事件开展，影片中善恶交织、正邪交叉，是一部聚焦犯罪与人性的经典之作。影片中采用了多种表现手法和叙事方式，特别主人公巧妙运用电影的蒙太奇
手法，使得整部电影呈现出独特的感染力。本文从电影叙事学角度出发，旨
在对电影作品《误杀》中交叉性的叙事空间、视角丰富的叙事符号以及多元
化的叙事主题进行深入探讨。
黄山市中考成绩查询关键词：《误杀》；叙事；符号；主题2019年12月13日，电影《误杀》正式上映，烧脑式的犯罪剧情设计使其获得众多好评。影片讲述的是边缘小镇李维杰大女儿被警察长儿子强暴，妻女反抗最终误杀对方，他为保护妻儿决定利用时间与空间的交错拼接与警察和权力展开一场如同泰拳比赛一般的殊死较量。电影的完成在于讲好一个故事，而《误杀》这部电影的成功不仅在于故事内容，更在于它出的叙事，蒙太奇式交叉的时间和场景带来叙事节奏的变化带来情节跌宕和情感起伏，叙事符号中人物的形象彩传递隐喻信息的表达，既增添整部电影的紧张感，也在镜头中展现人情与人性的主题内涵。
一、叙事空间：时间和场景的蒙太奇式交叉一部影片故事情节的叙述，有何种意图指向与其选择蒙太奇结构模式密切相关；而一部影片是否富于激情，是否具有特，在很大程度上也取决于其本文的蒙太奇
结构是否富于创新性，是否运用得当、驾驭自然［1］。电影《误杀》中大量运用蒙太奇，将事件发生的前因后果以及相关人物活动进行顺叙、倒叙、插叙等，使得紧张的叙事节奏中暗藏众多的叙事线索。影片开头男主角李维杰出现在监狱中，策划并实施越狱行为，假死醒来发现身边尸体，镜头戛然而止，转而切换至男主与商店老板的交谈，设置悬念。而这些狱中镜头在影片结尾处又一次出现，形成首尾呼应，也让观众对李维杰的最终结局产生新思考。影片中不同时间片段通过删除、剪辑、拼接和重
复，运用空间化手法转接时间，使周围人都成为不在场证人，达到洗脱罪名的目的。其次影片制作中根据剧本表现思想将不同拍摄镜头的画面剪辑、组织使之产生连贯、对比、联想、衬托、悬念、快慢不同的节奏，从而有机地组成一部表达一定的思想内容［2］。电影利用重构型蒙太奇的段落构成，将同一时段内不同空间中的事件交叉剪接，影片中提到男主观看泰拳比赛的场景，这部分与素察威胁平平和母亲的片段同时发生，时间浓缩、空间节奏紧张，导演借对泰拳选手吞舌现象的解释刚好交叉素察之后被打晕掩埋情景，平行画面交叉进行，使情节充满反转。同时蒙太奇在叙事功能上贯穿于电影叙事从故事构思到事件剪裁，从主题确立到叙述手法的设置的整个过程中。现实故事时间与虚构故事时间交汇，从被侵犯事件的受害者开始转换成隐瞒罪行的杀人犯，整部影片用一条线索逐步推动故事情节的发展，影片对出现蒙太奇电影，暗示男主用该手法进行转换埋下伏笔，从男主使用该结构进行脱罪到整部影片首尾呼应，蒙太奇结构将现实时间同虚构故事时间进行汇合，建构成首尾呼应又制造悬念的情节元素。车膜品牌
空间艺术元素如画面构图、光线运用、彩调配等也成为电影叙事构成的重要元素［3］。以直观的视觉画面为基础来〃讲述〃故事的影片，通过时空、视听等元素的配置整合，使之成为一个统一的整体结构。背景环境渲染了不同时刻的叙事基调，平平与母亲在黑夜中误杀素察，警察长拉媪暴雨中命令掘坟引发以及对小女儿安安的恐吓逼供，构成了阴暗悬疑的布景基调，情景衬托了人物内心的不安与狂躁，带有强烈的紧张感使观众在观影过程中感同身受。当佛塔讦悔罪行的场景出现时，明亮温暖的场景占据主位，观众再一次感受到温情和善意。除环境技巧外，还有节奏技巧的把握，如镜头的切换与对比，镜头
的切换频率影响叙事节奏，也带给观众不同片段强烈的对比与冲击。在泰拳比赛和妻女与素察争斗时，镜头节奏较快切换频繁，选手出拳与平平拿起铁锹同步，选手倒地与素察昏倒画面切换，冲击感迎面扑来。雨中开棺一幕，所有画面节奏全部放缓，每个人脸上神情清晰浮现：愤怒、不安和紧张被无限放大，出现反转时，反派神情转为震京男主转为平和，而众转为愤怒，为埋下伏笔。镜头节奏被放缓，突显每个人物的性格彩，人物形象更加深刻，情绪更加饱满，不断渗透观众心中。整部影片画面多为夜晚或阴天，场景阴暗冷峻，从大女儿被侵犯开始，到误杀事件发生，夜晚场景用来铺设叙述基调。此外，水的画面也同样低沉阴森。妻子阿玉处理尸体过程中意外导致水龙头喷射，整个场景狼狈不堪，男主将车推入湖水中，湖水成为接收罪恶的现场，以及开棺时的暴雨不仅烘托了环境氛围，还为接下来的平民埋下伏笔。
二、叙事符号：意象彩与隐喻信息的传递瑞士语言学家索绪尔从语言学角度创立现代符号学提到符号是传递信息的工具，也是人际互动的载体。语言符号具有任意性，是能指和所指向联结所产生的整体。符号化过程可分为〃编码的传递和解码的转化〃。影片想要传达的信息通过画面、语言等方式发送传递给观众，这些符号在观众的脑海中进行信息存储，既和影片内容进行了互动，也和叙事符号产生了连接。同时观众可以在观影过程中认知信息突破符号限制，建立新的符号关联，产生新的心理判断和认知变化。例如〃羊〃这一符号中在影片中多次出现。《说文解字》中〃善〃，从言从羊，本义〃吉祥"。首先电影的英文名是"Sheep Without a Shepherd〃，羊是替罪羊和牺牲品，同时也是良知和善意的符号象征。男主角李维杰第一次布施见到僧人和羊，这时的〃羊〃代表善。影片中隐喻技巧的使用，对〃羊〃这一符号的描述同人物形象相连接，二者产生相似性，通过象征手法叙述男主在一系列事件发展过程的心态变化。男主将车沉入湖底，羊出现，似乎目睹全过程；与警察发生争执，被打死的羊其实代替男主的死亡。课堂上老师讲解关于羊的知识——视力不好，向观众传达两种讯息：羊并未看清男主的犯罪过程，也在表达大众似乎也未弄清真相。开棺时只发现羊，并没有尸体，〃羊〃仍然扮演〃替罪〃角。影片最后男主角在寺庙与警长夫妇见面时，一只羊的画面又一次出现。李维杰说出真相，完成对家人的保护和心灵的救赎，此时羊的出现正是光明的象征。〃羊〃在影片中扮演不同的角，它是李维杰一家的〃替罪羊〃、是底层平民旁观的〃目击者〃、是权力的〃牺牲品〃和〃被压迫旋律优美的歌曲
者〃。〃羊〃作为具象，在不同环境产生特殊的意象彩。
作为传统修辞手法中的隐喻，同样用于电影文本。影视作品通过艺术表现力在视听文本中塑造了一个又一个生动的比喻文化，以〃谜语〃般的巧妙设计来激活观影者的想象力［4］。电影中的隐喻将本体和喻体衔接紧密，甚至出现在同一画面中，二者展示在一起产生了相关信息的表达，观影者借助想象力将不同〃谜语〃联系，构建不同符号间的相关性以获得信息存储和心理感知。意象不仅是对事物现象的表述，也是对人物形象的象征，还是对社会生活的隐喻。影片借由误杀事件的发生侧面描写了各类阶层人物特点，向观众展示了当时社会的面貌。影片中隐喻了大众体特点，凸显底层平民〃感情的强化〃和〃理智的欠缺〃［5］。平民阶层对立上层, 作为大众体中一员，感受到平民对上层的爱恨犹疑以及它的团结和仇视态度，但误杀一案成为，男主身边亲人受到迫害。作为个体，反抗意识的觉醒，使他不再沉默忍耐，试图与高层进行拼搏与对抗。众看到警察步步紧逼屈打成招，人们感到被欺骗，尊严被践踏，这时体感同身受, 这种情绪将自己从无力感和渺小感中释放，因此，产生了。可是最后商店老板的微笑，以及同时画外音提到〃嬉羊毛〃时，羊的冷眼态度，既是表达对大众体本性的判断，也暗含在阶级社会中阶级壁垒的牢固。
信息管理与信息系统学什么电影中权势阶层、李维杰一家和众等符号在具体事件中构成循环交叉的关系轴线：警察局长一家（挑衅、欺辱）——男主一家（斗争、反抗）；男主（帮助、利用）——大众（同情、信任）；上层贵族（压榨、镇压）——下层平民（忍耐、）。政客选举人面对记者笑脸相迎，面对众冷漠虚伪。刚出场片段中提到为让犯人认罪，对其进行哄骗逼供，甚至使用据；在素察打瞎他人眼睛后，
警察长作为母亲选择用金钱解决问题，侧面表现出高高在上的阶层优越感。影片中的上层身份就意味着对权力的掌控，如警察长将男主一家严加拷打，又对小女孩进行逼供，画面中对反派凶狠表情的特写，制造出迫在眉睫的危急局面使观众感同身受。掌握权力的贵族对平民的人格和生命漠视，权力贵族对男主一家的迫害对他人性命的无视和对儿子无限溺爱形成对比，也间接促使犯罪的产生。
三、叙事主题：人情与人性的多元表达电影《误杀》是翻拍自印度电影《误杀瞒天记》，与印度版的主题不同, 中国版《误杀》主题更加复杂深厚。该影片的叙事内涵极具多元化，其中包含亲情救赎，对权势和社会秩序的斗争以及善与恶的深思等，让观众感受到人情与人性的矛盾与重合。
影片中展现父母与青春期子女之间的相处与教育，不同父母面对叛逆期子女，采取的不同处理方式，使观众陷入对教育方式的思考。母亲观察到女儿变化，面对警长儿子威胁，保护女儿，后又替她掩埋尸体。镜头中两位母亲的对峙画面使人感受到两位母亲的强大气场和对子女的喷发的情感。父亲运用自己在电影中学到的技巧进行掩盖犯罪行为，选择通过自己的方法与警长斗争，保护家人。但为家人选择自首，选择扛下所有罪责换得家人平安。影片最后回忆大女儿小时候与自己的亲密场景，让观众回味深长。另一方面，警长拉媪对子女溺爱，使孩子从小处于叛逆，进而犯罪。面对孩子失踪，不惜一切代价寻线索，甚至采取极端手段，所有行为的出发点源于母爱。最终警长夫妇失去地位，在佛寺面前放下尊严恳求男主, 获得掩埋儿子尸体的地方。
与印度版《误杀瞒天记》不同，督察夫妇换成市长竞选人夫妇，性骚扰变成强李胜基辱华门
>不系安全带扣几分
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