《江南》
两汉：佚名古诗江南
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
【译⽂】
孙协志个人资料淮南子汜论训 江南⼜到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出⽔⾯，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风招展。在茂密如盖的荷叶下⾯，欢快的鱼⼉在不停的嬉戏玩耍。
⼀会⼉在这⼉，⼀会⼉⼜忽然游到了那⼉，说不清究竟是在东边，还是在西边，还是在南边，还是在北边。
【注释】
处字组词
安徽旅游景点 汉乐府：原是汉初采诗制乐的官署，后来⼜专指汉代的乐府诗。汉惠帝时，有乐府令⼀官，可能当时已设有乐府。武帝时乐府规模扩⼤，成为⼀个专设的官署，掌管郊祀、巡⾏、朝会、宴飨时的⾳乐，兼管采集民间歌谣，以供统治者观风察俗，了解民情厚薄。这些采集来的歌谣和其他经乐府配曲⼊乐的诗歌即被后⼈称为乐府诗。
⽥⽥：荷叶茂盛的样⼦。
可：在这⾥有“适宜”、“正好”的意思。
【赏析】
这是⼀⾸采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲⼈欢乐的⼼情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
民歌以简洁明快的语⾔，回旋反复的⾳调，优美隽永的意境，清新明快的格调，勾勒了⼀幅明丽美妙的图画。⼀望⽆际的碧绿的荷叶，莲叶下⾃由⾃在、欢快戏耍的鱼⼉，还有那⽔上划破荷塘的⼩船上采莲的壮男俊⼥的欢声笑语，悦⽿的歌喉，多么秀丽的江南风光！多么宁静⽽⼜⽣动的场景！从⽂化学的⾓度，我们⼜会发现这是⼀⾸情歌，它隐含着青年男⼥相互嬉戏，追逐爱情的意思。你看那些鱼⼉，在莲叶之间游来躲去，叫⼈怎能不想起北⽅的“⼤姑娘⾛进青纱帐”？
读完此诗，仿佛⼀股夏⽇的清新迎⾯扑来，想着就令⼈觉得清爽。还不⽌于此，我们感受着诗⼈那种
安宁恬静的情怀的同时，⾃⼰的⼼情也随着变得轻松起来。
诗中没有⼀字是写⼈的，但是我们⼜仿佛如闻其声，如见其⼈，如临其境，感受到了⼀股勃勃⽣机的青春与活⼒，领略到了采莲⼈内⼼的欢乐和青年男⼥之间的欢愉和甜蜜。这就是这⾸民歌不朽的魅⼒所在。
扩展阅读：
鉴赏
这是⼀⾸汉代乐府民歌中的采莲歌，全诗没有⼀字⼀句直接描写采莲⼈采莲时的愉快⼼情，⽽是通过对莲叶和鱼⼉的描绘，将它们的欢乐之情充分透露了出来，仿佛亲⽿听到和亲眼看见许多采莲男⼥的歌声和笑语声融成⼀⽚，许多⼩伙⼦和采莲姑娘们还在调情求爱。
头两句是写采莲的⼈们望着露出⽔⾯的⼜⼤⼜圆的荷叶，⼼⾥⽆限喜悦，因⽽禁不住发出热烈的赞美。“可”这⾥有适宜、正好的意思。“江南可采莲”是说江南到处都⽣长着莲，真是采莲的好地⽅。“⽥⽥”是形容莲叶圆润鲜碧的样⼦，⼀说是形容莲叶饱满劲秀、挺⽴⽔⾯。“何⽥⽥”就是“何其⽥⽥”，是极度赞美的语⽓。这⾥只写叶，我们却可以联想到花。莲的花期为夏历五⾄七⽉，每朵花可开⼆⾄三天，每⽇清晨开放，下午三、四点⼜逐渐闭合，翌晨再度开放，花开过⼆⼗天，可采收莲蓬⽣⾷，果
实（莲⼦）的成熟期在七、⼋⽉间。清⼈张⽟榖说：“不说花，偏说叶；叶尚可爱，花不待⾔矣。”（《古诗赏析》）莲叶茂密，莲花繁盛，不仅景⾊⽆⽐秀丽，还表明莲⼦必然丰收，采莲⼈⾃然⼼⾥⾮常⾼兴。
⼈们在采摘⽔上的莲蓬的时候，必然会看到⽔中的情景。“鱼戏莲叶间”写鱼在莲叶中间游来游去，宛如在游戏⼀般。“戏”字写鱼在⽔中的迅捷欢乐神态，⾮常形象。这⾥既在写鱼，也有以鱼⽐⼈意，采莲⼈划着⼩船在莲叶间穿⾏，互相追逐嬉戏，宛如鱼⼉在⽔中游动，其划船动作之娴熟，船⾏之轻快，采莲⼈⾝姿之轻盈，⼼情之欢快，⾃然浮现在我们眼前。
这⾸歌辞只有七句，明⽩如话，⽽后四句⼜基本上是第三句的重复，它的妙处究主要在于运⽤民歌中常⽤的⽐兴、双关⼿法，把男⼥之间调情求爱的欢乐之情写得极其委婉、含蓄，耐⼈寻味，⽽⽆轻佻、庸俗之弊。全诗⼀⽓呵成，但在结构上⼜可分为两个部分：前三句揭⽰题旨；后四句进⼀步展⽰采莲时的欢乐情景和⼴阔场⾯。⽽诗中第三句⼜在全诗中起着承上启下的作⽤，使上下相连，不着痕迹。诗的意境清新、开朗，寓情于景，景中寓⼈，如闻其声，如见其⼈，如临其境，感到美景如画，⼼旷神怡，呈现出⼀派⽣意盎然的景象。
这⾸诗在乐府分类中属《相和歌辞》，“相和歌”本是两⼈唱和，或⼀个唱、众⼈和的歌曲，故“鱼戏莲叶东”四句，可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱；第三句为众男⼥合唱；后四句当是男⼥的分组和唱。如此，则采莲时的情景，更加活泼有趣，因⽽也更能领会到此歌表现⼿法的⾼妙。
诗中“东”、“西”、“南”、“北”并列，极易流于呆板，但此歌如此铺排，却显得⽂情恣肆，极为⽣动，从⽽充分体现了歌曲反复咏唱，余味⽆穷之妙。
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