我一委顿在沙发里看韩国长篇家庭剧，我妈就说:“别看了，太消磨意志。”经验告诉我们:妈妈永远是对的。有研究者视肥皂剧为“无边无际延展的中途”，“由大量体验支撑的直接效果”王思聪骂张馨予，“像时间万物一样永无停息，是连绵不绝的”。这样看下去，不知看到何年何月。
萧敬腾出道 是啊，家庭剧的观众多为中年妇女，我名列其中算怎么回事呢，为了缓解身份的焦虑，我不得已地对其进行“深度分析”。家庭是人类社会最基本的单位，韩国家庭生活对我来说当然是“异文化”，我视观剧为人类学的田野调查，甚至曾用解释人类学的“深描”理论来诠释一部韩剧，终归论说失败。
奥斯汀的小说在简单交代前情后，叙述时间不会超过一年。韩国家庭剧在这一点上与之类似，但叙事节奏不同。家庭剧为了使描述显得逼真，会让观众产生“剧中事件耗去的时间与它们在观众的生活中占用的时间同样长短”这样的错觉，同时播出时距又“屡屡契合于各段落间逝去的时间住房公积金怎样提取”，这使得这类电视剧的生活感都蔓延到观者的空间了。所以说这类电视剧是不
张文露同于小说也不同于他类电视剧的一种“文本”。
不同于电影，电视剧是编剧的艺术。我的两位学习对象都是韩国的大编剧。一位是写出《爱情是什么》和《澡堂老板家的男人们》的金秀贤。另一位是任成汉，她的《看了又看》和《人鱼小》在央视八套播了又播。
两人的作品在内容上也判若鸿沟。《爱情是什么》和《澡堂老板家的男人们》中处于婚龄的女主角们都生活在家境尚可、三代同堂的家庭里，她们有荫蔽，不缺父爱母爱和隔辈疼，好的环境不会压抑天性，她们的性格都很可爱。年轻人还有家庭之外的生活，所以近乎全面表现的是中年女性的生活，她们在剧里会遭遇中年危机，然而最终她们的女儿们都能到幸福，生活也会峰回路转。
《看了又看》和《人鱼小》里的女主角的父亲们不是抛妻弃女就是无力养家，甚至，她们得到的母爱也是残缺的。她们嫁人就像再世为人——嫁入一优裕的人家，得到阖家的爱护。第一女主角都追求人生全面的完善，毅力惊人，事业家庭兼顾。婆媳关系这本难念的经也能念得通，呈现的完美状态使人不得不想起弗洛伊德的文艺理论——作品是作家的白日梦。
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