会计学实习报告范文1双百方针：即‘百花齐放百家争鸣’，是于1956年提出的。具体内容是‘艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。利用行政力量强制推行一种风格学派，禁止另一种风格学派，我们认为会有害于艺术和科学的发展。艺术和科学中的是非问题应当通过艺术界科学界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的实践去解决而不应当采取简单的方法去解决’2样板戏：期间江青一伙将《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《奇袭白虎团》《海港》和芭蕾舞剧《白毛女》《红娘子军》以及交响音乐《沙家浜》八个剧目封为革命样板戏4新民歌运动：在中出现一个众诗歌创作的热潮，称为新民歌运动。由周扬，郭沫若精选的《红旗歌谣》代表新民歌运动成绩。但也存在严重问题。如大搞众文艺创作运动，违背艺术生产规律。劣质品很多6第四种剧本：是在“双百方针”鼓舞下出现的一批具有探索性的话剧剧本。勇敢地突破“人性”、“人道主义”的禁区，大胆描写人的道德、情操和爱情生活，深入剖析人的丰富复杂的内心世界，塑造出一批真实典型的人物形象；勇敢地突破只准“歌颂”不准“暴露”的禁区，大胆干预生活，尖锐地揭露现实生活中存在的严重矛盾和冲突。代表作有杨履方的《布谷鸟又叫了》、岳野的《同甘共苦》等7铜豌豆：出自关汉卿《不伏老》，原句是‘我是个蒸不熟煮不烂捶不扁炒不爆响当当一粒铜豌豆’，原意有损关汉卿形象，田汉在《关汉卿》中将其反其意而用之，将其改造成描写关汉卿与恶势力斗争绝不妥协的铁汉子性格的象征8伤痕文学：自1977年始，一大批反映十年动乱给人们心灵带来创伤的小说相继问世，这些小说沉痛地揭露出十年动乱给我们民族带来的灾难，带给人的悲惨遭遇和内心创伤，深刻地提出了一系列与千百万众命运休戚相关的社会问题，并引导人们去思考悲剧的原因。刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》是伤痕文学开先河之作9反思文
大鹏老婆学：新时期重要文艺现象。1979年后，随着十一届三中全会的召开和新时期基本路线的确立，广大作家不再满足于对创伤的单纯揭示，开始把笔触伸向之前的历史，对建国以来甚至更长的历史时期进行重新思考和认识。进而形成了站在现实的高度，对之前的社会特别是五十年代后期的历史进行再思考、再认识、再反映的创作现象，人们称之为“反思文学”。反思文学意在通过对历史的反思揭示左倾思想路线的形成发展过程，总结社会主义发展曲折磨难的历史教训，首先显示这一创作意向的是《剪辑错了
的故事》10改革文学：兴起于1981年前后，这类作品从各个侧面真实地反映了中国社会改革的热潮，形象地刻画了各条战线改革者的精神风貌和鲜明个性。蒋子龙的《乔厂长上任记》是改革文学的发韧之作，柯云路的《三千万》、张洁的《沉重的翅膀》等都是改革文学的重要作品11山药蛋派：又称“山西作家”或“火花派”是当代文学一个重要的文学流派。它由一些有意向赵树理的艺术风格学习，靠近的作家形式，它的重要成员有：马峰，西戎，束为等，多是山西省土生土长的作家或长期在山西农村生活工作的作家。作品多以山西农村生活为描写的对象。艺术上坚持现实主义创作原则。走的是一条民族化，大众化的道路，这既表现在他们的审美追求上，亦表现在艺术表现的，语言朴实，清新，风趣13寻根文学：是新时期文学思潮之一，民族文化主义思潮的主体。产生于“伤痕”、“反思”、“改革”文学 之后，是创作在政治反思之后向更为深沉的文化反思的延续。其显著的特点在于：以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象段毅
呈鲜明的地域特点；在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴。其代表性作家有韩少功、阿城、李航育等。代表作如《棋王》、《爸爸爸》等14先锋实验文学：中国当代文学中先锋精神的源头一直可以追溯到中青年一代在诗歌与小说领域的探索，但是直到80年代中叶才形成了强大的阵容和声势。马原、莫言、残雪等人的崛起可以当作先锋小说的真正开端。稍晚于他们也被人们看作是先锋小说家的有格非、孙甘露、苏童、余华、洪峰、北村等人。到90年代初，当初被人们看作是先锋的作家们纷纷降低了探索的力度，而采取一种更能为一般读者接受的叙述风格，有的甚至和商业文化结合，这标志了80年代中期以来的先锋文学思潮的终结。所谓先锋精神，意味着以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性，它以不避极端的态度对文学的共名状态形成强烈的冲击。先锋小说在叙事革命、语言实验与生存探索这三个层次上的推进，对以后文学创作的影响大15新写实小说：新写实小说产生于20世纪80年代中期，其创作特点是：特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生。新写实小说对含有强烈政治权力彩的创作原则给予拒绝和背弃，努力还原生活本相，表现生活的纯态事实。力求复原出一个未经权力观念解释、加工、处理过的生活的本来面貌。人这一生阿就一堆堆坎坷是什么歌
代表作家有刘震云、方方、池莉、苏童、刘恒、王安忆等16归来的诗人：粉碎“四人帮”以后，一批在新中国诗坛上一度被冤屈而消失了的诗人重返诗坛，唱起了“归来”的歌，他们被称为“归来诗人”，其名得之于艾青诗集《归来的歌》17新生代：80年代中期，由于社会生活的变化，诗歌创作的题材也发生
了新的转移，加上“朦胧诗”的讨论和新潮诗歌长时间地吸引了人们的注意，一些“归来”诗人的创作渐趋沉寂。与此同时，推动新潮诗歌的一批青年诗人的后期创作，也更加热衷于艺术实验，迷恋抽象观念，因而也愈来愈远离现实生活和读者的感性经验。加上其中的一些骨干力量先后脱离国内诗坛，或转向其他体裁的文学写作，“朦胧诗”的创作和讨论的浪潮也开始消歇。在这期间，从新潮诗歌内部孕育生成的一股新的更年轻的创作力量，开始登上诗坛。他们被称之为“新生代”诗人18朦胧诗：70年代末和80年代初，出现了舒婷、顾城、北岛等青年诗人。他们的诗广泛借鉴外来诗歌的审美特征和抒情手法，追求诗的自我观照、意象的多义，广泛运用象征，不断地转换时空，节奏随意波动，细节形象鲜明而整体情绪朦胧。因此 称之为“朦胧诗”。对新时期诗歌的繁荣发展起到了重要作用。代表作如《祖国啊，我亲爱的祖国》、《一代人》等19冰糖葫芦式结构：是沙叶新在《陈毅市长》所创。他十场写十件彼此没有必然联系的生活小故事，由陈毅这一主要人物贯、穿引，这就是所谓“冰糖葫芦式”结构。这种独特的结构，是作家根据内容汲取国外戏剧经验的成功创造，从而丰富了当代话剧结构20现实主义冲击波：最初指90年代中期刘醒龙、谈歌、和申、关仁山等作家关注现实的一批作品出现的效应，后来扩大指称90年代后期大量出现的以"现实主义"方法表现当前乡镇、工厂、城市现实生活和经济生活为核心的社会矛盾的小说在文学界产生的影响。这些小说开始为一些中短篇、后来则主要是长篇，并在题材上不断扩大，以全景方式书写90年代以来的经济改革、政治体制改革过程及其面临的问题与冲突，另一重要方面是对官场和遍布社会各个角落的"腐败"现象的揭发和抨击并出现"反腐小说"的类型概念。作品主要有刘醒龙《分享艰难》谈歌《大厂》《车间》《天下荒年》和申《信访办主
愚人节发的说说李丽虹任》关仁山《大雪无痕》《九月还乡》周梅森《绝对权力》陆天明《苍天在上》等等21.知青小说：指描写知青生活的小说作品。或描写知青生活的苦难，揭露非常历史岁月的黑暗，凭吊流逝的青春岁月；或表达“青春无悔”的理想情怀等等。知青”出身的作
家们对知青生活的缅怀、对农民问题的独到探讨、对人生真谛的求索，使知青小说成为新时期小说中最凝重、最奇特的组成部分。代表作家有梁晓声、韩少功、张承志、史铁生、等，代表作品有《这是一片神奇的土地》等。代表作品：张承志《绿夜》（象征着发现“美丽瞬间”）、《黑骏马》（象征着“永远的缺憾”）《北方的河》（象征着人生的理想境界）、《黄泥小屋》（象征着“人的念想”）、《金牧场》（象征着“人类的理想”）、《心灵史》等22新历史小说：1987年前后，对"历史题材"的关注成为文坛的一个新的热点。这些作品以对传统历史的重新述说和新鲜的叙述视角与手法而区别于"传统的现实主义历史小说"。小说的作者以转型后的先锋派作家和致力于拓展题材的新写实小说家们为主，其创作的最大特征是不再把自己的小说作为演绎"官方历史"的工具，而是从各个角度对史有实录或乏人问津的往事做出种种设想，表现出解构历史的强烈愿望及以现代哲学思想认识历史的新观念。这种重新审视历史的思想方法，被称为是"新历史主义"，体现这种思想的作品被称为"新历史小说"23“新辞赋体”是郭小川吸收楚辞、汉赋的艺术传统创造的一种新诗体，基本特征是：押韵严格，停顿齐整，节奏鲜明，文辞华美；采用铺陈、排比、复叠、对偶等艺术手法咏物抒情；风格壮美而又婉转多姿