年代中期，经过近四十年的发展，已经形成了较大的规模。对中国摇滚乐进行研究的论文也在不断
涌现，其中对中国摇滚乐创作特征研究方面的论文较多，但都是对歌词和作品特进行阐述的，很少有结合旋律创作而研究的。
的歌手喜欢用摇滚乐来宣泄心中的想法，歌词非常直接，但西方摇
中国新说唱6强滚乐重要特点就是具有很强的反叛性，而在中国的摇滚乐中并没有
如河南师范大学音乐与舞蹈学声乐演唱艺术方向
《二十世纪八九十年代中国摇滚乐发展研究》
柯震东 陈妍希>后弦资料年代的中国大陆摇滚乐为研究对象，总结出了这个时
期的中国原创摇滚乐在音乐创作上有民族化、歌词文学化、作品突
强调中国摇滚乐已经摆脱早期发展中的
“翻唱”等创作方式。在摇滚乐刚传入中国时，我们的摇滚乐都是
天在下雨我在想你采用模仿的方式进行表演，还没有形成自己独特的风格，一直到崔
《一无所有》才开始慢慢形成中国摇滚的特点，
而这个时期的摇滚乐歌词过于口水化，题材生活化，旋律性上也不
够强，但作品从一开始就运用了民族乐器来强化其民族风，使摇滚
乐具有“中国特”，体现出作品的本土化。而
些作品歌词引用了古典歌词，有些体现了中国历史，在旋律性上也
进一步加强，使得词曲结合得更严谨。如上海音乐学院音乐学流行
届硕士研究生冯薇薇的硕士论文《二手玫瑰”乐
队的音乐语言与风格》，她认为“二手玫瑰”乐队将中国传统音乐
元素与西方摇滚乐形式进行了极具个性特的结合，在戏谑表象之
“二手玫瑰”
他们以“坚持做中国特的摇滚乐”为宗旨，将东北二人转的音乐李敏镐电影
国旗头像元素与现代摇滚乐不露声的嫁接，真正做到了中西合璧，将独立
音乐与当代流行音乐完美融合。
从以上的梳理可以看出，我国近三十年的摇滚乐创作风格的研
究成果是丰厚而显著的，此类研究有一个突出特点就是大部分文章
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