中国传媒大学  2010  学年第  一 学期
      美国电影作品分析    课程
题    目    《盗梦空间》影片分析       
学生姓名 张驰   
学    号  盗梦空间最后结局    ************ 
张雨生车祸现场班    级六一儿童节文案简短        摄影（电影电视剧方向）       
比较好的眼霜
学生所属学院  卡塔尔温度  影视艺术学院   
任课教师  付晓红   
成    绩           
       
  《盗梦空间》的故事从迪卡普里奥在海边痛苦的初一历史复习资料苏醒过来而开始。熟悉诺兰的人会知道，他善于运用这种直入主题的手法，没有多余的字幕，没有片名，诺兰不搞这些。
    首先我想谈到的是《盗梦空间》的摄影特点。我们可以看到整部电影里有多出高速摄影。高速摄影是指通过摄影机的运动来拍摄运动的物体，运用相对静止的物理学原理获得更加清晰的运动画面。电影中的高速摄影可以把动作放慢，从而造成特有的艺术魅力。在科幻片中摄影师常常采用高速摄影来显示肉眼看不见的瞬间动作。导演诺兰自己是这样说到的“梦中世界和现实世界之间的时间关系非常特别，我们希望用高速摄影以及速度的剧变可以达到叙事的效果，而不仅仅是为了追求美学效果。”所以我们看到高速摄影在《盗梦空间》中被赋予了叙事的作用，除了用于表现“梦境坍塌”这样的大场面之外，还被用来说明多层梦境中的特殊时间差，从而使剧情得以在不同的梦境同时展开。
    其次就是影片的剧情技术分析，影片开头就表现了两层的梦境，营造了两层的地理空间，分别是日本人齐藤藏有保险箱的室内与第一层他的办公室。这两曾梦境的营造让观影者对电影中的梦境有了一个大致的了解。其中在第二层梦境中的最后的打斗场面，运用了大量的摇晃镜头和斯坦尼康的拍摄手法。极好的表现了战的真实感。
    接下来就是主角柯伯寻新的造梦者的过程，在其间他到了新的麻醉师，他让麻醉师为他麻醉进入梦境，他梦到他和他的妻子茉丽在以前的画面，这些画面恰当的运用了交叉蒙太奇的手法，一面回忆他和妻子深入对谈，一面交叉着妻子卧轨的画面与火车经过是震动的铁道，可以令观众联想到两情节是顺序发展的，相互依存彼此促进的。并且这种手法造成了激烈刺激的紧张氛围，并且更加引起了悬念，是观众想要一探剧情的究竟。
    紧接着一行人准备实行植入想法的计划，在第一层梦境中，柯伯给艾丽艾妮讲述了他和他的妻子从前的事情，此时画面运用了画外音，画面讲述着他和妻子过往，而声音则是柯伯深沉自序，声音与画面相结合，加强了画面的感染力，让观众也仿佛变成了柯伯的倾听者，进入了曾经他们的世界。
    接下来是进入第二层，其中有段情节是剧中令人称道的，那就是重力变换的视觉效果了，令我印象最深的就是在酒店走廊里的那一段戏，通过资料看到，这场失重的走廊建了两次，但透过摄影机看去两次的内景是一模一样的。第一次，整个走廊像烤肉架一样垂直旋转360度，摄影机望向走廊的底部，不受影响地前进，或者装在特别设计的轨道系统上，让用陀螺仪固定的摄影机在一条暗藏的沟槽中前后移动；第二次，走廊竖直站立起来，摄
影机装在能够伸缩的平台上，笔直向上看。演员用威亚吊着在空中表演。在走廊里拍摄的第三种办法是将演员放在推车上，画面上的推车在后期去除。另一场失重戏，采用了一家公司设计的滑轮刷系统，来供应走廊的动力，这套系统像旋转木马一样，将电力输送到平台上。最后通过后期等等让观众看到了最终令人震撼的效果。
  在进入第三层梦境后，画面采用了平行蒙太奇的手法，表现了在同一时间内，不同空间梦境的事情，第一层的车子驶向桥边准备开进河里，第二层亚瑟正在走廊里被改变重力，画面切换的紧凑而又具有画面冲击力。
  最后，柯伯和艾丽艾妮进入了第四层空间，画面以艾丽艾妮的全景开始，然后镜头转向柯伯的全景，接下来镜头架在直升机上给了整个画面一个俯拍的大全景，表现了大海与废墟，给观众一种强烈的震撼与视觉冲击。画面调阴沉清冷，符合了最后一层梦境中那种颓废，虚无，荒无人烟的感觉。然后柯伯到了他的妻子茉丽，他为他讲述了曾经的真相，画面又切回到了柯伯在寻麻醉师时做的梦了，茉丽在轨道上，与柯伯一起卧轨，为观众揭开了疑问，同时此时画面与之前相互呼应，使得本身看上去散碎的画面的到了串联。
  在最后，柯伯被打入无边的世界，这正好又与影片开头的小倒叙做了呼应，让观众回忆起可能已经有点记不得了的开头，做到了画面的联系。两人的对话都采用的中景的景别，画面调昏黄，营造一种旧梦甚至并不现实的感觉，齐藤回忆不堪的往事，这也算是他的报应了吧。最后画面拍摄了桌子上旋转不停的陀螺和一把，齐藤慢慢的把手移向像，嘴里说着，手刚触碰到的时候，画面突然转到最初他们一行人坐在雪梨到洛杉矶的航班上，他们重新回到了现实。拍摄时导演并未把举起手射死彼此的戏全部拍下，这让的设置更使的这段情节充满了令人回味的空间。
  关于《盗梦空间》我想大家愿意将之归类为高智商电影，其实，我认为《盗梦空间》的故事是比较简单的，稍微想一想，就能理解了。这情形跟《记忆碎片》一样，那不也是个简单至极的故事么。只是，诺兰用电影技巧玩弄了叙事一把，支离破碎之后，故事变得复杂有趣起来。
    而《盗梦空间》，诺兰只是稍微简单的向《记忆碎片》致敬，玩了一小下叙事技巧，他对本片的最大贡献，是没有太多深沉的对白，留给观众思考，很多事情他不会直接给你念出来主角会怎么做，主角为什么会这样，而是让观众带着疑问去思考，去认真的看电影，去自己寻答案。而这个答案其实隐藏得不深，所以本片并不艰深难懂。
  我很喜欢本片的结尾，温情而留有韵味。我记忆里，这是诺兰最温情的一次，谁都没被搞死搞残，就连受害人希里安.墨菲，也至少在梦境里，和父亲有了一次温馨的离别。特别是柯伯，终于可以和家人团聚。我当时真的害怕他在机场走着走着，突然被人捅一刀或者开一什么的。因为这事在电影里，实在太常见了。不过还好，诺兰这次特别温情。他给了大家一个颇具幸福感的结尾。而且，对于那些喜欢看完电影还沉浸在电影里的世界的观众，他也很照顾，最后那个镜头。陀螺到底停没停下来呢？
  这是一个其实答案很明显，但却肯定会一直被反复争论的问题。
  最后我想说的是，《盗梦空间》可能并不是一部最完美的作品，但却是一部杰作，因为它是一部有突破性质的作品。它重新定义了电影的表达能力的疆界。一些电影定义了感知上的美感。一些电影定义了想象力的精妙，而诺兰的片子，是用一种严谨逻辑作钢筋作了一部雕像，展现了哲学复杂和深奥的魅丽。