著名的钢琴家
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艺术论丛
阿芙洛狄特在当代中国电影的弗洛伊德式闪现
山东211
——从姜文新片《邪不压正》回看他的“床戏”精神
梦见很多蛇衣骏腾
中国艺术研究院研究生院
摘要：姜文属于中国电影作者中的异类。他的床戏总能呈
现另一种审美选择：适可而止乐而不淫。短暂但却令人印象深刻。有人说姜文的这些“床戏”代表了人的一生
元彬结婚
关键词：姜文；邪不压正；女性主义；意境与含蓄
姜文新作《邪不压正》定档暑期，预告片最吸睛的莫过廖凡与许晴的床戏镜头。隔着手机都能感觉到，这股浓浓的情欲气质几乎要流到屏幕之外。
盘点一下姜文的戏，发现了这样一个细节。在长达二十五年的导演生涯，他虽然仅导演过六部作品，但却保持着极高的创作水准屡屡在国际电影节摘金夺银。这些戏年代各异故事也不尽相同，但大多有这样一个共同点：那就是这些作品几乎都有令人印象非常深刻的床戏。
姜文是第几代导演
床戏，观其嗅其香，见情见性。它或许是一段感情的终点，也可能意味一段感情的开始。有这样一种说法：床戏见火候。的确，从床戏中确能精确地了解导演水准，见其思维判其高下。但火候的事情始终却难以排出座次，毕竟观众的审美无法统一。国内擅长拍床戏的导演不在少数。大致可以分为两类：压抑含蓄与热情奔放。
压抑一派首推早期的张艺谋。在《红高粱》中，姜文与巩俐在高粱地中完成了具有高度仪式感的交配过程。虽说是床戏，不见脱衣不见漏肉，甚至连人都不见，只靠隐晦的镜头语言与观众的想象便完成了概念中的男欢女爱，极具形式主义。而其压抑感在《菊豆》、《金陵十三钗》中也保持了一以贯之的延续。而、虐待，这些特殊的叙事过程更加私密，常以低照度照明，非常规构图来展现其失衡的两性关系，构建出压抑隐晦的画面风格。
热情奔放与美感兼具当属李玉。作为一名女性作者，其作品感情细腻如丝，床笫之欢流露着浓浓的情欲，不同于那些走肾不走心的作品赤裸裸直白地卖肉炫技。李玉的镜头下，女性之美，身体之美，情欲之浓烈，躯体之缠绵往往发挥到了极致……
姜文大概属于一种异类。他的camera总能呈现另一种审美选择：适可而止，乐而不淫。短暂，但却令人印象深刻。有人说姜文的这些“床戏”，代表了人的一生。《阳关灿烂的日子》是青春的躁动；《鬼子来了》流露出不加克制的情欲；《太阳照常升起》展现了道德禁区内的灵魂碰撞；《让子弹飞》则充满着放纵与幻想……
姜文的床戏，具有着调侃的特性，并夹杂着一丝恶趣味。他作品中的性，没有一个是正常的。看似草草了事，实际上却道尽了“人”事。
1.《阳关灿烂的日子》：有情无性的纯恋
《阳光灿烂的日子》的主人公马小军是大院里的孩子。七十年代初大人们忙着生产革命，大一点的孩子上山下乡，北京城成了马小军们的天下。无所事事的马小军刻苦钻研，在一个下午钻进了一户人家，爱上了女主人公米兰的照片。后来马小军竟然在路上与米兰相识，并要求认米兰作为干，而米兰只是把他当做一个小屁孩。随着与米兰的交往，马小军对她的感情愈加浓烈，终于他忍不住作了自己最为胆大包天的一件事：“”米兰……
所谓的“”闹剧很快在米兰激烈反抗下以失败告终。这场闹剧似乎是马小军单恋无果后对自己的一个交待。影片并无过分举动，最大尺度也只是出现了因“未遂”米兰袒露的胸部。导演对镜头的处理保持了极大的克制，将天真单纯的马小军渴望爱情、渴望由男孩成长为男人的心路历程细致精巧地加以展现。虽然其所谓“”举动因幼稚而显得搞笑与笨拙，但却因其表演真实自然显得难能可贵。
2.《鬼子来了》：妾不如偷的刺激
在影片一开场，半夜，山村，黑灯瞎火，鬼子的探照灯乱晃。屋内一点亮堂，哼哼唧唧声传来。农民
马大三正在进行着造人运动，并且恬不知耻地表示想看看身下的农妇鱼儿的身体。农妇又羞又急：看啥看！赶紧弄！别歇着！一阵急促的敲门声，鱼儿光着身子，赤条条白花花从炕上窜了下来，钻到了老地方——炕头箱并熟练地盖上盖子……
鱼儿是个寡妇。来马大三这儿是来偷人了。这就很好理解为何鱼儿会匆忙之中第一反应是躲起来。怕人看见嘛。既然怕人看见又何必要偷呢？偷多刺激啊！贾珍偷尤二，西门庆偷潘金莲，不都是因为偷来的食儿最香吗？更何况，骗红杏出墙，劝失足从良可是自古以来男人的两大爱好。偷，光是意淫一下就已经够刺激了。
一黑一白，玉体横陈，在黑白胶片的画面内部形成了一道天然的分割线。
黑的是土地，是黑夜，是马大三。白的是白云，是欲望，是鱼儿的胴体……
3.《太阳照常升起》：违背伦理的
八卦是人类的天性。而中国人似乎特别热衷于八卦身边人的性事。公公扒灰、叔嫂之恋往往都是大家最津津乐道的。因此，《太阳照常升起》中一个不足三秒的镜头勾起了人性中关于的那点恶。
半老徐娘春心犹在的知识女性唐阿姨与乳臭未干未经人事的小屁孩李东方在一起做了男女之间的事。这事儿谁能料到？论辈分，他得喊她婶子。况且唐的老公对他还真不错。小屁孩与熟女闲聊说身边的
小姑娘什么都不懂。熟女颇具挑逗意味地问他：那你懂吗？姜文饰演老公唐雨林夜半归家，发现自己的妻子跟少年浑身赤裸滚在一起。二人呢喃着情话“我老公说我肚子像天鹅绒”、“那你就叫我阿廖沙吧”
镜头一黑，戛然而止。这分寸拿捏的极好。有这样一句话：男女之间，暧昧最美。因为一旦瓜熟蒂落，便陷入了直白无味的境地。镜头之暧昧，在于在最恰当的时候停止，这恰恰显出了导演的功力。大多数时候，最想喝酒的时候并不是酒酿好之时，而是花要开、酒将熟的那一刻。裸而不露，而不淫才是至境啊。
4.《让子弹飞》：有种刺激叫强暴
如果说前三部戏以含蓄美取胜，那么《让子弹飞》中性则大胆直接而且强势。《让子弹飞》中，女演员出镜不足半分钟却一露成名。所有人都记住了她。强暴也就罢了还有数十人围观，女子老公被迫全程观看。还有比这更羞耻与刺激的吗？姜文的邪可见一斑。原来《让子弹飞》还有着这样一种隐喻。当荷尔蒙上升，管射出的子弹如泛滥的情欲一样狂轰滥炸。当真是子弹在飞吗？只有子弹能飞吗？那只是你以为……
参考文献：
[1]《梦与非梦——在爱与欲的边缘》.李清新华出版社
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[2]《中国武侠电影史》陈墨中国电影出版社