1.传统音乐：指世代相传、具有民族特的本土音乐。中国传统音乐主要包括戏曲音乐、说唱音乐、民歌、歌舞音乐、器乐以及根据这些艺术传统新创作的音乐。
2.学堂乐歌：学堂乐歌是随着新式学堂的建立而兴起的歌唱文化，一般指学堂开设的音乐课或为学堂歌唱而编创的歌曲。
3.新音乐：晚清以来，随着西洋音乐的传入而逐步建立发展起来的，不同于此前中国传统音乐的新音乐。
1.近代传统音乐发展的传统类型：
①吸收新文化，新音乐的成分，对传统音乐形式，构成有较多改进。创新，有较大发展者，如越剧、评剧②保持传统音乐原貌而没有改革者，如古琴音乐和一些传统乐器合奏音乐，宗教祭祀音乐
2．怎样认识青主的“音乐是上界的语言”/6．简述青主的音乐理论创作和音乐思想?
①青主的音乐美学思想主要体现在他的音乐美学著作《乐话》和《音乐通论》中②“上界”指的是人的“精神世界”或“感情世界”。
《乐话》是一部以书信体写成的音乐美学著作，这部著作中，青主非常推崇当时西欧“表现派”理论家赫尔曼•巴尔的主张，仍未音乐史一种“上界的语言”（即“灵魂的语言”），“是最高、最美的艺术”。
《音乐通论》是一部系统论述他的美学观点的理论著作。他在这里的基本论点是与《乐话》一致的，但又作了新的阐发。他认为利用艺术形象反映生活现象必须通过典型概述过程，音乐必须通过无形音响来构成形象。
3．歌剧探索阶段的中国歌剧主要哪些类型？
①对吸收西洋歌剧形式的探索，阿隆•阿甫夏洛穆夫《观音》，陈田鹤《荆轲》《牧歌》②对改良传统戏曲形式的尝试，山东省立剧院的《岳飞》《苏武》③小歌剧类型的探索《指子江暴风雨》《孟姜女》《夫妻识字》《兄妹开荒》
4简述冼星海的《黄河大合唱》：
古迹
《黄河大合唱》是冼星海合唱作品中最为突出、影响最广的一部成功典范。是现代中国音乐史中一部“里程碑”式的合唱作品。这部作品共分八个乐章：1.黄河船夫曲2.黄河颂3.黄河
之水天上来4.黄水瑶5.河边对口曲6.黄河怨7.保卫黄河8.怒吼吧，黄河！以力量、崇高和苦难三个主题贯串全曲。这是我国近代音乐史上一部具有史诗性的大型声乐作品，兼具交响性和众性的特，富有鲜明的民族风格、中国气派和时代特征，是我国大型合唱作品中一部有着巅峰意义的杰作。
5、黎锦晖的儿童歌舞剧创作有哪些？
我国近代音乐家黎锦晖创立的一种旨在教育儿童的载歌载舞的演剧形式。代表作有《葡萄仙子》《月明之夜》《三蝴蝶》《神仙妹妹》《小小画家》《最后的胜利》等。黎锦晖的儿童歌舞剧创作在中国歌剧发展史上有着启蒙性的重要意义。此外，以形象的艺术形式对儿童进行富有成效的教育，在中国教育史上有着开拓性的作用。
6、中国新歌剧《白毛女》的艺术成就？/7、《白毛女》的创作有哪些特？它在中国歌剧发展史中的重要历史意义？
创作特：①它是诗歌舞三者融合的民族歌剧，从剧情结构方面，他吸取民族传统戏曲的分场方法，场景变幻多样，灵活②歌剧的音乐以北方民歌和传统戏曲音乐为素材，并加以
发挥创造，又吸收了西洋歌剧音乐的某些表现的方法，具有独特的民族风味。比如喜儿的音乐主题，基本上以河北民歌《小白菜》、《青阳传》的音调加以变化发展而成。③歌剧的语言继承了中国戏曲的唱、白兼用的优良传统④歌剧的表演学习了中国传统戏曲的表演手段，适当注意舞台身段和念白韵律，同时，又学习了话剧台词的念白的念法，即优美又自然。如以歌唱的来叙述某一事件的发生情景，用歌唱来介绍剧中的主要人物，用独白来叙述某一事件，用歌唱结合道白的方式深入地刻画人物性格和心理等。
意义：这部歌剧是一部里程碑式的歌剧，较好的处理了西方歌剧与中国音乐的结合问题，成为了我国歌剧中的典范，标志着我国歌剧创作达到一个新水平，是我国歌剧成熟的标志。因此被称作新歌剧，它的创作经验在建国以后的歌剧创作中常有应用，特别是在如何吸收我国传统民间音乐的特点.歌剧作品具有鲜明的民族特方面，后来的歌剧方面，吸收借鉴这些创作经验方面基础上创作。
7．简述学堂乐歌的艺术形成？
学堂乐歌是置二十世纪初我国学堂里“乐歌课”所教唱的歌曲，其产生于当时社会、文化大有关系。清末民初，向西方学习要求废科举，办学堂，变法维新成为中国大众的一致呼声，
一些从日本或欧洲留学归来的人士，在国内新学堂开设乐歌课，教唱一些新歌，当时称之为“乐歌”，后来音乐界将这一时期的学校歌曲统称为“学堂乐歌”特点：学堂乐歌基本上是填词歌曲，旋律多采用欧美，特别是日本曲调，如《中国男儿》：也有中国曲调，如《祖国歌》：还有自己创作的歌曲，如沈心工的《黄河》。
8．简述沈心工对新音乐做的贡献？
他是我国最早编写乐歌教材的作者之一。1902年赴日本学习，考察，并与曾志忞创办“音乐讲习会”（1903年回国）。
1904年曾编辑出版了《学校唱歌集》（共三集），辛亥革命后又陆续出版《重编学校唱歌集》（共六集），《民国唱歌集》（共四集）和《心工唱歌集》等。
他的乐歌通俗流畅，注意儿童歌唱特点《体操——兵操》（又《男儿志气高》）、《铁匠》、《竹马》等很受欢迎，广泛流传。
中国新说唱6强沈心工的乐歌所涉题材极其广泛，作品大多沿袭了日本乐歌的风尚，多用欧美或日本的名曲，民谣填配歌词，也有一部分是采用了中国传统民谣的曲调。
他在进行大量的选曲填词过程中，也尝试进行了为数不多的歌曲创作，其中以《黄河》（杨度词）一曲影响较大。
9．近代中国器乐合奏的特点？
大多以吹、拉、弹奏乐器为主，辅以轻，简的打击乐。多采用齐奏手法。简繁对应为主的声部处理，齐奏在音乐中占重要地位，合奏中各声部独立性不很强等显示了这些作品的音乐和传统音乐的密切联系。同时，强调乐段间的对比性、注重主题音乐在展开中的一贯发展、有些作品较好的声部层次和多种复调手法的使用等。
中国器乐合奏音乐具有大众文艺的倾向和对社会现实的注重特点。
10．近代众歌曲的创作手法？
①旧曲填词，早期最常用的一种。如20年代用《孟姜女》填配的《五卅运动》，30—40年代在国统区流传的《团结就是力量》等。②改编的众歌曲。例如刘炽根据陕北道情音乐改编的《翻身道情》。③婚姻怎么样挽救创作的众歌曲。如萧友梅的《卿云歌》、《国耻》，冼星海的《在太行山上》等。
11．简述学堂乐歌的内容？
学堂乐歌的内容，大部分是反应当时中国资产阶级分子要求血虚欧洲科学文明，实现“富国强兵”等爱国主义思想其创作思想主要是采自日本，欧美歌曲曲调填上新词也有改曲记词的，还有一部分是创作歌曲，另外也有一部分是采用了中国传统民歌的曲调。
学堂乐歌是近代民主主义音乐文化的开篇，它是集体歌唱这一新形势得到确立和传播；普及了简谱，接受五线谱和西方音乐知识；其国务卿体裁对其后音乐创作影响很大；“乐歌运动”影响培养了一批音乐人才，所以这一切都具有启蒙时期的开创意义。它直接影响了我国“五四”运动以后的音乐文化发展，代表人物有沈心工，李叔同，曾志忞等。
12．王光祈的音乐理论创作和音乐思想？
主要有《德国人的音乐生活》、《德国音乐教育》、《欧洲音乐进化论》等。他十分重视隐约在社会生活中的地位和作用，指出音乐是“人类甚或的表现”，是人类“社会生活的反映”。
他理想建立中华民族自己的“国乐”。并提出了制成这种国乐的办法、内容和目的。
王光祈是中国现代音乐史上第一个在音乐学这一领域中努力进行认真探索的理论家，他的音乐理论从其民主爱国主义思想出发，基本上沿袭了中国古代优秀音乐美学思想传统，并运用了西方一些科学的方法。
13．赵元任艺术歌曲有哪些特点？
赵元任的重要艺术歌曲创作大多写于20年代的"五四"时期。主要有开网上店铺:《小诗》、《教我如何不想他》。赵元任的上述艺术歌曲的音乐一般都具有旋律优美、形象生动、感情充沛的抒情性。他是移民拽过的立场进行音乐创作。旋律多是五声性，和声也是照顾其旋律的五声性。他还借鉴西洋创作的方法。在歌曲创作中他注意词与曲的结合。
14．简述贺绿汀的钢琴和声乐作品？
歌曲《恳春泥》《嘉陵江上》《游击队歌》钢琴曲《牧童短笛》《摇篮曲》管弦乐曲《晚会》《森吉德玛》。其中《牧童短笛》的问世标志着中国钢琴音乐创作已进入一个崭新的历史阶段。
1、聂耳的歌曲创作及特点？
作为一个坚定的革命者，聂耳的作品深刻地反映了当时的社会现实和民族矛盾，揭露了社会的黑暗，对生活在苦难之中的下层民众充满了同情。他一生创作的几十首歌曲大部分是优秀之作，可分为众歌曲、抒情歌曲和儿童歌曲三类。①聂耳的众歌曲中，大多是号召中国人民抗击日本侵略者、反帝反封建以及反映劳动人民苦难生活和斗争的内容。如《义勇军进行曲》（后成为中华人民共和国国歌）、《前进歌》、《自卫歌》、《毕业歌》、《开矿歌》、《开路先锋》、《大路歌》、《码头工人歌》、《新女性》、《打长江》等。这些歌曲都具有鲜明的革命性和时代性，音调高昂，节奏铿锵，有一种勇往直前、无所阻挡的气势。②聂耳抒情歌曲中重要的作品有《飞花歌》、《塞外村女》、《铁蹄下的歌女》、《告别南洋》和《梅娘曲》等。③聂耳儿童歌曲中最著名的一首是《卖报歌》。该曲创作于1933中国警校排名大全年，歌词通俗易懂，旋律活泼生动，塑造了一个为生活所迫而沿街奔走卖报的报童形象。④聂耳的音乐创作，首次使中国众歌曲提高了艺术价值，开创了众歌曲的一代新风。聂耳是一个革命者，他站在无产阶级的立场上，为推翻人民头上的三座大山而创作，为揭露旧社会的黑暗和矛盾而创作，为倾诉中国人民的苦难与不平而创作，所以，他的歌曲具有鲜明的时代性、人民性，成为人民的心声，鼓舞人民为中华民族的崛起和复兴而斗争，为中国无产阶级革命音乐开辟了道路，奠定了基础。
2、刘天华的创作及国乐改进思想？
创作上：①在创作上，这些作品主题富于鲜明的标题性。②乐曲音调和曲式结构都具有鲜明的民族特点，同时还吸收了西洋音乐的一些因素，丰富了我国民族器乐语汇。③充分发挥了二胡的表现和特点，借用了其他民族乐器的演奏方法，以及西洋乐器小提琴的跳弦、颤弦，换把等演奏手法，扩大了二胡的表现力。
国乐改进思想：①这一艺术思想中的爱国精神，具体体现为：他在艺术上坚定主张地立足民族、发扬和开创国乐的新传统，以及在他创作中所抒发的、对处于军阀统治条件下的现实的不满和对未来仍抱着光明理想的追求②这一艺术思想中的科学精神，主要表现为：他既重视对我国传统民族民间音乐遗产的继承、又重视对外国音乐的科学理论和经验的借鉴，坚持以 “兼收并蓄”的方针、从中西音乐文化的交融中去推进我国民族音乐事业的新发展③这一艺术思想中的民主精神，主要表现为：他接受当时胡适等人提倡的“平民文学”的思想影响，选择了在当时音乐界不被重视、而与人民大众密切相联的“二胡” 作为自己实现其“国乐改进”理想的主要突破口。
3、黄自的艺术歌曲创作及其特点？
黄自在艺术歌曲的创作上下了很大功夫，留美五年归国的第一次创作实践，他就把我国的古典歌曲《目莲救母》改编成有钢琴伴奏的男声四部合唱曲。后来他在古人诗词和现代人诗词上到创作的立足点，用音乐来创造诗的意境，推出了一批艺术歌曲的精品。在以古人诗词为题材的作品方面，他创作了《峨眉山月歌》、《花非花》、《点绛唇》、《南乡子》、《卜算子》等歌曲。其中《南乡子》’辛弃疾词(的音乐充满豪壮的气魄，胸怀开阔，气势雄伟；《点绛唇》’王灼词(则充满明朗乐观的情绪。这两首曲子均采用大小七度、六度的跃进来求得曲调的展开，表现力非常丰富，独创性较强。《花非花》’白居易词姜虎东刘在石(和《卜算子》’苏轼词)则用简洁的手法、优美的旋律和细致的和声，勾画出一幅幅中国式的恬淡幽静的意境。在以现代人诗词为题材的作品方面，黄自创作了不少形象鲜明、感情细腻、意境含蓄的歌曲。其中《玫瑰三愿》’龙榆生词(和《思乡》、《春思曲》是专供音乐会演唱的独唱曲，作者注意发挥了演唱技巧特点，对作曲技术的处理作了精心设计，在钢琴伴奏和和声处理上也有个性风格。黄自的艺术歌曲无论在内容或形式方面都和诗歌结合得非常妥贴，非常细致，以冼练的笔调和丰富的和声语言表现情景交融的诗意和内在的戏剧性激情。他的艺术歌曲开创了我国学院式艺术歌曲创作的先河，对后来许多作曲家以深刻的影响。