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黄海波被抓刘 婷 刘行芳
徐珠贤（作者单位：江苏师范大学传媒与影视学院）
摘 要：电影《我不是药神》上映之后好评如潮，电影中的人物和故事都是由真实事件改编的，影片主人公程勇具有很强的社会现实性。电影对程勇形象的塑造主要表现在三个方面，即在国家政策的宏观背景与社会需要的对立中塑造，在表现程勇善良人性与违反国家政策的矛盾中塑造，在表现平民化视角下人物形象的多面性中塑造。该片以小人物视角来展示大时代，以小人物故事来凸显大变化，将人物融入大时代背景去刻画，从而引发人们更多的思考。陀地驱魔人 豆瓣
关键词：《我不是药神》；现实题材；人物形象
文牧野执导的电影《我不是药神》是根据真实的新闻事件改编并致力于表现民生问题与社会现状的作品，不仅电影主题具有强烈的现实针对性，其在人物塑造中的独特技法更是作品成功的重要因素，是一个非常成功且对现实主义题材中人物塑造具有重要启示意义的作品。在本文写作之前有学者已经对该电影做了研究与探讨，多从作品自身出发，在主题、影片叙事、语言的人性化处理上进行研究，大
家都认为当前现实主义电影更加关注社会人物，注重对人物形象及其心理的刻画。论文《<；我不是药神>的“超我”人性建构》从独特的视角去探析人性的建构，较好地阐释了影片中人物的价值观与性格特征。《符号学视角下<；我不是药神>人物形象解析》从符号学视角，基于相关理论对人物形象进行分析阐释，给予观众更多现实性的思考。本文将重点从人物“内在”和环境“外在”两个维度出发，在内容方面集中分析作品对程勇形象塑造的技巧。１ “小人物”：平民化视角下的荧幕形象现实主义题材电影中擅长用平民视角去表现平民化的人物形象，“小人物”是现实主义题材电影中突出塑造的一类体，徐峥饰演的主人公程勇就是其中的典型代表。程勇以卖保健品为生，生活的窘迫让他成为印度仿制的抗癌药“格列宁”的销售商，而他则在最初卖药挣钱到最后亏本卖药救人的过程中实现了自我救赎。１．１ 人物形象的多维性电影中人物的塑造需要“维”来展现，人物形象的全面立体将一个丰富饱满带有感情彩的人呈现出来。“维”是指矛盾：无论是在深层性格之内（人性的善恶）还是在人物塑造和深层性格之间，这些矛盾必须是连贯一致的。片中主人公程勇的矛盾是贫穷和富有的忖度、法律约束和自我良知的对立、家庭责任感和社会责任感的反差。电影中，程勇既不是彻底的大反派，也不是完全老好人的形象，作品恰如其分地克制住煽情的一面，力求在多维度的角度下达到对人物表达的平衡。电影一开始，主人公程勇以一副油腻的中年男子形象出现在观众面前，独自一人在上海开保健品商店，交不起房租，还要照顾生病的老父亲，争夺儿子的抚养权，作品就是在这样的生活窘境中把程勇一介市井平民的形象刻画出来。接下来，在面对生活的艰难而别无选择时，程勇答应了白血病患者吕受益走私印度的假药（格列宁）就成了一种必然。程勇想要摆脱一贫如洗的生活，因此结识了请求帮忙卖假药的
吕受益、为了救治女儿被迫当舞女的思慧、脾气暴躁的黄毛，生存的需求使他们联合起来一起做印度假药的销售商，走上了卖假药这条违法的道路。他甚至还用“打人”这样的极端方法争夺孩子抚养权。假使用简单刻板的善恶标准去评判程勇这一人物形象，此时的程勇就可能被看作是“恶”的化身。当他了解了贩卖假药会受到法律的制裁时，出于人物的胆小、懦弱，程勇将销售权给了制药的药商张长林。之后的故事中，在吕受益妻子的恳求之下，在见证了病患者的痛苦之后，在情义、
法制面前，程勇毅然选择了前者，充当“善”的化身，完成了由“恶”向“善”的转变，实现了精神价值的重建。１．２ 草根式“英雄形象”的呈现传统好莱坞电影表现英雄人物爱用对人物进行浪漫主义浓墨重彩式的刻画来表现传奇彩。而现实主义题材电影多瞄准普通民众，着力刻画人物的善良与慈悲胸怀，塑造出“草根英雄”。越是朴实无华的人物越能与大众之间产生共情，普通民众身上所带来的社会温情广泛被认可接受。《我不是药神》中，导演站在一个旁观者的角度，对人性的善恶和社会现状进行客观写照。主人公程勇不是传统意义上的英雄，却具有淳朴善良的一面，这是这个角实现“草根英雄”自我救赎与忏悔的人生轨迹与心路历程、
实现由“恶”到“善”的形象转变的重要现实基础。
祖先的摇篮以平民化的视角去考量，程勇以便宜的价格卖药给病人，此时的他不再以牟取利润为目的，而是真正去帮助那些需要帮助的病人。在观众看来，这是正义的化身，是“英雄主义”的
>和女婿在厨地上有地暖
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