浅析刘文金音乐作品《长城随想曲》
目录
一：摘要 (1)
二：创作背景 (1)
三：作者简介 (2)
四：作品框架结构 (2)
五：《长城随想曲》演奏技巧与作品解读 (3)
第一乐章“关山行” (3)
第二乐章“烽火操” (4)
第三乐章“忠魂祭” (5)
第四乐章“遥望篇” (5)
六：作品赏析 (6)
七：参考资料 (7)
八：结语 (8)
致谢 (9)
摘要
二胡曲《长城随想曲》是中国著名作曲家刘文金先生于二十世纪八十年代初完成的一部大型民族器乐协奏曲，便以其非凡的民族气质和丰富深邃的思想内涵，对中国二胡艺术的发展产生了积极被我国音乐界誉为“自刘天华以来二胡作品的又一里程碑”。这首巨作是刘文金二十世纪70年代末与著名二胡演奏家闵惠芬在访美期间，参观联合国大面对墙上悬挂着巨幅壁毯—万里长城时中涌起一种强烈的心灵震撼，由此一气呵成的创作了这首气势磅礴，荡气回肠的大型二胡随想曲。奢香夫人歌曲
创作背景
此曲是作曲家刘文金于1978年创作的二胡协奏曲。1978年，刘文金随中国艺术团访问美国，在纽约的联合国大厦休息厅里，挂着一幅巨大的万里长城的彩壁毯，气势雄伟，光彩夺目。他久久凝视着，
一种强烈的民族自豪感和创作欲望交织在一起，不禁浮想联翩，回到中国后就创作了这首作品，1982年由闵惠芬和上海民族乐团首演。
作者简介
刘文金（1937~2013），河北唐山人，祖籍安阳。作曲家，1961年毕业于中央音乐学院。历任中央民族乐团团长、艺术总监、以及中国歌剧舞剧院院长等职；现任中国歌剧舞剧院艺术指导。为中国音乐家协会理事、创作委员会副主任，中国音乐著作权协会常务理事，中国民族管弦乐学会副会长；2001年被聘为韩国中央大学校国乐大学教授。2013年6月27日22时21分刘文金先生去世，享年76岁。刘文金创作的每部作品都有着独特的个性，他写的作品几乎都不到某个民间固定音调的原型，但是又使人感到它们都有着传统的血缘关系；这就是他长期学习传统、学习民族民间音乐、学习西洋音乐，经过消化、提练，再创作的结果。他写的音乐没有说教式的音调，听众得到的第一印象就是亲切感人，有着民族音乐的神韵；继而听之，能使人思索、回味；细而察之，使人感到他的作品中贯穿着一种艺术哲理，因而被称为：追求民族音乐神韵的作曲家。
做什么赚钱最快作品框架结构
《长城随想》共分为四个乐章，饱含沧桑、浮想联翩的“关山行”；铁骑驰骋、奋勇杀敌的“烽火操”；怀念战士、如泣如诉的“忠魂祭”；高瞻远瞩、展望未来的“遥望篇”。每个乐章都具有相对的独立性，各具
特，而这四个乐章又是紧密联系在一起，作者通过对伟大建筑长城的描绘，借景抒情，以独特的艺术格调，讴歌了中华民族悠久的历史，畅想了中华民族美好的未来。作者以真挚深厚的爱国主义情怀和诗人歌手的风度气质，来抒发对古老长城的感受、讴歌中华民族伟大精神和光辉灿烂的历史。
《长城随想曲》作品解读与演奏技巧
第一乐章
“关山行”：在旷远的钟声和朦胧的三连音渐强的背景中，乐队奏出长城的主题，宽广雄伟，贯穿全曲。然后由二胡演奏出深沉而庄重的叙述性旋律，倾诉作者面对巍峨长城浮想联翩、心潮起伏的爱恋之情。
开始的一大段序曲，以乐队模拟中国古老的乐器钟、磬、方响、云锣浑厚而深沉的音响，音乐渐次强烈，好似长城在云雾缭绕中若隐若现地展示在听众面前。紧接着鼓乐齐鸣，烟消云散，由二胡奏出雄浑豪壮的万里长城主题音调，二胡采用庄重的慢板，深厚的揉弦技艺，运弓，并充分发挥了二胡内弦的那种深沉、浑厚的音特点，运用思索、回忆、叙事的音调，运功讲述着两千多年来人们曾看见过的丰功伟绩和中华民族所经受的辛酸和蹂躏。
在演奏这样一段个性的主题的时候首先我们要注意第一弓，在乐队非常辉煌
的抒情的很长的一个层次主题的结束后，二胡在独奏的情况下非常有气势、浑厚的奏出了第一弓跟里弦的空弦，这个时候对它的音头、音要求是非常严格的。首先要有一个非常松弛有力度的音头，虽然在乐谱是标记了1的时值有多长，但实际上这一弓并没有乐队伴奏所以要带有一些自由的彩，所以在运弓的时候要求有饱满的气韵，可以根据自己的呼吸使这一弓完整的演奏出来，另外在这一弓结束的时候还要注意除了音头以外在收弓的时候也要很有力度。
机械迷城第五关攻略下滑音是模仿古琴的手法，它所表现出来的是一种潇洒豪放的气韵。第一乐段、第二乐段(27-49)小节，进入到了4/4拍子，显得更加凝重深沉。在运功的时候还要注意每一弓的弹性。独奏部分的二胡演奏以深沉而庄重的主题音乐和诗人似的站在长城之巅铿锵有力的吟咏一首具有画面感的爱国音诗，这是对中华民族千百年来积淀的文化和悠久的历史的一种敬仰之情。
乐曲的发展多次运用“合尾式”的传统方法，派生了几种不同节奏的新的音调，集中地表现了人们登临长城时的那种激动和赞叹情绪。
第二乐章
“烽火操”：主题急促、强劲而富有变化，恰似烽火连天，硝烟迷漫。乐队悲壮而富有召唤力的音调和二胡刚柔相济的音调旋律结合，表现中华儿女在烽火硝烟的战争年代为保卫长城而浴血奋战的情景。
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音调强劲富于变化。音乐以丰富而坚实的技法，用二胡长音颤动及其迂回音响的冲击，勾勒出狼烟四起的图景，把人们引入烽火连天的战争年代。二胡的主题音调在不同高度的移位中出现。团队执行力培训心得
在此乐章中的创作手法上作者运用了大量半音阶的进行。此段演奏中，在半音阶的进行当中拓展了二胡的演奏技巧，要求在演奏乐曲时把握好音准、力度的同时还要把整体旋律连贯性表达出来。半音阶的连接带有很民间的节奏的个性的旋律，所以要把它演奏的非常结实，同时这些半音阶和十六分音符之间要协调自如，另外在演奏这个主题时要注意力度的的变化以及右手的颗粒性。
此段演奏要注重段落乐段的层次感，二胡与乐队的对句，往下进行的时候是一句比一句的高亢，这时候要把力度铺垫好，刚开始不能太僵硬是一种飒爽英姿厮杀的形象，到下面一句连续的西洋的手法的借鉴，半音阶的向上进行。整个半音阶演奏时要注意力度的幅度，要非常夸张，最后推到一个非常豪迈的乐队的全奏部分。
张克帆和欢欢后段三连音的进行，采取了比较有西洋风格的手段，又用了京剧中紧缩的办法使旋律具有推动力，在第三次演奏三连音的时候音头要弱下来再坚强冲刺上去，在后几个和旋的处理上要注意高音区和低音区的对比。
在整个第二乐章中，音乐不单单是描写战争的场面，而是通过对各种战斗场面的描绘，寓意着保卫祖国领土的正义感和自豪感，对战场上千变万化的情景，作者采用了强弱快慢的对比，抑扬顿挫的变化，
体现出为民族生存而战的英雄们的果敢和对正义战争持有的必胜信心。