小说反转分析和作用答题格式
反转的作用
反者有一个很大的好处
一，它能够更好的表现出。结局出乎读者意料，读者自然意义相生，必然会思索，为什么会出现这种结局，怎么造成的？就像刚才那个故事一样，为何占有优势的坏人反而输，处于劣势的好人反而赢，这会要读者产生一种讨论。让你的文章更有可读性和讨论性。
    二，大反转更能突出表现主题。打个比方，很多学生写作文，我是班里的卫生委员，我的同桌早餐吃零食到处乱扔。被我当着全班同学的面狠狠的批评了一顿。下午的时候，上手工课，急需绿的卡纸，结果才想起来忘带了。我看到同桌带了两张，就鼓起勇气向同桌要。没想到同桌很大方，借给了我卡纸。这是最简单的反转，因为出乎了意料。和预想的不一样，就读下去的冲动。学而时习之 不亦说乎
所以在我们写小说或者写作文的时候。利用好反转，会有意想不到的效果。
反转的答题格式和技巧
转折分为小转折和大反转。
    罗伯特麦基把小转折称为“二元对立价值转换”（非常拗口的词，我被我用小转折这个词简化了）。他说：每一场故事里必须有转折，如果有没有，那么它是失败的。
    拿前段时间热映的电影《心灵奇旅》来举例吧。
    主角是个音乐老师，他的课上学生们演奏很烂，但忽然出现了一个萨克斯吹得很好的女生，同学们反而开始嘲笑她。
    主角打断大家，一边弹钢琴一边忘情地讲起自己第一次被爵士乐感动的体验，本想感染学生，结果连学生的名字都叫错了，场面尴尬。
盗梦空间最后结局
    这时校长过来告诉他一个人好消息：他从兼职老师变成专职老师了，他本该开心，但他犹豫要不要接受这份工作，因为他的理想是自己登台演出，而不是当一个初中音乐老师。
    转机出现，有人打电话叫他去面试。通过了就有机会和大牌一起登台表演。面试时大牌全程高冷脸，拿鼻孔瞧人，看得主角非常不自在，演奏结束后，大牌依然高冷，主角以为主角没戏了，大牌说：“明天来上班。”
  男主得到演出机会，开心极了，一路蹦蹦跳跳，掉进下水道，死了。苍井空胸围
    这类小转折，在这部电影里俯首皆是，这就是专业编辑的意识，哪怕不起眼的交代背景的过场戏也要做转折。
    麦基的要求是每个桥段必须有小转折，我认为太严格了。80%的桥段能有就挺优秀了。
    小转折的写法是有套路的，方法如下：
飞船上的特殊乘客    桥段开始时，主角的目标是a，结束时，目标就要变成始料未及的b（不能让他得偿所愿）。
    桥段开始时，他的处境是a，结束时，处境要变成始料未及的b。
    如果愿望达成，处境顺畅，就在中间制造困难，让读者以为他会无法如愿，再做反转。
（比如面试那一段，大牌全程高冷，让主角非常不自在，以为自己会面试失败，但最后成功。）
    再简化一点就是：桥段开始前，主角的处境和目标在结束时都要变化，如果没有变化，就在桥段中间制造困难，让读者以为他会失败，再做反转，让他成功。
这个原则可以作为尺子，拿它检查你写的桥段，如果你写的桥段里这三条都没有，而且也没有冲突，那么这个桥段是失败的。
    以后你在写作的时候，心理就要有这三条原则，在设想阶段就把剧情做好。
    说完小转折，再说大反转。
    大反转是非常难写的。
    大反转的合理性要非常高，意外性也要非常高。
    很多作者在表现大反转时，写得不好，有以下两个原因：
    第一种情况：意外感缺失。
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今天资讯发达，各种媒体都在讲故事，视频的，音频的，文字的，人们对故事的经验非常丰富，作者自以为把读者蒙在鼓里，但精明的读者早已猜到结局。
    有人要买电钻，他真正想要的不是电钻，而是要在墙上打个洞。
    读者想看反转，他们真正想要的不是反转，而是反转带来的意外感。
    一旦反转没有带来意外感，它就成了废反转。
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    举个例子：很多盗窃片里，一伙人一起行动，到最后发现自己队伍里有个内鬼。第一个这么写的故事很精彩，但这招后来被人用烂了。今天的好莱坞编剧再也没有这么写了。
    你知道吗。《盗梦空间》的编剧原本把囧瑟夫设计成内鬼，诺兰说这梗烂大街了，最后把团队里的坏人改成了男主的老婆。