《我不是药神》中的像生态与人性救赎
作者：廖曼郁 彭晓玲
来源：《知识文库》2019年第12期
        《我不是药神》是由2015年的真实事件“陆勇案”改编，并进行适当艺术化创造的现实主义题材商业片，“宁浩+徐峥”这一王牌搭档与新人导演的组合，将电影镜头转向社会上的“白血病人与药贩子”问题，通过多维度的叙事模式探究道德抉择，而程勇的贩药牟利和白血病患者及其家人的爱与痛，也折射出人情与法理的纠结。2018年7月5日，电影《我不是药神》在全国公映，而在公映前一周的全国点映中，两天内，点映票房便突破秦牛正威rap5000万，票务平台的评分更是高达9.7，并列华语影史第一，各大专业点映网站对于电影《我不是药神》的评分更是居高不下，7月4日豆瓣的起评分就已经到9分，故对此片“国产良心爆款”的褒奖实不为过。
        进入21世纪后，中国电影似乎在“泛娱乐化”的环境中迷失了方向，尽管在各种传统类型中都有所发展和突破，却始终没能在某一类型上形成巨大的势力来引导中国电影乃至中国社会的良性进步发展。尤其是随着韩国电影《素媛》、《熔炉》及印度电影《摔跤吧爸爸》、《起跑线》等揭露社会现实的影片出现，观众对国产现实主义题材影片的呼声越来越高，而
当下猫眼给出9.6高分的2018暑期爆款影片《我不是药神》则称得上是时下国产现实主义题材影片的“本兮童可可聊天记录扛鼎之作”，从“山争哥哥”的流量超话，到影片原型“陆勇案”的再度热议，这都是“纳米技术在现实生活中的应用全网参与”时代对这部因“药”而展开的小人物成长故事影片的最好回应，电影通过冷峻的现实和克制的表达完成了黑幽默的表达，像那句“命就是钱，掌握了别人的命，你就有赚不完的钱”，实际上也就是对婚姻法离婚“看病难，看病贵娱乐圈潜规则图片”的现实映射，这种黑幽默却让人更觉内心泛苦。
        可以说，《我不是药神》完成了一次国产现实主义影片的强力回归，它基于中国现实，反映了中国的问题和变化，更难能可贵的是它在中国荧屏上用观众喜闻乐见的元素讲述了一个少见的、能引人思考的故事，剧中人物的成长，正如《生如夏花》的宣传曲般，释放着人性美好的力量。
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