝大部分都不是演艺从业者，没有受过专业的发声训练，加上站在聚光灯下和镜头前多多少少的紧张，不同选手说话的音会有很大的听感上的区别，有的人声音明亮甚至有些尖锐，有的人会由于紧张发慌导致声音发闷。除了正常的对每个人的动态、音进行常规调节以外，还有没有其他方式能够让所有人的音在听感上较为统一，让电视机前的观众更关注于节目本身，对于我们来说是一个始终未解决的难题，在此希望前辈和同行们不吝赐教。
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四图文包装未来发展趋势
随着4K、8K电视制作技术的不断发展，支持超高分辨率的在线图文包装也在同步进行，IP化是图文包装未来的发展趋势，通过IP化不仅可以实现电视节目的多平台发布，更可实现4K、8K 级图文包装的
传输，解决当前高清基带网络传输带宽不足的问题。
五结束语
本文简单介绍了湖北广播电视台融媒直播中图文在线包装的一些应用，相较于传统的比较简单、单一的电视节目包装，图文在线包装技术能够将信息表达得更为丰富而精准，为构建互动、互联网数据跨屏联动的融媒互动电视制作模式提供了技术支持。
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