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摘要：姜文无疑是我国最具个性的电影导演之一，演而优则导的经历更彰显了他在电影界的多才多艺。他总是能够坚持着强烈的个人视角，冲破故有意识形态的束缚，在其电影创作中秉持独特的人生体验、审美态度以及作者意志。以独特的历史视角结合间接碎片化的叙事方式，营造一种荒诞戏谑化间离之味。这种作者彩浓郁的后现代主义电影元素的植入给观众以新的审视历史的态度，同时也让我们领略到姜文镜头中的英雄气概，从而形成其与众不同的电影风格。
关键词：姜文；后现代主义；碎片化；荒诞戏谑
姜文是第几代导演 美国后现代理论家杰姆逊曾说：“风格问题是现代主义文学和艺术中占主导地位的方面。每一个现代主义大师都是在追求自己独特的风格，因为风格是个性的表现，是个人的东西，创立自己的风格也就是求得成功地表现自己独特的经验、感受和个性。”在中国电影行业中，姜文无疑算得上是一位独具作者风格的导演。从1993年到2014年，从《阳光灿烂的日子》
开始到《一步之遥》，纵观姜文用二十多年时间创作的五部电影作品，始终传承着一种不愿屈服的主体性特征。对梦境的执迷表现、碎片化的叙事结构、简洁跳跃的画面节奏、荒诞戏谑的艺术内核等都为其影片打上了独特的姜式烙印，从而共同构建起姜文电影的后现代主义风格。
一、间断碎片化的叙事结构
让·权志龙怎么了鲍德里亚曾说过：“玩弄碎片，这就是后现代”。这一特点正是后现代电影的一个重要标志。无论是昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》《杀死比尔》，克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》，还是大卫·林奇的《穆赫兰道》等影片都摒弃了传统的线性叙事方式，不再墨守陈规，甚至连事情发展的因果关系都被打乱，旨在追求一种新的组合和拼凑形式，从而给观众以独特的观看体验，且引领观者以另一种思维模式读解影片。中国电影导演王家卫在他的影片中较早地开始尝试这种创作风格，无论是《重庆森林》还是《花样年华》，抑或是《堕落天使》，都有较明显的体现。其影片中充满着后现代符号化的象征与隐喻，整体呈现碎片化，并加强了感性的渲染。影片反复表现封闭空间或彼此隔绝的城市中，个体的孤立无援，爱情的支离破碎，影片情节断裂交错，共同交织成对寂寞人生的愁思。姜文在叙
迈腾和帕萨特哪个更值得购买事结构上同样延续了这种后现代主义语境中的碎片化特征，最典型的两部影片要数《太阳照常升起》和《一步之遥》了。乡村爱情已经死了的演员
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