克里斯托弗?诺兰导演电影叙事手法分析
诺兰最为当今时代最为盛名的导演之一，其电影中蕴含的独特美学一直都是人们所关注和研究的热点。本文首先对诺兰电影创作的背景进行了一个论述，并且对前文有关于诺兰的研究做了一个基础的了解，之后开始探究诺兰导演的非线性叙事风格，以及诺兰电影非线性叙事的种类，最后分析了克里斯托弗·诺兰电影独特叙事风格的原因。希望本次研究能够提高大众对于诺兰以及诺兰电影的了解，同时也希望能够促进中国电影的进一步发展。
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前言
在好莱坞之中，有这样的一位以电影叙事风格多变而闻名的导演，他就是克里斯托弗诺兰导演。并且大胆的将商业电影与艺术电影的优点进行融合，使得诺兰导演指导的绝大部分电影都成为了口碑和票房双丰收的佳作。诺兰导演之所以能取得如此巨大的成功，这些与诺兰导演电影中充满想象力的叙事手法和剧情之中包含的精神密不可分，故本课题将以这两大特点为突破口，对克里斯托弗·诺兰导演的电影魅力根源进行深入的挖掘。克里斯托弗·诺兰导演
作为好莱坞的新锐导演之一，其极具个人彩的电影叙事手法便一直为人所称赞，在大多数人的眼中，商业电影与艺术电影之间往往具有很明显的区别，但是在诺兰导演的手下，他成功的结合了两者的优点，拉近了商业电影与艺术电影之间的距离。希望通过对克里斯托弗·诺兰导演的电影叙事手法进行分析，从而得出其电影叙事手法的实际价值，为今后采用相同手法进行拍摄的电影提供理论上的帮助。
在如今的电影大环境之下，艺术电影的曲高和寡，商业电影的低俗空洞已经成为了众多电影制作过程中不可避免会遇到的问题，而克里斯托弗·诺兰导演的许多作品既有其独特的艺术性，又不失为一部优秀的商业电影，这使得分析诺兰导演作品的叙事手法对解决艺术电影与商业电影的兼容性具有深远的现实意义。
一、诺兰的非线性叙事风格探析
（一）非线性叙事
从最早格里菲斯的《党同伐异》之中我们便可以看到非线性叙事的影子，格里菲斯将四个完全无关的故事通过相同的主题来连接创造性的使用了非线性叙事结构，但碍于当时人们
对电影的理解能力的不足，使得大部分人无法理解其精妙的电影叙事手法，而随着人们对于电影叙事的理解能力的逐步提高，非线性叙事结构逐渐为人们所理解。非线性叙事结构和线性叙事结构的区别，我们可以这样来看，在非线性叙事之中通常会利用非现实的心理结构在一个时空混乱的事件中让其充满了不确定性进而导致了结局的开放性。而在传统的线性叙事结构之中，影片是符合观众的逻辑结构的，在一个顺叙叙述的时空之内发生的情节连贯的，因果逻辑清晰的结局具有因果性的事件。
通过将线性时空内发生的种种事件，通过重复、跳转等剪辑方式进行重新编排，使得事件的连续性被打断，增强了观众观影的趣味性，同时也使得观众对于剧情的的理解更加困难。
非线性叙事在结构上不同于传统电影的三幕式结构，看似每一章之间没有实际的关系，但还是有着严谨的逻辑来支撑其叙事。一般来说，有以下几种非线性叙事类型：
非单一线索结构：通过在电影中加入多条线索使其并行来打破传统电影单一线索叙事的模式。在此基础上可将此结构分为两类，平行多线索和交叉多线索。
非线性时间结构：在传统的戏剧观念中认为，戏剧应有一个完整的时间线性叙事结构链，但是进入现代，原本戏剧中的顺序性和不可逆性被进一步的颠覆。为大众所熟知的非线性时间结构有环形结构与碎片结构。
2021冬至时间非线性空间结构：在线性叙事的电影中，通常转移镜头所处空间会遵循其中的因果逻辑。但是在非线性叙事中，为了多样化地架构空间，往往会通过模糊现实与虚幻的界限，将时空转换的内在逻辑所忽略掉来实现。而细分非线性空间结构则可以分为平行空间和交错空间两种非线性空间结构。
出的情节编排，独特的电影叙事风格是克里斯托弗·诺兰导演自出道起就刻有的个人烙印。这些在其处女作《追随》中便初见端倪，而后来的《记忆碎片》、《盗梦空间》等，则展现出了他对非线性叙事方式熟稔的使用技巧，让观众沉迷于其制造的叙事迷宫之中。
（二）克里斯托弗·诺兰电影叙事结构总体分析
泰国演员杰西达邦与大多数好莱坞电影所不同的是，诺兰导演的电影的标志是其标志性的非线性叙事风格。叙事时序不再按照时间顺序进行，闪回、插叙甚至于全盘打乱，都出现在其中，串联整个故事情节的主线条不再是时间，而是用非线性的叙事手法串联起整个故事情节。
从诺兰导演的处女作《追随》开始，他便展示出了其独特的非线性叙事手法的雏形。甚至我们可以在诺兰导演的下一部作品《记忆碎片》中到与《追随》相似的叙事方法以及剪辑手法。在影片《追随》中，男主人公有一个怪癖——跟踪别人。在影片中，诺兰导演以男主人公的跟踪为主要叙述内容，把一个蜿蜒曲折的故事奉献给观众。在电影《追随》中，诺兰导演把主角三种不同的外表作为三条不同的线索，层层递进。而随着剧情的不断发展，三条时间线索开始出现交汇，而真相也在故事的最后向大家所呈现。诺兰导演在这部黑白电影中以倒叙为叙述方式在70分钟之内把故事变成一个个毫不相关的片段，然后将这些片段按照诺兰导演自己的逻辑顺序拼接在一起，从而丰富了影片的内在含义，赋予了作品更深层次的内涵。
而把这种叙事风格发挥到极致的影片，便是诺兰导演的下一部作品——《记忆碎片》。这部影片利用片段化的非线性叙事手法，将整部电影分为了两大部分，第一部分是莱纳德为妻子报仇手刃杀妻仇人，第二部分则是随着影片的发展，莱纳德仇人的身份却越来越模糊。诺兰导演在两条时间线上不断穿插，并让看似发生在不同时空的两段剧情在影片最后产生交集。这样的叙事手法设置让事情的真相在批露之前没有人会猜测到结局，使《记忆碎片》的故事的在叙述尤为出彩。
如果说在《记忆碎片》之中诺兰导演利用的是碎片化的叙事手法，那么《致命魔术》则是利用在同一时空下的两位主角的视角来讲述故事。而这正充分体现了在时空及人物的偶然性下所让人回味的故事趣味和主题。在影片中，诺兰导演利用日记本让观众沉浸在魔术师的世界之中，并利用剧中人物之间错综复杂的关系对每个角进行了解读。这种串联手法使得故事情节顺利的连接在一起，同时也让观众对于魔术的好奇心理得到了满足。影片对时间线的切换得益于台词和两本日记，形成了套层结构，并把大量的隐喻及伏笔埋藏在了切换的过程中。这样的一場酣畅淋漓的智力游戏，极大的挑战了观众的逻辑思维，从而使观众进行了一场盛大的头脑风暴。在《致命魔术》中，比起对复杂多变的魔术和魔术本身的揭秘，观众们更愿意去探究故事的真相。虽然影片中线索繁多，但是条理清晰，繁而不乱。克里斯托弗诺兰对于故事本身的逻辑丝毫没有破绽，对于情节也拿捏的游刃有余。这三部电影的训练之后，克里斯托弗诺兰创造出了有史以来逻辑结构最为严密的电影剧本——《盗梦空间》。二、克里斯托弗·诺兰电影中采用的非线性叙事的种类
（一）环形叙事
在《追随》和《记忆碎片》两部影片中诺兰导演采用了回环式的叙事结构，故事情节层层
叠加在一起，同时赋予影片一个开放性的结局引发观众思考，让观众们可以更加全面的深入挖掘被电影叙事所掩盖的内容。而在之后的影片《盗梦空间》之中，诺兰导演利用这种回环倒叙，将盗梦任务的完成和库伯妻子的死亡真相交织在一起，引发观众的思考。
对于影片《记忆碎片》的主人公莱纳德来说，影片的每一段都是新的开始，使得莱纳德沉浸在十分钟的无限循环之中。在影片的最后阶段，泰迪告诉莱纳德虽然他已经完成了复仇，但是如果莱纳德想要继续活下去就要为自己一个借口，让自己相信杀妻凶手依然活着。在影片的最后，莱纳德告诉自己：“我要相信这个世界是在我的意识之外存在的，即便我不能记住他们，我的行为也是有意义的。我要相信即使我闭上眼睛世界还是存在的，它还在么？是的。我们都需要一面镜子来提醒我们自己是谁，我也不例外。现在，我在哪？”而这样的自我洗脑不禁让观众产生这样的无限循环还会持续多久，又会有多少个约翰会被莱纳德杀掉这样的想法。而整部影片对于莱纳德只是不断重复的人生中的一环，使观众对莱纳德这样充满灰暗的人生产生更多的思考。
（二）碎片式叙事
“碎片”叙事作为一种把故事情节打乱再重新排列组合的叙事方法，需要电影导演有很强的掌
控时空顺序的能力。而这种方法也使得观众在获取情节信息时变得有限和困难。便造成了观众们在观看影片时必须充分运用自己的大脑，运用自己的逻辑思维去整理故事情节的顺序，发挥自己的想象力去对电影中空白的地方进行推测和填充，从而完善电影的整个故事情节，让整部电影更为完善和通顺。
而在诺兰导演第一部影片《追随》里，通过把故事的时间顺序打碎，利用主人公回忆为引子把三条毫不相关的故事情节交替讲述。并把前面两部分的悬念留到了电影最后，巧妙的与后面两部分的故事内容连接在一起，而在这时观众便开始自己去对故事情节进行排序、拼接，完善整个电影情节。这在接受美学上来说，让观众自己去发掘电影中的信息并逐渐完善情节构建出的影片，与影片原本展现的实际结局必然会有一定程度上的差距，但就是这样的差异性反倒使得观众在观看影片时不断的思考和研究。
（三）“超链接”叙事
超链接原本是一个计算机术语，而把“超链接”叙事作为一个叙事手法概念借鉴到电影叙事之中。则可以说在电影之中我们可以看做是一条线索与目标之间具有明确的联系，而这个目标可以是一个人，一件事，一个物品，甚至是某个人物的一个小动作。
在电影《致命魔术》中，故事一开始的视角是追随着安吉尔的视角所展开的，观众跟随着安吉尔去寻觅波顿魔术中的秘密。而在影片的开头，观众看到的是在水箱中被溺死的安吉尔，而这正是诺兰导演从一开始给观众留下的谜题，安吉尔是被谁杀死的？观众被吸引着，仔细寻着凶手所遗留下来的蛛丝马迹，从影片最开始的案发现场，到引出影片中最重要的线索——两本日记，再到后来终于水落石出，真相大白。在《致命魔术》中诺兰导演利用交叉连接的讲述方式用两本日记把电影故事串联在一起，呈现在观众的面前，从而给予观众更多的信息和线索，而在电影的结局部分，诺兰导演利用快速剪辑和不断的闪回让波顿把魔术的真相以及之前缺失的信息提供给观众，使观众在看完之后如梦方醒，真相原来一直都在，只是等待着观众们去发掘。而在整个的观影过程之中，却又不停地向观众进行暗示。将“超链接”叙事手法与故事本身的悬疑完美的结合在一起，这种“超链接”叙事手法，增强了观众与电影情节的互动，增加了观众的审美乐趣，使观众沉浸其中。
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盗梦空间最后结局（四）倒叙叙事
冯绍峰 倪妮倒叙叙事是指把事件的结局或者最突出的一个片段放在影片的开头，电影线索按照单一的时间流程，而空间结构返乡发展的结构。一般这样的影片会在开头便抓住观众的兴奋点。
非线性的叙事方式对于导演来说是一次挑战，也是施展导演才华和展现个人风格的时刻。而《记忆碎片》对于诺兰导演来说就是他非线性叙事的经典之作。在《记忆碎片》之中，诺兰导演采用的是倒叙的叙事结构，甚至可以说在《记忆碎片》之中叙事主体都不再存在，观众与男主角莱纳德处在相同的位置，一起回忆，一起去寻问题的答案。《记忆碎片》的故事主线非常简单，讲述的是莱纳德在妻子被杀后寻杀妻仇人的故事，在影片中诺兰导演利用彩对故事进行了区分，利用黑白片段进行顺叙叙事推进过去剧情的发生，而在彩片段中则采用倒叙的方式推动现在时空下影片的进展。而这种交叉着过去与现在时空的叙事方法则为观众带来了观影上的期待，观众会迫切的希望知道莱纳德在下一步会做什么，又为什么会出现那样的结局，这一切都在不断挑战着观众的大脑，并通过这些线索一步步的引导着观众改变最初的认识，接受最后的结局。