人像摄影的拍摄手法
想让你的人像摄影作品更出彩，除了在专业器材上的选定、地点的特定、模特美姿的熟练掌握等等这些必要元素的掌握。以下是店铺为大家整理的一些关于人像摄影的拍摄手法，欢迎大家参阅。
外景人像摄影拍摄手法
1、选择一个焦点
自动对焦时，相机会选取最近镜头的物体来对焦，容易造成对焦不准的情况，所以在拍摄中尽可能不要用自动对焦模式，选择一个你想突出的对焦点，这是一个摄影师必须要学会的。
2、把焦点放在眼睛上
眼睛是心灵的窗口，眼睛是脸上最敏锐的一个点，也是一张好照片最重要的部分，所以一定要保证这扇“窗户”的清透感。
3、开大光圈，制造小景深
开大光圈可以拍摄出小景深效果，令人惊讶的光线效果和迷人的背景模糊，都能从大光圈里获得的。
4、尝试用70mm或以上的镜头拍摄
很多mm 看完照片后都会有这样的疑问：“为什么我的脸看上去肿了?” 任何70mm以下的镜头拍摄都会引起不同程度的变形，长焦会产生压缩空间的效果，也能加深背景的模糊。
致富项目大全5、拍摄RAW文件
在后期修改白平衡、曝光、锐度等时，RAW文件可以让你保留更多的细节和保持画质。
6、带一张灰卡或者灰纸
枣庄景点RAW文件可以让你修改白平衡。设想一下，你使用自动白平衡拍摄了300张照片，这个时候就会出现300个数据了，你后期调整的时候，为了保持一致，你可能需要每张照片都重新调整一次白平衡。但你可以在不同的点拍摄一张灰卡，进行白平衡记录，在后期处理的时候，你就可以直接读取数据，节省时间。
李易峰咋了7、避免直射阳光，在有遮挡的地方拍摄
直射阳光是硬光，会让主体产生重影、脸上很硬的阴影和不准确的白平衡。例如在树阴下，只有很柔和的斑驳的阳光，能让你主体自然，有时候还可以创造漂亮的光影效果。
8、天气多云时细心的拍摄
云层就是一个柔光箱，多云的时候拍摄可以使颜更加饱和。
9、不得不在太阳底拍摄时
可以用反光板或者闪光灯来控制光的反射方向，如果不是为了拍摄剪影，就尽量不要让太阳直射镜头。比较好的方法是：改变下拍摄角度和方向，或者等待让云层遮挡太阳的时候马上再进行拍摄。
10、学习阳光16法则
这是摄影师拍摄需了解的基础，相机的测光很多时候并不那么准确。
阳光16的基本法则如下：在室外阳光下，如果光圈是 f/16，则快门速度应是所用胶片的国际感光度指数的倒数。例如，在室外阳光下，如用光圈是 f/16，而所用胶片的感光度为EI100，则快门应为 1/100秒。
暴光口诀：
艳阳十六阴天八
多云十一日暮四
阴云压顶五点六
雨天落雪同日暮
室内球场二秒足
客厅戏台快门八刘秀晶
11、携带透明的白布
可以帮助你减弱阳光，营造柔光箱的效果，也可以起遮挡的作用，起防风的效果。
单反相机在各种条件下的摄影拍摄手法
1.怎样拍雨景
拍摄雨景时,要注意以下几点:
1. 雨天光线变化很大,有时雨景亮度很高,而乌云密布的倾盆大雨亮度又很低,两者之间的曝光量可以相差很多倍.因此拍摄时,最好使用测光表测光.
2.雨天拍摄,常常会出现曝光偏多的现象,而曝光过度对表现雨景是极为不利的.因为雨天景物反差小,曝光过度会使反差更小,照片看起来是灰蒙蒙一片.所以,一
一粒红尘小说结局般多采用减少曝光,延长显影的办法,来改善反差的情况.可按正常曝光量减少一挡到一挡半,每减少一挡时,可增加20%-30%的显影时间,这样有助于提高画面反差.
3. 拍雨景时,不要以天空为背景,而应选择深背景,这样才能把明亮的雨丝衬托出来.如果画面中有水,不论是河湖水面,或是街道上的积水,雨点落在水面上溅起的一层层涟漪,也有助于雨景的表现.
4.雨水不会是垂直落到地面,一般以选择雨丝成45?方向时为合宜.使用的快门速度不可太高,因为高速度会把雨水凝住,形成一个个小点,而没有雨水的感觉.如果使用的快门速度太慢时,雨水会拉成长条,效果也不好.一般以使用1/30秒到1/60秒速度为好,这时快门速度不高,可以强调雨水降落时的动感.
5. 拍摄雨景时,要注意在镜头和雨点之间要拉开距离.雨滴离镜头过近时,一滴很小的雨点也会遮住远处的景物.当然,有时也会有意需要这种特殊效果.要注意相机不能淋雨,也不要使镜头溅上雨点.一般可用雨伞遮住或把相机装在塑料袋里,把镜头和取景部位露出.
6. 在室内,如想透过窗子表现室外雨景时,可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一层油.这样,水珠容易挂在玻璃上,渲染雨天的气氛.
7. 用彩片拍雨景时,由于阴雨天的光线温高,使用日光片时,照片会出现明显的偏兰调.这种偏可不用校正,因为兰调可渲染雨天寒冷的感觉.
8. 拍雨天的夜景时,因为灯光的反射以及地上水面的倒影,都会使画面显得很生动.尤其是,使用彩片拍摄时,雨天夜景的彩效果要比一般夜景更为丰富
2.怎样拍雾景
雾是由许多细小的水点形成的因而它能反射大量的散射光.距离愈远,散射光越多,调越明亮,远处景物越看不清.所以在薄雾笼罩下的景物,能明显地从调上区分出前景 中景 远景,加强了空间的纵深感.薄雾能掩盖杂乱无章的背景,简练地勾划出画面中的主要形象,提高了表现力.
拍摄时应注意:
1. 雾景的光亮度很高,应正确控制曝光量,以免感光过度.
张嘉译 王海燕2. 雾景反差小,拍摄时最好远用慢速与中速胶片.为使底片获得较大的反差,也可采用减少曝光,增加显影时间的办法来加以改善.
3. 安排画面构图时,应尽量选择有远景 中景 近景的景物,以表现景物的纵深感.前景中景应昼选取暗调的景物.
4. 浓雾时一般不宜于拍摄,因为它的能见度太低,除较近前景外,中景和远景都看不到.这时,如果加用黄滤光镜或橙滤光镜,可减弱浓雾效果.因为黄橙滤光镜能吸收兰 紫短波光,增强光线的透过能力.如想增强雾的效果时,可加用兰滤光镜或雾镜.雾镜分一号二号,可获得不同浓度的雾化效果.如果想加强雾化时,也可把一号 二号雾镜加在一起使用.
3.怎样拍雪景
雪景的特点是,白雪反光极强,亮度极高,它与暗处的景物相比,明暗反差对比强烈.这一反差级数是远远超过感光片的宽容度的.拍摄时,如果不充份估计到这一特点,画面的影纹和层次就要受到损失.拍出的照片或是白雪曝光过度,一片死白;或是暗处景物曝光不足,没有影纹.所以拍雪景时,既要反映出雪的特点,又要照顾到雪与其它景物的反差问题.
拍摄时要注意:
1. 拍雪景不宜采用阴天的散漫光或顺光,因为这种光线不利于表现雪的质感.一般多采用侧光、逆光或侧逆光. 使用侧光或逆光时,阴暗部分最好加用补助光,可用闪光灯、反光板,或利用周围环境中的白反射物.
2.拍摄时,可加用滤光镜.除兰滤光镜外,其它颜的滤光镜都可以吸收兰、紫短波光,从而减弱雪地的亮度.一般多加用U、V或黄滤光镜,橙、红滤光镜会使天空的调过暗.拍彩片时,多加用偏振镜.因为它可以吸收雪地反射的偏振光,降低雪的亮度,调节了影调,而偏振镜又不影响原景物的颜.加用偏振镜可以使兰天里的白云突出,还可提高彩的饱和度.
3.曝光时,应以主体作为曝光的依据.如果画面中以人物为主,应以人物的亮度作为曝光的标准,适当照顾雪景.如果以雪景为主,应按雪景亮度曝光.如需要人与雪景兼顾时,可考虑折衷数字.为了降低雪与暗处景物的反差,可采用增加曝光,减少显影的办法.增加了曝光量,可照顾了暗处的影纹密度;而减少显影时间,又可抑制了亮处影纹密度的显现.这种办法可以在一定程度上减弱了雪景的反差.一般曝光量可增加一挡到两挡,显影时间最短不可短于正常显影时间的1/3.
4. 拍摄漫天飞雪的景致时,快门速度不要太高,一般要在1/60秒以下这样可使飞舞的雪花形成一道道线条,有雪花飘落的动感.要选用深暗的景物为背景,这样才可以把白雪片衬托出来.
5. 利用带雪或挂满冰凌的树枝、树杆、建筑物等为前景,可以提高雪景的表现力.因为这些前景不仅能使画面产生变化,增加空间深度,而且能增强人们对雪景的感受.
6. 如果拍摄的画面只是单一的雪原、雪山时,雪的本身的反差又很小,这时要有意识地选择好衬景.要使雪景与周围灰白调的景物区分出来.
4.怎样拍月景
月亮本身不发光,而只是反射太阳光,所以它的亮度很低.如果以中午时的日光与满月的明朗月光相比,日光要比月光亮六万倍.月光亮度极低,拍摄月景时必需要长时间曝光.但是因为地球在不停地转动,长时间的曝光,会使月亮在画面中移动,而形成一条光带.所以一般拍摄月景,多使用两次曝光法.
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