第7卷第23期
Vol.7 No.23
邮政网上银行查询121
作者简介：张潇艺（1985—），女，山西忻州人，硕士，助教，研究方向：影视艺术理论与批评。
贾菁（1992—），女，山西太原人，香港城市大学人文与社会科学学院2016级硕士研究生在读，研究方向：视听新媒体。
张潇艺1 贾 菁2
（1山西传媒学院 编导系，山西 晋中 030619；2香港城市大学 人文与社会科学学院，香港）
四级作文模板摘 要：2014年，横空出世的《女神的新衣》经过两季的热播，于2016年9月推出了第三季《我的新衣》。作为一档本土的原创节目，《女神的新衣》娴熟运用各种娱乐元素，让中国节目摆脱了对欧美、老爸当家剧情介绍
日韩节目的依赖，是中国电视节目走出一条具有自我特道路的典范。节目尝试与电商合作更是中国电视栏目的一次大胆尝试。爱情幽默短信
关键词： 《女神的新衣》；电视娱乐；互联网中图分类号：G222.3 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2016）23-0121-01东方卫视大热的《女神的新衣》于2014年8月23日横空出
世，每期节目中，6位女明星围绕一个主题进行时装PK，争夺四大买主的订单。节目第一期便取得了全国34城1.44%的收视率，开播以来持续保持了较高的关注度。2015年8月8日，升级为《女神新装》的《女神的新衣》第二季回归银幕，其关注热度依然不减。2016年9月，东方卫视宣布《女神的新衣》第三季《我的新衣》正式开播。作为一档本土的原创节目，《女神的新衣》娴熟运用各种娱乐元素，让中国节目摆脱了对欧美、日韩节目的依赖，是中国电视节目走出一条具有自我特道路的典范。节目尝试与电商合作更是中国电视栏目的一次大胆尝试。本文将从节目与电商的融合、节目娱乐化的表现手法两方面剖析该节目大热的原因。
一、新颖点——互联网的灼目光芒（一）指尖的互动
在大众传媒朝个性化方向发展的大背景下，电视制作的理念从制作者本位向受众本位转变，让受众参与到电视节目中来已经成为栏目制作的惯用手法。我国最早的生活服务类电视栏目《为您服务》就已经开设了观众信箱，解答观众提出的生活问题，完成电视媒体的双向传播。
除了传统的大众投票，《女神的新衣》利用互联网，打造出全新的全民互动模式。虽说在其他电视栏目中，与互联网合作已屡见不鲜，但《女神的新衣》却玩出了新花样。不同于传统的投票、抽奖等方式，《女神的新衣》利用名为“明星衣橱”的APP，在软件平台上以图文形式推荐节目中设计的服装，并附有购买链接，受众可以利用这款软件参考明星同款搭配，完成自己的时尚造型。这不仅完成了受众与节目的即时互动，在节目播出期间以外的任何时间，受众与节目仍然具有互动关系。这种尝试在增加节目影响力的基础上，将受众与明星的地位平等化，受众在体验参与感的同时，审美品位和生活观念也随之改变。
（二）瞬息的销售
《女神的新衣》最大胆的就是它与电商的完美融合。《女神的新衣》提供了一种即看即买，价值即时转换的模式。这种称作T2O（TV to Online）的模式是指产品从电视端营销到线上销售。受众在观看节目的同时，可扫描二维码在天猫商城购买同款服装。节目播出后，受众也可以在天猫商城搜索“女神的新衣”专栏进行购买。第二季中“尚品网”的加入和大量“红包”“福利”的推动也加速了服装的推广。从屏幕前到屏幕后，从线上到线下，受众都可以参与到节目中来。这种模式同时将受众的范围从电视观众扩展到网民，这两种身份的即时转换使节目的关注度瞬间翻倍。另外，线上服装的销售量也会为节目提供反馈，保证未来的节目内容既不落入俗套也
不过于前卫。
熊梓淇二、创意面——娱乐化的全息呈现（一）形式上的娱乐化表现手法1.真人秀的模式。“Reality television”，中文译为“真人秀”或“真实电视”。“真人秀”并没有准确的定义，一般定义是指由普通人而非演员，在规定的情景中，为了明确的目的，按照预定的游戏规则，做出自己的行动，同时被记录下来做成电视节目。真人秀的精彩之处也正是在于扮演自己。在《女神的新衣》中，美女明星和设计师都在扮演自己。参与者摆脱了既定的身份设置和人物关系，以陌生人的方式相处，在这个过程中带来的故事化的矛盾和自然的反应满足了受众的窥视心理。
人物的性格差异也是真人秀的特点之一。节目甚至给了明星固定的性格定位：“奋拼女神”尚雯婕、“优雅女神”贾静雯……同样，这一标签化的模式也沿用到了第二季中，“清新女神”郭碧婷、“灿烂女神”应采儿、“功夫女神”张蓝心等。第一季中的6位女明星性格各异推动了节目的戏剧化进展，如第三期中莫小棋和贾静雯因为选择了同一种布料而起了冲突，二人从协商到“呛声”再到莫小棋败下阵来，精彩度堪比戏剧。这短短两三分钟的画面不仅充分展现了二人真实的性格，同时她们真实身份下产生的真实矛盾也满足了受众的心理需求。此外，女明星同自己的设计师因想法不同也会产生争执，这进一步增加了节目的戏剧性。这种明星与非圈内人的关系设置，避免了一味把看点集中在明星身上的老套做法。
没有行动目的和行动环境的人物是没有意义的，《女神的新衣》牢牢抓住了真人秀的目的性和情境性特征。《女神的新衣》将制作衣服的时间、空间固定，强制性地给女明星之间制造矛盾。例如，贾静
雯对把火锅带到现场的莫小棋产生不满。女明星们都是为了争夺冠军来到节目的，共同的利益诉求就是节目的隐性矛盾点。它不会集中爆发，但会在女明星选取衣服的布料、款式以及抽签出场等小冲突上有所体现，并且贯穿节目推进的全过程。只要目的没有达成，矛盾就不会消失，受众也不会离开。例如，每期节目会转播到第二现场，从“女神”们对竞争对手设计的作品“冷嘲热讽”上可见一斑，尤其在第二期总决赛上，最先出场的应采儿“气势逼人”地针对其他“女神”进行的一番点评非常吸引观众眼球。
真人秀的手法让平淡无奇的设计过程有了起承转合，参与者有了饱满的性格彩，满足了受众的好奇心。
2.竞技规则的设置。“游戏说”是艺术起源的观点之一：“人的审美活动和艺术活动的实质应是一种游戏，美感就是从
类似游戏的艺术活动中获得发泄过剩精力的愉悦感。”
［1］
《女神的新衣》在一定程度上将竞技做到了极致。中国英文怎么写
首先，《女神的新衣》总冠军是根据“女（下转第294页）
发布评论