纵横的魅力来自曾经创立“痞子文学”的中国作家王朔，他的作品擅长把粗俗元素，转成趣味力道，以另类文法，直接揭露人生本，所以才会在离婚典礼(是的，是离婚，非结婚，整出《非诚勿扰》就大玩着仪式游戏)上说出了：“散买卖不散交情”和“从夫妻变回熟人”的犀利台词，所以也会有在葛优求婚过程中，出现：“所有婚姻的选择都是错误的，长久的婚姻就是将错就错。”以及“你是感情的，我是婚姻的！我们俩就走岔道了！”等从生命苦果中提炼出来的智慧结晶。
产能管理这种偈语式的生命警语，正是相声艺术最常使用的“逗乐”手段，伶牙利齿，插科打诨了半天，突然来计当头棒头，劲爆啊，精准啊，歇后语式的核心直击，让聆听者(观众)有了猛然憬悟，拍案叫绝的喜乐力道，完成大众娱乐的基本诉求(至于“北极熊为什么不吃掉企鹅”的无厘头生态问题，更是王朔和冯小刚消遣无知暴发户和呆头傻妞的游戏手段了，既直接，又生猛，更绝)。
冯小刚把王朔的语言魅力分成“艳阳”与“冷酷”两路投射，葛优、舒淇、孙洪雷和姚晨四位幕前主角的职责是活蹦乱跳地用语言来颠倒众生，他们体悟的爱情警语，因为有着生命历痕的温度，所以让观众轻易就能对号入座，而且会心一笑；至于张涵予担任的幕后说书人角，则以冷面笑匠的语法，诉说着秦奋和笑笑这对苦恋情人，从北海道到海南岛，分分合合，据说要到2030年才算结了婚的恩怨情史，他的旁白
朱桦的歌谢容儿资料既是串连，亦是交代，但也另外带着感叹，只是看得见的男男女女竞相在“艳阳”下搬弄身影时，张涵宇的低调与压抑，则提供了一种呼吸空档，让分合情侣得能蓄积更多能量再出击。
清平乐张妼晗不过，正也因为警语充斥全片，就算冯小刚努力从海南岛三亚的亚龙湾森林公园中到了极多的梦幻场景(那是进化版的琼瑶式偶像剧)，但是《非诚勿扰2》却也浑然成为一出用耳朵去聆赏就已足够的“相声”或者“话剧”，属于电影特有的影像运动，在电影中都只成了美学点缀，偶而能提味，却失去了正调主味了。
“形式主义”则是《非诚勿扰2》刻意经营的戏剧手段，片头玩一次，确实发挥了错愕惊叹的趣味效果，片尾再玩一次，则是斧凿太深，刻意求工了。物流投诉最狠的方式
片头是从葛优在长城求婚做开场，直接跳入马车加轿车的盛大婚典场景，确实玩了些混淆视听的错觉乐子，但是到了续集才冒出头的孙洪雷和姚晨两人，却在此时剎有介事地演出一场“离婚”大典，此举固然符合了《非诚勿扰》系列电影的当代“爱情／婚姻”迷思的主题论述，也突显了孙洪雷饰演的李香山这个角耽恋形式主义的人格特质(正因为他爱从传统形式上检视人性，书写人性，才会在罹患黑素的绝症后，赶着要办自己的生前告别式，要让生命中必经的所有历程都能亲眼目击，甚至亲手纠正改写)。
冯小刚真正的目的是要以“哭笑不得”的喜趣高度重新审视人生，看似自在洒脱的李香山，实质上却是
完全“参不透镜花水月”的重度痴迷，明明不舍，却要做扮舍得，所以才要给变又残缺的婚姻，来一个“好聚好散”的句点，所以才要亲自出席自己的“告别式”，“交代”自己的结论，也“验收”亲友的追思，顺便再“修正”不当的悼词，人生明明是“身后是非谁管得”，时辰到了，只能双手一摊，任人戏说，偏偏就有痴人要争个盖棺论定的正式说法。正因为李香山的痴是凡夫俗子的缩影，所以他的率先
一年级中秋节古诗抗拒世俗(离婚办得比结婚更隆重盛大，广邀亲友见最后一面的生前告别式)，却也多添了傻气与酸气，反而得着了“先行者”的呆气，以“噱头”唬弄了“始料未及”的观众，也以“呆气”贴近了庶民，以“酸气”满足了想象，也成就了娱乐传奇。
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