第 5 卷 总第 123期 125
研究与交流
一、《王牌对王牌》的发展
伍迪 哈里森
2014年10月浙江卫视推出综艺《奔跑吧兄弟》第一季开播，点燃了户外竞技类真人秀的热潮。2016年1月29日起，《王牌对王牌》接档《奔跑吧兄弟》第三季，每周五晚20：20在浙江卫视播出。节目由沈涛担任主持人，王祖蓝和白百何担任固定队长，率领热门IP 的嘉宾们组成两队进行游戏比拼，同时设有王牌女郎和王牌先生作为助理主持或在两队人数不等时参与游戏。在第一季第四期节目结束后，由于白百何腿部受伤，后面的录制由谢娜代替。而后，《王牌对王牌》节目每年都会在第一季度更新一季，除了主持人沈涛，固定嘉宾每一季都有所变动，王源、沈腾均担任过固定队长的角，并且第二季和第三季的节目还增加了王牌特工的身份，先后由宋茜、贾玲和欧阳娜娜担任。王牌特工会有很多特殊的任务和技能，增加了节目的趣味性。2019年2月1日起，《王牌对王牌》第四季开播，从第四期开始播出时间更改为每周五晚21:10。与前三季不同的是，第四季和第五季的《王牌对王牌》并不是固定嘉宾分为两队带领飞行嘉宾们PK，而是由沈腾、贾玲、华晨宇、关晓彤四人组成“王牌家族”，统一战线与嘉宾队进行对抗。“王牌家族”四个人也彼此融合产生了奇妙的化学反应，带动了节目的效果，“王牌家族”也随着录制的进行产生了“团魂”，稳固了一大批节目的粉丝。
现在，《王牌对王牌》已经制作并播出了五季，并且不断地响应时代号召、不断地探索和创新。《王牌与王牌》每期节目都有自己的主题，编导把竞技感强且趣味性十足的室内游戏、走心的嘉宾访谈与精彩的表演等各种模式全都融汇在了一起，挖掘大热IP 背后的故事，从而引发各个时代的共鸣，真正做到了娱乐性和情感性两手抓。播出五年，节目更是多次获奖，如“2017中国年度影响力卫星电视栏目”“中国综艺峰会匠心盛典年度匠心剪辑”、“金长城传媒奖”等，算得上是生命力很强的一档“综N 代”节目了。
二、《王牌对王牌》的特点
（一）主题定位
《王牌对王牌》是一档充满情怀和正能量的综艺，除了请明星的花销，节目道具方面并不追求大型的游戏装置，也台版原来是美男演员表>勤学好问的故事
不会过分追求所谓当下最热门的“流量”明星，一直都在“最合适”的道路上不断进步、不断改变，用真诚和情感来打动观众。大家印象最深刻的应该是《王牌》的情怀元素，这也是《王牌》和其他经典室内综艺节目不同的一点。与《快乐大本营》不同，《王牌》系列各环节配合当期的主题重温经典，运用怀旧元素，讲述嘉宾们过往的经历，引发观众们的情感共鸣。
《王牌对王牌》在打好情怀牌的同时，游戏的设计也非常用心，并且类型丰富，音乐类、体育类、表演类等，应有尽有。并且还会根据节目嘉宾对游戏内容做出调整，比如华晨宇加入节目后就增加了很多音乐类的游戏。其用心的游戏设置能够做到笑点密集的同时还能够充分发挥出嘉宾们的优势，或是通过游戏展现嘉宾们与以往荧幕形象截然不同的另一面，满足观众们的好奇心。
《王牌对王牌》的定位是具有世俗性的，它很像是一部“合家欢”式的综艺，很适合全家人在电视前围坐在一起观看。经典IP 能引起大龄观众们的回忆，偶像嘉宾和热门艺人的参与又能够吸引年轻人的观看热情。情绪触发与室内竞技娱乐的平衡恰到好处，既有笑点和泪点，又有看点和嗨点，“混搭”味十足但又不会让人觉得突兀或是强行拼凑。
首先，在娱乐的同时，《王牌》系列节目的创作也做到了兼顾媒体应承担起的社会责任感。明星们卸下了光环，我们看到了他们在游戏中团结一致，奋力拼搏，永不言败，也能够通过节目讲述的那些IP 背后的故事看到老一辈影视工作者们的敬业匠心，看到年轻偶像们能够直面挑战不惧向前的精神。其次，节目创作能聚焦社会热点，向生活中平凡岗位的行业王牌致敬，向幕后英雄们致敬。例如邀请那些因工作无法回家过年的普通人上台讲述自己的故事。节目会与公益组织进行联动，举办绿水青山王牌守护、帮助销售农产品精准扶贫、公益竞拍等活动，王牌家族成员们也多次以节目组的名义参加线下植树、扶贫等公益活动。（二）节目的参与者
《王牌对王牌》节目编导对参与者设计可以说是《王牌》系列的一大亮点。
首先是王牌的固定明星嘉宾阵容。《王牌》系列节目的总导演吴彤曾经在采访中说过，“我个人的优势是明星嘉宾排第一，模式创新排第二。《王牌》系列第一季队长为王祖
收稿日期：2021-1-15
作者简介：中国传媒大学戏剧影视学院广播电视编导专业，学生，主要从事文艺编导研究。
从编导的角度分析《王牌对王牌》节目的创作
◎唐千棋
（中国传媒大学戏剧影视学院，北京  100000）
摘  要：随着户外真人秀的兴起，越来越多的人投入到户外综艺的制作，室内综艺节目的发展受到了不少的冲击，棚内综艺节目很少有能让人眼前一亮的新形式。而《王牌对王牌》节目组正是抓住了这一市场空缺，原创出了这档棚内录制的新综艺，并和当下文化消费市场“IP热”的现象进行结合，主打竞技与情怀。关键词：《王牌对王牌》；编导；节目创作
中图分类号：G222    　文献标识码：A    　文章编号：2096-3866（2021）03-0125-03
蓝、白百何和谢娜。王祖蓝综艺感极强并且拥有丰富的主持经验，是节目中的“团欺”和搞笑担当。白百何性格大大咧咧，玩起游戏来聪明认真，观众们能够从《王牌》的节目中看到和影视作品中不同的她。另一位女队长谢娜毫无偶像包袱，率性敢为。这样的人员配置非常适合室内综艺“近身肉搏”的竞争感。到了《王牌》的第二季，女队长换成了偶像王源，作为00后，王源机灵有梗，情商高而且非常好学，也能给年轻观众带去正向的引导。沈腾是第三季时加入节目成为固定队长的，是节目的“笑点制造机”，从来不在乎游戏输赢，在乎的只有节目好不好看。
除了固定明星嘉宾，《王牌》系列还有一个很重要的角就是主持人沈涛。沈涛沉稳的台风和稳重气质刚好能够平衡节目“闹腾”的气质，他非常懂得引导嘉宾表现，幽默风趣却又不抢戏，能够很有分寸地控制节目的节奏和流程。
《王牌对王牌》节目中还有两个令人印象深刻的角，那就是王牌女郎和王牌先生。他们的身份更像是助理，负责讲解游戏规则以及上台只是送上道具或者是奖品，如果遇到两队游戏人数不均等时，王牌先生也会参与到游戏当中。
《王牌对王牌》的非固定阵容也非常精彩。每一期的嘉宾都根据主题精准地邀请嘉宾，有“跑男家族”这种热门综艺的团队，有《庆余年》这样的热门剧组光顾，也有《还珠格格》剧组、《西游记》剧组这种经典IP的嘉宾。
红卫衣搭配
2017年，国家广电总局出台了“限星令”，节目要做到严格嘉宾遴选并优化嘉宾配置，鼓励制作播出星素结合的节目。《王牌对王牌》节目组在这一点上做得非常好，经常邀请素人参与到传声筒等经典游戏当中，甚至还有为外国的素人嘉宾专门设计的“方言版”传声筒，明星和素人的互动为节目增加了很多看点。
《王牌对王牌》还有一个特就是节目组非常注重观众的参与感，是把观众也作为参与者去设计的。每一期节目都会有才艺展示或表演的环节，而这一环节的输赢则是由现场的观众们投票决定的，并且节目中也多次出现与观众互动的情况。因为疫情的缘故，节目制作了一期以致敬医护工作者为主题的节目，邀请了100位抗疫一线的医务工作者家属线上作为观众，通在第五季的最后一期节目，节目组还把几位医护工作者请到了录制现场一起参与节目。
（三）内容形式特点
1.内容编排有效
《王牌对王牌》内容的综合性非常强，并且各环节编排巧妙，以明星竞技作为叙事主线，配合种类多样的游戏：有趣味运动会、爬滑梯等体力类的，还有台词传声筒、词语接力等语言类的，当然还有你比划我猜、才艺展示等表演类游戏。另外，每期节目都会有聊天或嘉宾讲述旧时经历的环节进行情绪和主题的升华。其很善于通过合理的内容编排来挖掘嘉宾们不为观众所知的另一面，向观众传递积极
向上的价值观。
以《王牌对王牌》第四季第九期为例，主题为王牌青春班重回校园。可以说，电视节目中常见的形式，游戏、歌曲、舞蹈、表演、访谈等在一期《王牌对王牌》的节目中都可以看到。并且各环节的时间和顺序的编排也非常巧妙，动静结合，有笑有泪，欢乐与感动结合得恰到好处，不会让观众感到无聊或产生看得很累的感觉。还能够通过嘉宾们的表演唤起很多人的青春记忆，有内容有情怀。丰富的节目环节还可以充分展现嘉宾们的个人优势及其不为人知的另一面。
2.注重电视呈现效果
《王牌》系列除了节目内容非常丰富，作为“合家欢”式的电视节目，编导也非常注重电视画面的呈现以及视听语言的综合创作。《王牌对王牌》的舞美就是功能与美观兼具的代表。同大小尺寸的灯带和LED屏的装饰，呼应了节目热闹欢乐的氛围。《王牌》系列的舞美造型不仅仅是景片的堆叠，演播室的区域设计功能性也非常强。舞台上的舞美造型增加了许多机械装置，使得景片能够开合、升降，方便嘉宾出场以及表演。舞台上还有旋转门的设计，用于惊喜嘉宾的出场制造仪式感和悬念感。观众区的设计也别具匠心，每个观众的座位旁边都有投票装置。嘉宾休息区后方还有一条LED装饰屏，这样录制时拍摄观众或是嘉宾的反应镜头非常方便，画面好看并且与观众们互不遮挡。
《王牌对王牌》能够呈现较好的电视效果还得益于拍摄和后期的用心。《王牌对王牌》的录制现场一
共有20多个机位，不同机位各司其职，保证最大量地捕捉到嘉宾们的精彩反应。《王牌对王牌》的后期总导演孙竞曾经在采访中透露，每期节目差不多有240小时的素材带，丝毫不亚于户外真人秀的拍摄量。《王牌对王牌》的后期非常善于捕捉亮点。例如第二季第五期节目中的人体数字拳游戏，后期巧妙地把嘉宾们游戏时的乌龙行为密集地剪出，多次配上“懵”的花字，反而增加了节目的笑料。此外，《王牌对王牌》的包装也很用心。首先是串联方面，大环节与大环节之间用中插动画小片串场，而一个环节中的不同回合则是直接在画面中以花字的形式呈现。《王牌》后期的花字运用恰当，既能做到画龙点睛，有时还具有补充信息的作用。
3.情怀元素巧妙运用
棚内录制的综艺空间有限，但氛围相对集中，并且有舞美灯光的配合，很容易引发情感共鸣，《王牌》系列节目就很好地利用了这一优势。编导在创作中，每期节目都能准确定位，抓住观众需求，大量情怀元素巧妙融入，让观众在观看节目时能按照节目预先效果与节奏捧腹大笑或者悄然泪下。《王牌》节目组好像总是能够到一个时代的集体记忆，重温经典从而引发观众们的回忆，令观众在情感上到共情点。《新白娘子传奇》的三位主演穿上当初在剧里的装扮演绎经典片段，《西游记》剧组的重聚就把经典角的演员们和幕后工作者们全部请到台前，讲述那些不为人知的幕后经历、传递老一辈艺术工作者的匠心精神。《武林外传》节目组重聚、2013年的快乐男声选手重聚等，可以说男女老少都能够在《王牌对王牌》中到情感共鸣，见证感动的瞬间。
节目组印证了一部作品的“回忆杀”可能会有很多层次, 而关于经典IP的挖掘和整合还有很多种可能, 并不会一次性消耗完。
教师节的贺卡怎么做4.单期主题性强
《王牌》系列每期节目都会根据不同的嘉宾设计不同的
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126 传播力研究 2021年03期
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界。只需注册一个帐户，就可以与其他人聊天。在虚拟世界中，人们的生活不受到限制，缺乏监督，没有真正的规则，朋友的意见以及舆论的压力消失了。每个人都使用虚拟“面具”与他人进行通信。在这种情况下，道德约束显然被削弱了，只能依靠自律来控制自己的行为[5]。因此，一些自我控制能力低下的学生会在社交媒体上产生负面情绪和个性，从而释放在生活中被压抑的自我。这不仅会对他人造成负面影响，而且随着时间的流逝，这种道德异常行为将成为一种习惯，并导致现实生活中道德意识的减弱。
三、克服自媒体对大学生价值观消极影响的对策
（一）加强对自媒体的监管和引导
第一，有必要使用技术和法律手段进行监督和指导。第二，政府必须加强对媒体本身的监督，针对媒体本身制定和执行法律，以便可以对媒体本身进行适当的监管。第三，政府也可以媒体平台发表权威性的声音，以官方媒体以正视听[6]。只有相关的部门开展正确的监管和引导策略，才能真正地约束自媒体平台，让自媒体减少对学生消极方面的影响，使其多多传播正能量信息，在正能量的驱使下，更好地形成风清气正的环境。
（二）加强大学生自媒体素养教育
大卫·珀金汉姆（David Perkingham）认为，媒体素养是利用媒体来协助教育。加强自媒体教育，不仅可以提高大学生从媒体中过滤信息的能力，而且可以提高他们判断和防御个人媒体中各种错误信息的能力，帮助大学生真正形成辨
别信息的能力，在预防学生走入歧途方面有重要的指导性意
义。随着学生接受自媒体素养教育，可以真正在思想上成为自己，进行独立思考，使他们能够更好地利用自媒体信息来学习和生活[7]。只有将自媒体的优势不断扩大，才能真正将自媒体的发展环境和内
容逐渐净化，提升学生核心素养的同时，提高当代大学生们思维能力。
（三）强化大学生道德修养，树立正确价值观
通过加强政府对自媒体的监督，引导大学生关注的兴趣点和激发他们思考的独立性，也是完善学生价值观的良好路径。通过政府对自媒体的宣传、引导和监管，树立学生的道德情操，增强大学生独立判断是非的能力，从而增加他们对错误信息的抵抗力，树立正确的价值观。在自媒体环境下，高校应努力加强媒介素养教育的系统化构建与实施，举办并组织学生参加各种网络知识竞赛、微博设计大赛等活动，搭建广大学生参与媒介实践的平台，培养大学生正确使用媒介的能力，引导学生充分利用媒介资源完善自我，并以怀疑、批判的精神审视自媒体信息，提高客观价值判断的能力。[1]马克思，恩格斯.马克思恩格斯选集(第1卷)[M].北京：人民出版社,1995.具俊晔太猛了让大s年轻
[2]袁贵仁.价值观的理论与实践：价值观若干问题的思考[M].北京：北京师范大学出版社,2016(12).
[3]余芝云.浅析新媒体对高校社会主义核心价值观教育实效性的影响[J].南昌教育学院学报,2018(12).
[4]黄希庭.当代中国青年价值观研究[M].北京：人民教育出版社,2005.[5]张进辅.青少年价值观的特点：构想与分析[M].北京：新华出版社,2006.[6]陈传枝.自媒体背景下大学生思想政治教育[J].长江大学学报,2018.
[7]梁建宏.大数据时代思想政治教育环境新论[M].北京：光明日报出版社,2015.
主题或是根据不同的主题邀请相应的嘉宾，每一期主题设计都能够吸引人的眼球，并且大多与经典IP 或是当下热点相关，然后和当期的竞技规则进行融合。为了强化单期节目主题的概念，也可以让演员们更加入戏以及观众看节目时能够有更强的沉浸感和信念感，每期节目的舞美道具以及后期的包装都会根据主题进行设计。
三、存在的问题
（一）情怀元素的选择
情怀元素的运用是《王牌对王牌》节目的特，同时也是这个节目内容最受争议的争议与局限。对于情怀元素选择需要根据当事人的意愿和感情等实际情况进行推敲。情怀元素是电视节目中的双刃剑，用不好则变成了对情怀的消费，消磨观众的热情。（二）剪辑凌乱
《王牌对王牌》的剪辑虽然懂得抓住亮点扬长避短，但是在叙事和细节的呈现上还不够好，叙事零散，勾连度不够，甚至不同环节之间有割裂感，特别是每期录制的素材量
都非常大，剪辑穿帮、凌乱的情况时有发生。
四、结语
作为一档原创的综艺节目，的确做出了自己的特，能够有笑有泪，做到第五季仍然能保持“出圈”名场面频出，也承担起了一个媒体应有的正向引导的责任，已经是原创棚内综艺一次成功的尝试与突破了。但是作为”综N 代”的代表作品之一，现阶段节目的创新重头戏还是人员选择上面，那么环节和规则的设置如何能够让观众感受到新意，还是一个需要创作者不断思考的问题。[1]迟彤彤.专访吴彤：如果你不离开舒适区，观众就不舒适了[J].电视指南,2020(01):58-59.
[2]潘永盈，刘洋.当代综艺舞美的视觉形态——以第三季《王牌对王牌》为例[J].电视工程,2019(01):26-28.
[3]庞晓丹.论情怀元素在综艺编导工作中的重要性——以《王牌对王牌》为例[J].西部广播电视,2019(16):113-114.
[4]周祥东.论《王牌对王牌》怀旧元素的创新运用[J].数字传媒研究,2019,36(05):23-26.
[5]俞玫.大数据思维生产电视综艺  跨屏挖掘电视综艺潜能——以浙江卫视第四季《王牌对王牌》为例[J].传播力研究,2019,3(15):1-2.
[6]郑金贞.《王牌对王牌》道具换景的制作与限制[J].视听纵横,2018(02):104-105.
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