｜ 国家人文历史
98如果选择一种样式，表达一个人的生命，我以为是电影；如果
选择一个类型，
表达一个国家的命运，我以为还是电影
企业理念标语姜文，梦回北京
“借壳不借核”的“毁灭式改编”让这部作品变得“面目全非”，“姜文式”的符号遍布着这部作品的每一个角落，这是真正的导演作品
文 | 李舫
“
本应该下午三点到站的班车，现在都快六点了，还没一点影子。”旅美作家张北海用一句看似波澜不惊的话，生发了一个波诡云谲的侠义故事——七七事
变前的古都北平，有着山雨欲来之前的宁静，庙会集市人熙来攘往，街头城下的光景一如往日。人们也许不知道，正是在这诡谲的宁静之中，酝酿着惊天的大事。
张北海抒情飘逸的《侠隐》，在姜文的镜头里变成了波澜壮阔的《邪不压正》。从《邪不压正》放映
厅出来，已是华灯初上，仲夏之夜的北京像梦一样，繁星闪耀，眼前晃动的都是彭于晏饰演的李天然在北平屋顶矫健飞奔的样子。
毫无疑问，这部让人“燃”起来的电影，让人们开始了燃烧。《侠隐》和《邪不压正》，并不是同一个故事的文字版和影像版。“借壳不借核”的“毁灭式改编”让这部作品变得“面目全非”，“姜文式”的符号遍布着这部作品的每一个角落，这是真正的导演作品。
自从《让子弹飞》以来，姜文一直保持着一部新片让观众等四年的频率，而每一次，他都没有让我们失望。他用他独特的智慧，捕捉生命，捕捉天空，捕捉神秘，捕捉青春，在他的作品里，被他捕捉的信息烟波浩渺、繁芜纷杂，令人目不暇接。在这部作品中，他捕捉的，是梦中的北京。
依然是情绪澎湃的张扬，依然是乱世纷争的谋划，依然是他钟爱的北洋时期，依然是爱恨交织的北京繁华录。不同的是，这一次他的剪辑更加明快凌厉，故事主线更加鲜明，更纯真，也更深情。张北海将故事设定在他出生的那一年——1936年，这一年，恰恰是北平繁华的顶点。姜文将这个时间线索挪移到次年的1937年，北平走进了“黄金十年”的最后一年。这一年的北平，在决绝和回光返照中，等待着，姜文的故事也从这里拉开帷幕，故事的地点是北平蛛网纵深的巷陌，背景是北平四九城的气象万千。就在这里，姜文将他的镜头对准了大地和天空。
姜文的电影通常有两条线索，一条贴地生长，一条凌空飞翔。《邪不压正》作为“北洋三部曲”的“终章”，
把“姜
文”式的狂欢推上了极致。
姜文不仅从结构、情节，更从人物性格、叙事风格等方面对小说进行了大刀阔斧的改编。影片一开场，姜文就以凌厉而快捷的镜头语言讲述了一个灭门惨案。
在这条清晰的复仇主线的推动下，《邪不压正》具有了极大的叙事张力，在这种意义上，《邪不压正》超越了《让子弹飞》和《一步之遥》。与此同时，随着主线刻画和铺陈的人物性格、情节设计，显得愈加复杂，愈加神秘，在这里，回忆与虚构相互映射，印象与想象合二为一。
在姜文的叙事里，20世纪30年代的北平有它的阴和阳，阴阳的交界便在屋檐。姜文善于描画人性的阴鸷，可是他对生活甚至生命的高处，却一直有着很大的向往。以至于在《让子弹飞》里面，“张麻子”在和“黄四郎”进行最终对决的时候，选择在高耸的城墙上进行。姜文曾说，是有意想把屋檐上和屋檐下划分为两个泾渭分明的世界。屋檐上的，是所有美好的生活，爱人的关怀、复仇的希望，都在这个世界里面传递。屋檐下的，是真实的险恶，阴谋、争斗、杀戮，一切具有冲击力的元素在这里交织。换句话说，《邪不压正》里面的屋檐就是人性的度量衡。在屋檐之下血脉贲张的激烈争斗过后，走到屋檐之上，这里是李天然和我们的安歇之处，这是现实的北京和梦中的北京。20世纪存在主义哲学家海德格尔曾经说过，在大地上，人们诗意地栖居。然而，在这里，姜文却打破了诗意，他借助张北海之口
说，“北平也不是他的家”。也许，只有屋檐之上，才是我们栖息之所。
姜文的电影充满了符号性的表达。对于熟悉他的作品的人来说，这些符号是引导他在影像迷宫中穿梭的信号，而对于不熟悉他的作品的人来说，这些符号可能会成为进入他的叙事的障碍。正是因为符号的丰富、开放，造就了阐释符号的无限丰富、无限可能，这样无形中也推动了符号的歧义和分裂。
承继“民国三部曲”《让子弹飞》和《一步之遥》的探索，安全员考试成绩查询
姜文在《邪不压正》中继续对影像语言的空间感、时间感、时代感进行锻造，运用现实与超现实、革命与浪漫、荒诞与幽默的风格，姜文肆意挥洒、浪漫张扬他的智慧和想象。
与前两者相比，《邪不压正》既有他的思考的延续，更有他的表达的超越。中华民族自古以来是家国一体的，这体现在姜文作品中，就是家仇到国恨，个人情绪到民族情结再到国家情感的推进。姜文对于叙事的操控体现在他对影片的剪辑。在对家仇国恨进行清晰的交代之后，镜头迅速用蒙太奇平行切入15年后的人物关系和北平的现实状况，将蓝青峰、朱潜龙以及李天然、亨得勒两组人物及其冲突进行了酣畅淋漓的表现，毫不拖泥带水。在这个叙事中，这样的干净、痛快自始至终，这是姜文对于时间的运用，在这种意义上，时间观恰是世界观。
荒诞奇幻的城市空间的营造，
在姜文作品持续地得到表达，《让子
弹飞》中的主景观是带有碉楼的南
方小城，《一步之遥》里的主体景观
是民国时期的上海，《邪不压正》里
主体景观则是20世纪30年代的北
平。姜文影片中的城市空间表达，
体现出了他对故土旧城的迷恋；同
时也是对某段特殊时期特殊历史的
再现，表达出了姜文自己的一种空
间观，在这种意义上，空间观恰是
历史观。
《邪不压正》充满了多样多元的
风格，这其中有黑幽默、荒诞派、
现代主义、后现代主义甚至是超现
实主义，这些五花八门的叙事风格
个性签名转换集中在他的作品中，非但不显得凌
乱，反而具有了极其强烈的浪漫彩和批判精神。在《让子弹飞》中，真假黄四郎之间的对白是最让人拍案叫绝的段落。在《一步之遥》中，充满了后现代式狂欢的结尾，营造了满满当当的喜剧效果。在《邪不压正》中，大量的京味对白及讽刺桥段，造就了浓郁的黑幽默和以解构为主的后现代风格。值得注意的是，姜文在历史正剧中加入了大量的反讽和荒谬，从而完成了他的解构和再解构。比如调侃蒋介石写日记，虚拟曹雪芹就是“在这里”写的《红楼梦》，教着《论语》卖的日本特工，只会写五个字的极其可笑的北平影评人等等。这些特别的黑幽默为历史叙事提供了最大的荒诞性。
必须肯定的是，姜文在对电影的类型化叙事方面，比前几部作品更充分、扎实。姜文电影的思辨性、深刻性是不言而喻的，这也是他作者风格的重要体现。姜文在这部电影中，还一如既往地运用魔幻现实主义，主角李天然是他那个家族的唯一幸存者，正因为复仇的需要，姜文为他设置了不通寻常的超
人力量，比如李天然有躲避子弹的天赋，成年后他会使暗器，能飞腾奔走于屋顶之上，成为乱世丛林里最有耐心的狩猎者，这些都为影片中的动作类型营造提供了无限的空间。尽管李天然也曾经在新文明的召唤下，努力地走出去寻新的世界，尽管有过畏惧和退缩，可是他毅然决然地回到了梦中的家乡，各种异化与诱惑以一种侵略的姿态试图吞噬他，然而他最终不为所动，这是马尔克斯之外的又一曲“百年孤独”。
姜文影片中很少出现硬功夫的
长镜头，但在《邪不压正》中，李天
然和朱潜龙却展开了前所未有的大
决斗，这是姜文电影第一次出现的
真正意义的决斗，每一个动作都毫
不含糊。在这场你死我活的决斗中，
叙事终于抵达高潮并走向完成。《让
子弹飞》里，就有这样一句话——
比熊声一响，就要有人丧命。对于姜文来
说，声是喧闹的休止符，更是信号
弹，是混乱的惊叹号，更是频率的节
拍器。而在《邪不压正》中，所有的
炸裂，所有的渴求，所有的冲击，不
仅伴随着响，还伴随着抛弃与
刀的贴身肉搏，满屏飞溅的鲜血是
复仇中遏制不住的生命力。
姜文的影片中，女性从来都是
一个至尊的象征。在《邪不压正》里面，有两个主要的女性角。一个是京城第一裁缝关巧红，一个是风尘女子唐凤仪。她们带着他的符号，也带着他的期待，颟顸中带着情欲，清新中不乏热烈。在姜文眼里，女人像是一团摸不清的雾，无论男性如何成长，女性总能早他半步抵达，站在他的时间与空
间之前，指引他的成长。这两位女性，不仅让人联想起张爱玲笔下的红玫瑰和白玫瑰，一个热情奔放，一个委婉含蓄，颜虽然不同，却是解读影片的关键人物，她们同他一样，背负着血海深仇，有了碰撞，更因这碰撞而散逸出满天繁星。
姜文是第几代导演影片的结尾值得一提。1937年，七七事变爆发。红玫瑰怀着血性飘落，白玫瑰携着理想高飞。姜文的一个故事结束了，
另一个故事即将开始。
／电影《邪不压正》海报
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AUG 2018 ｜
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