全国第一届木偶皮影戏会演
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中华人民共和国文化部主办的木偶皮影戏观摩演出会于1955年4月1日在北京开幕，4月15日结束。
文化部副部长郑振铎在开幕式上讲话，他说：木偶戏、皮影戏在我国有很长的发展历史，是我国珍贵的民族艺术遗产中不可忽视的一部分。这一富有特点并具有感染力的戏剧艺术为广大人民众所喜闻乐见。他希望能通过这次会演，相互观摩，交流经验，为木偶戏、皮影戏的发展创造更有利的条件。他并对前来访问演出的捷克斯洛伐克木偶剧团表示热烈欢迎。
老九门尹新月结局 参加演出会的有福建、浙江、广东、湖南、山东、山西、陕西、江苏、河北、青海、黑龙江、四川12个省的木偶戏、皮影戏剧团，演员有一百八十多人，剧目除历史剧外，还有童话剧和现代剧。
2011年6月，我正准备撰写《小木偶 大文化》的长篇论文，需要大量的资料，恰好虞哲光的外孙焦达送来他外公的日记，真是雪中送炭啊！
大名府在哪 生于1906年的虞哲光，是我国著名木偶皮影戏专家，中国木偶皮影艺术学会会长、上海美术电影制片厂导演，1991年2月1日去世，2011年是他诞辰105周年，逝世20周年。我挑选了1955年4月的一段日记，写成此文来纪念他。
湖南新皮影戏
虞哲光住在北京东四旅馆，十分舒服。他在1955年4月5日的日记里写着：“晚上看湖南新皮影《龟与鹤》、《熊与钟》，在旅馆大厅演出，形式仿佛动画电影。描写鹤、猴动作栩栩如生。全剧无一句台词，全部靠音乐配合，动作生动传神真乃创新制作也。”在4月6日又记着：“湖南新皮影《龟与鹤》、《熊与钟》、《猴弟弟》创作了新形式的童话，类似动画片，形式生面别开。”
湖南省木偶皮影艺术剧团皮影队的前身，是1949年驻地军区政府组织艺人成立的洞庭湘剧工作团，由田汉领导，其中从事皮影戏的艺人列为第五队，叫皮影队。创作了一批剧目，其中就有《龟与鹤》、《熊与钟》等。
《龟与鹤》的内容非常简单，白鹤与龟相争，白鹤自觉嘴利能飞，轻敌骄傲，终被乌龟咬死。可是观众看得津津有味，你瞧：白鹤傲然自得地站在乌龟背上，闭闭眼，伸伸腿，时而仰起脖子东张西望，时而低着头用它的长嘴喝水，而乌龟则伸缩着脑袋，紧张地呼吸着，偷偷地运动四腿想打主意逃跑。一系列的小动作，把白鹤和乌龟的神情生动地反映出来。
如果你到幕后去看，会发现皮影是由三个人用五根操纵杆、六七根操纵线表演的。随着灯光的改革，造型艺术上也进行许多新的尝试，吸收漫画、年画和电影动画片的表现手法，使皮影戏显得更加丰富多彩。
皮影队里有不少身怀绝技的老艺人，比如有几十年舞台经验的谭德贵和吴菊生，擅长表演各种动物。吴菊生最拿手的是表演猴子，在《猴弟弟》中，能使猴自动上树、翻跟斗，活蹦乱跳，而谭德贵独到之处是表演飞禽。
虞哲光对这些老艺人都非常尊敬，与他们交谈，了解他们的表演艺术。1982年6月30日《新民晚报》2版上，发表他写的《历久不忘的皮影戏》，文章一开头就写道：“回忆1955年4月在北京举行全国第一次木偶皮影会演时，曾惊奇地看过湖南皮影。新寓言剧《鹤与龟》
、《两朋友》，引起全场轰动，使我久久不能忘怀。”
四川大木脑壳
1955年4月6日虞哲光日记中写道：“四川大木脑壳大与人等，每个木偶二人操纵，《斗牛宫》一剧人物自己可脱衣穿衣等特殊动作。”
四川木偶从前在民间叫“木肘肘”、“木脑壳”。它的主要形式是杖头木偶，分为三支：最大的叫大木偶，高与人齐，特点是线条粗，动作大，长期活动于四川北部，又称川北大木偶；另一支为二木偶，与大木偶是嫡亲兄弟。它的头相、服饰及演唱方法，和大木偶一样，不过身体矮小一些，长约二尺五寸；另一支是体积最小的精木偶，长约一尺四寸。
早在清初年间，川北大木偶流行于仪陇马鞍场一带，至今已有近三百年历史。仪陇大木偶起源于一种家传艺术，以一家人为主组成一个木偶戏班。早期的有“杨家班”，继之有“李家班”和“福祥班”，还有不见经传的“大圣班”、“义和班”等。1954年仪陇县政府以闻名川北的“福祥班”为基础，组建仪陇木偶剧团，那儿是朱德同志的家乡。1955年赴京参加第一届木偶皮影戏会演，并在怀仁堂和使馆礼堂为中央领导和各国驻华使节演出。
以后，仪陇木偶剧团经常出国访问演出，为国争得荣誉，苏联木偶大师奥布拉兹卓夫看了大木偶后，在书中称它为“世界罕见的木偶艺术”，“是中国民间艺术的冠冕”。
为什么大木偶会得到如此高的评价呢？仪陇大木偶，在造型和表演等方面始终保持和发展川北大木偶的艺术特。木偶造型形象完整、制作精美、结构合理。木偶身高1.4米左右，大而不笨，高而不呆，面部表情生动细腻，能动眼、耳、鼻、口。形体动作优美、干净、准确，伴之以丰富的特技表演，如吐烟、打火、点烛、解带、脱衣、穿衣、变脸、舞刀弄杖等。在视觉形象上，酷似真人，再加上真人与木偶同台演出，俗称“阴阳班”，更可达到以假乱真的艺术效果。
怪不得虞哲光在日记中对川北大木偶大加赞颂。
漳州布袋木偶
虞哲光在北京看了漳州布袋木偶戏后，在1955年4月6日日记中写道：“福建漳州布袋木偶戏《蒋干盗书》、《雷万春打虎》等剧操纵活泼，表演入神，为大会生不少。”
公证处公证费用 当时操纵《蒋干盗书》和《雷万春打虎》的主要演员是杨胜和陈南田。说起这两位演员
文章为什么放弃姚笛可了不得。
杨胜家传四代都是弄木偶的，其父杨高金自创一派——福春派，又名北派。杨胜自幼随父学艺，10岁即跟班演助手，14岁升头手，即领班演员，被观众称为孩子头手。他与陈南田一起在1954年参加福建省第二次戏曲观摩演出大会，同获演员一等奖，同年，一起参加华东区戏曲观摩演出大会，同获特种艺术表演奖；1955年又一起参加全国木偶皮影戏观摩演出，都被评为优秀演员。
陈南田13岁参加班社演出，不久即升为头手。14岁又拜郑福来为师，苦学苦练，逐渐成名。他演技纯熟，尤擅长表演古典剧中的大将大臣，台风俨然，有独到之修养。
木偶与电影搭界，起源于1956年，那时上海美影厂拍摄了一部记录片，叫《中国木偶艺术》，其中有两个布袋木偶戏：《雷万春打虎》和《蒋干盗书》。原因就是虞哲光1955年看了他们的演出后，印象特别好，推荐给厂里的。虞与杨胜也结下了深厚的友谊，二十世纪六十年代初，为杨胜拍摄了《掌中戏》。
by2妹妹生子赌王续命 记得我读中学时，在电影《掌中戏》里，看到漳州木偶剧团演出的布袋木偶戏《雷万春
打虎》、《大名府》等。当时的感觉是：我被震撼了，世界上怎么会有如此好看的木偶戏？现在回想起来，这是我后来从事木偶创作和研究的潜在因素。
《雷万春打虎》的情节很简单，说的是钟景琪上京赴考，误投黑店，漏夜出逃，不料前遇猛虎，后有强盗，正在这时，雷万春见义勇为，打死老虎，杀死强盗，救出钟景琪。
当时杨胜演出这个剧目时，一人操纵两个木偶：雷万春和虎。他把老虎的扑、掀、剪三招活灵活现地展示出来，同时把虎威也表现得淋漓尽致。凡是艺术精品，都是经过千百次的修改。有一次，杨胜随团在法国巴黎演出《雷万春打虎》时，演到雷万春第二次和老虎交锋，老虎正要反扑上去，没想到老虎一只脚卡在木偶台板的夹缝中，杨胜两手都在操纵木偶，没有多余的手来拉虎脚。这时杨胜一边示意助手帮忙，一边灵机一动，让雷万春和虎都在原地做了个微微喘气的动作。这本是缓兵之计，谁知却收到了意想不到的艺术效果。在以后的演出中一直保留了这个动作。这看似偶然，其实有其必然性，是一位优秀演员的可贵之处。伤心城市
后来，杨胜和陈南田演出的《雷万春打虎》和《大名府》，在布加勒斯特举行的第二届木偶与傀儡联欢节上，荣获一等表演奖金质奖章。
1955年4月在北京木偶皮影戏会演上演出的《蒋干盗书》和《雷万春打虎》，后来一直成为漳州木偶剧团的保留节目。
捷克斯洛伐克的木偶
在虞哲光差不多一周的日记中，多次写到捷克斯洛伐克利培勒兹木偶剧团。该剧团是根据中捷文化合作协定1955年执行计划来我国访问演出的。1955年5月6日中华人民共和国文化部部长沈雁冰（茅盾）接见了剧团团长伊里·斐利皮及夫人、副团长安娜·苏科娃，剧团秘书维捷拉夫·热克等人。
虞哲光在1955年4月8日记道：“在新侨饭店听取捷克木偶戏专家非力皮同志报告捷克木偶戏。地位意义，作用要求——新社会主义，反映新生活，有生动愉快的例子，思想性格，英雄人物形象，木偶戏特用作品为剧本加上适合木偶所演的材料，保持古典作品的精神。导演是作者作画和传达者，应了解作者的思想和领会即作者明确作者目的性。捷克民间木偶剧团是家庭组织，工资比费用多，收入多支付少应缴付国税。”
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