《戏剧之家》2019年第10期  总第310期
乐嘉去哪了101
影视观察
微观之下，芸芸百态。楼阁连绵在钢筋混凝土的时代，挣扎于社会底层的芸芸众生千姿百态的生存状态。生存边缘的支撑，艰难于世的苟延残喘，冰冷社会里的灰暗调。
电影《我不是药神》由文牧野执导，徐峥、宁浩共同监制，一经上映就引发了票房与口碑的双丰收。影片《我不是药神》讲述了程勇走私格列宁给白血病患者到最后卖药救人而被抓的故事。导演以喜剧为壳，影片通过喜剧化的处理吸引观众的观影兴趣，但又不乏印透欢笑背后的深刻寓味，商业与艺术的结合共同构建导演的影像世界。
现实的喜剧映射，诙谐幽默的笑料，自身人设的喜剧形象。《我不是药神》电影充满喜剧元素，徐峥作为主演其自身人设的喜剧形象定位，诙谐幽默的语言，自身独特的搞笑形象，从《泰囧》中得到延续，以及其动作的搞怪都为影片制造不断的笑料，引爆观众笑点。以欢笑引起观众兴趣，在畅快淋漓的欢声笑语中，实现观众心灵与生理上的愉悦，精神上放松的需求。电影《我不是药神》具有很强的现实主义风格，对社会具有很强的反思性，因此在观众观影时，必然会产生压抑的观感。而在黑幽默的包裹之
下，在观众的欢笑中，满足大众观影的消费需求，使观众实现观影时对现实压力的短暂逃避。以欢笑为载体，影片喜剧化的包装，实现电影的商业价值。
尹均相人物的救赎之旅。一次次的冲击，一次次的挑战，在迷途浓雾中穿行，在生存中思索，在抉择中改变。影片《我不是药神》贴近生活，运用现实主义的创作风格和手法，以程勇这个生存于社会底层最平凡的小人物入手，通过程勇从卖药赚钱到最后的无偿付出，展现出程勇的自我觉醒。程勇这一人物形象的塑造从最初的对于生活的牟利、再到被感染的传统文化的捍卫者，最后实现对病人、对社会、最后到自我的救赎。一个社会底层人对自我的挖掘，对自我价值的认知与自我身份的认同，体现出人物的自我救赎与觉醒。导演通过对人物的深度
刻画展现出影片的深刻内涵，深化影片主旨而不浮于影片的表意。导演对现实主义题材的挖掘，电影源于生活，而又归于生活的创作正式体现导演对现实的关注，对现实的反思与思索，通过影片反应现实社会的问题，从而促进现实社会的反思，以反思推动现实社会的进步。艺术来源于生活，而又高于生活，电影围绕真实事件的改编，将这种富有极强社会价值的时间转化为电影市场传播的电影文本，彰显出强烈的人道主义精神和人文关怀，这正是导演影片艺术性的彰显。
艺术与商业的双重兼顾。纷繁复杂的新时代，泛娱乐与碎片化横行，电影工匠的新时代新突破。电影《我不是药神》作为宁浩与徐峥的双重监制，其作品不乏有黑幽默的喜剧元素，徐峥倾情演绎为影
片制造不断笑料的同时，又深富笑中带泪的深刻思考，以幽默反映现实，反思现实，这正体现了导演创作兼顾艺术与商业的工匠情怀。宁浩是中国小成本黑幽默喜剧电影新时代的先锋者，宁浩以当前中国电影现状提出怪猴子计划，主张为中国电影市场创造兼备艺术性有内涵的商业电影，而《我不是药神》作为怪猴子计划的主推影片之一，其以幽默为外壳的商业性与用黑幽默映射现实的艺术性结合的典范，为中国电影开拓新的发展。打破五代的对艺术的极致追求与六代对现实不加修饰粗砺的展现，为中国电影在新时代下开辟了一条新道路，一条可以使电影兼具商业又可以实现电影艺术价值的新出路，既满足了大众的观影需要又可以引导观众对社会的深刻反思。《我不是药神》在商业性和艺术性中，到了触发观众情感的平衡点，不再仅仅局限于视觉的体验或者是刻板晦涩的主题，在情感和艺术上都取得了更深层次的效果。关于元宵节的诗句佳句
时代的洪流，现实的交织，小人物的挣扎与探索，迷茫与转变，正如中国电影事业在新时代下的不断寻与突破，对现实的批判与反思。
唐探3烧脑海报【摘　要】随着欧美大片和合资片不断侵入市场，越来越多的国产电影面临一种市场的挤压，国产电影如何在层层包围中突破出来，成了目前中国电影面临的一大问题。而2018年《我不是药神》的出现，让观众看到了电影艺术性和商业性充分结合带来的积极影响。
【关键词】商业性；艺术性；黑幽默；现实主义
中图分类号：J905          　文献标志码：A            文章编号：1007-0125(2019)10-0101-01
论电影的艺术性与商业性结合的探索
2022年入伏是哪一天——评《我不是药神》
孙梦洁
（曲阜师范大学　山东  济宁  273165）袁冰妍的老公叫什么