《琵琶⾏》原⽂：
元和⼗年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦⼝，闻⾈中夜弹琵琶者，听其⾳，铮铮然有京都声。问其⼈，本长安倡⼥，尝学琵琶于穆、曹⼆善才，年长⾊衰，委⾝为贾⼈妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，⾃叙少⼩时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官⼆年，恬然⾃安，感斯⼈⾔，是⼣始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百⼀⼗六⾔，命⽈《琵琶⾏》。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主⼈下马客在船，举酒欲饮⽆管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸⽉。
忽闻⽔上琵琶声，主⼈忘归客不发。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
忽那汐里移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮⾯。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平⽣不得志。（不得志 ⼀作：不得意）
低眉信⼿续续弹，说尽⼼中⽆限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六⼳》（六⼳ ⼀作：绿腰）。
⼤弦嘈嘈如急⾬，⼩弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，⼤珠⼩珠落⽟盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。(暂歇 ⼀作：渐歇)
别有幽愁暗恨⽣，此时⽆声胜有声。
银瓶乍破⽔浆迸，铁骑突出⼑鸣。
曲终收拨当⼼画，四弦⼀声如裂帛。
东船西舫悄⽆⾔，唯见江⼼秋⽉⽩。
沉吟放拨插弦中，整顿⾐裳起敛容。
⾃⾔本是京城⼥，家在虾蟆陵下住。
⼗三学得琵琶成，名属教坊第⼀部。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，⼀曲红绡不知数。
钿头银篦击节碎，⾎⾊罗裙翻酒污。(银篦 ⼀作：云篦)
今年欢笑复明年，秋⽉春风等闲度。
弟⾛从军阿姨死，暮去朝来颜⾊故。
门前冷落鞍马稀，⽼⼤嫁作商⼈妇。
商⼈重利轻别离，前⽉浮梁买茶去。
去来江⼝守空船，绕船⽉明江⽔寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑⼲。
我闻琵琶已叹息，⼜闻此语重唧唧。
同是天涯沦落⼈，相逢何必曾相识！
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻⽆⾳乐，终岁不闻丝⽵声。
住近湓江地低湿，黄芦苦⽵绕宅⽣。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼⾎猿哀鸣。
春江花朝秋⽉夜，往往取酒还独倾。
岂⽆⼭歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。
防震简短句子今夜闻君琵琶语，如听仙乐⽿暂明。
莫辞更坐弹⼀曲，为君翻作《琵琶⾏》。
感我此⾔良久⽴，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
译⽂：
唐宪宗元和⼗年，我被贬为九江郡司马。第⼆年秋季的⼀天，送客到湓浦⼝，夜⾥听到船上有⼈弹琵琶。听那声⾳，铮铮铿铿有京都流⾏的声韵。探问这个⼈，原来是长安的歌⼥，曾经向穆、曹两位琵琶⼤师学艺。后来年纪⼤了，红颜退尽，嫁给商⼈为妻。于是命⼈摆酒叫她畅快地弹⼏曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样⼦，⾃⼰说起了少年时欢乐之事，⽽今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇⽽安，⾃得其乐，⽽今被这个⼈的话所感触，这天夜⾥才有被降职的感觉。于是撰写⼀⾸长诗赠送给她，共六百⼀⼗六字，题为《琵琶⾏》。
秋夜我到浔阳江头送⼀位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。
我和客⼈下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却⽆助兴的⾳乐。
酒喝得不痛快更伤⼼将要分别，临别时夜茫茫江⽔倒映着明⽉。
忽听得江⾯上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客⼈也不想动⾝。
寻着声源探问弹琵琶的是何⼈？琵琶停了许久却迟迟没有动静。
我们移船靠近邀请她出来相见；叫下⼈添酒回灯重新摆起酒宴。
千呼万唤她才缓缓地⾛出来，怀⾥还抱着琵琶半遮着脸⾯。
转紧琴轴拨动琴弦试弹了⼏声；尚未成曲调那形态就⾮常有情。
弦弦凄楚悲切声⾳隐含着沉思；似乎在诉说着她平⽣的不得志；
她低着头随⼿连续地弹个不停；⽤琴声把⼼中⽆限的往事说尽。
轻轻地拢，慢慢地捻，⼀会⼉抹，⼀会⼉挑。初弹《霓裳⽻⾐曲》接着再弹《六⼳》。
⼤弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤⾬；⼩弦和缓幽细切切如有⼈私语。小满是几月几日
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像⼤珠⼩珠⼀串串掉落⽟盘。
琵琶声⼀会⼉像花底下宛转流畅的鸟鸣声，⼀会⼉⼜像⽔在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声⾳。好像⽔泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结⽽不通畅声⾳渐渐地中断。
像另有⼀种愁思幽恨暗暗滋⽣；此时闷闷⽆声却⽐有声更动⼈。
突然间好像银瓶撞破⽔浆四溅；⼜好像铁甲骑兵厮杀⼑齐鸣。
⼀曲终了她对准琴弦中⼼划拨；四弦⼀声轰鸣好像撕裂了布帛。
东船西舫⼈们都静悄悄地聆听；只见江⼼之中映着⽩⽩秋⽉影。
她沉吟着收起拨⽚插在琴弦中；整顿⾐裳依然显出庄重的颜容。
她说我原是京城负有盛名的歌⼥；⽼家住在长安城东南的虾蟆陵。
弹奏琵琶技艺⼗三岁就已学成；教坊乐团第⼀队中列有我姓名。
每曲弹罢都令艺术⼤师们叹服；每次妆成都被同⾏歌妓们嫉妒。
京都豪富⼦弟争先恐后来献彩；弹完⼀曲收来的红绡不知其数。
钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红⾊罗裙被酒渍染污也不后悔。
年复⼀年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光⽩⽩消磨。
兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年⽼⾊衰。
门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商⼈为妻。
商⼈重利不重情常常轻易别离；上个⽉他去浮梁做茶叶的⽣意。
物流管理就业方向他去了留下我在江⼝孤守空船；秋⽉与我作伴绕舱的秋⽔凄寒。
更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。
我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；⼜听到她这番诉说更叫我悲凄。
我们俩同是天涯沦落的可悲⼈；今⽇相逢何必问是否曾经相识！
⾃从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。
浔阳这地⽅荒凉偏僻没有⾳乐；⼀年到头听不到管弦的乐器声。
住在湓江这个低洼潮湿的地⽅；第宅周围黄芦和苦⽵缭绕丛⽣。
在这⾥早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。
春江花朝秋江⽉夜那样好光景；也⽆可奈何常常取酒独酌独饮。
难道这⾥就没有⼭歌和村笛吗？只是那⾳调嘶哑粗涩实在难听。
今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来⽿也明。
请你不要推辞坐下来再弹⼀曲；我要为你创作⼀⾸新诗《琵琶⾏》。
被我的话所感动她站⽴了好久；回⾝坐下再转紧琴弦拨出急声。
凄凄切切不再像刚才那种声⾳；在座的⼈重听都掩⾯哭泣不停。
要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪⽔湿透青衫⾐襟！
⽩居易在《琵琶⾏》中，运⽤多种艺术⼿法，使得故事跌宕起伏，变化曲折。就象他笔下的琵琶⼥“轻拢慢捻抹复挑”，运⽤多种弹奏⽅法，使得乐声⾼低抑扬、千姿百态。
《琵琶⾏》与《长恨歌》是⽩居易长篇叙事诗创作的双璧。 《长恨歌》⽤顺叙⼿法娓娓动⼈地叙述了唐明皇和杨贵妃的爱情故事， 《琵琶⾏》则集中写诗⼈在浔阳江头⼀⼣邂逅之遇， 穿插琵琶⼥半⽣事迹的回忆。中国传统的叙事诗、说唱⽂学以⾄后来的戏剧和章回⼩说，都是纵叙事件始末， 《琵琶⾏》却切取了⽣活中的⼀个横断⾯，类似近代的短篇⼩说，体现了诗⼈艺术上的创新精神。
诗歌在 各种⽂学样式中最长于抒情,⽽短于叙事。在⼀些抒情诗⾥，固然也含有叙事的因素，那往往只是⼀个镜头的闪耀，⼀个细节的⽣发，太实了反会冲谈诗味，损害意境。叙事诗虽有相对完整的故事情节，但仍要以抒情为基调。抒情当然离不开叙事，⽽叙事则是为了更好地抒情。《琵琶⾏》叙事艺术的⼀个显著特⾊，就是正确地处理了情、事、虚、实的辩证 关系，具有⼗分强烈的抒情⾊彩。
《琵琶⾏》的故事见诗前⼩序，这是⼀个可作为⼩说、戏曲来写的题材，但⼜不象《长恨歌》那样富有传奇性，平铺直叙将会失之” 冗长和呆板。诗⼈对这个故事作了⼤⼑阔斧的处理，从琵琶⼥“年长⾊衰，委⾝为商⼈妇”，回溯其“少⼩时欢乐事”，以“今漂沦憔悴，转徙于江湖间”的落魄情景，与昔年⾊艺红绝时的煊赫⽓派作强烈对⽐，从⽽形成了《琵琶⾏》的基本艺术构思。诗⼈在处理这个题材时始终着眼于“情”，坚持叙事是为了抒情这个原则，并以此作为安排结构，剪裁情节的出发点，这不能不说是独具只眼的精彩⼀着。
“诗⼈者，撄⼈⼼者也。”(鲁迅:《摩罗诗⼒说》)诗要以情感⼈，诗⼈⾸先要受感动。《长恨歌》的故事
采⾃历史，传说，《琵琶⾏》则是诗⼈亲历见闻。如果说写《长恨歌》是出于被传说中的坚贞不渝的爱情所感染，那么写《琵琶⾏》则是因诗⼈本⾝的坎坷经，历与琵琶⼥的飘零⾝世产⽣共鸣。为什么“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”呢?据⼩序说，“予出官两年， 恬然⾃安，感斯⼈⾔，是⼣始觉有迁谪意，因为长句，歌以赠之。” 其实，“恬然⾃安”，是狡狯之辞，他在诗中不是明⽩招认了:“我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城....其间⽇暮闻何物?杜鹃啼⾎猿哀鸣。春江花朝秋⽉夜，往往取酒还独倾”，只是在听了琵琶⼥⾃述⾝世之后，惺惺相惜， 同病相怜，他这种压抑了很久的牢骚与不平，才借酒倾吐出来。因此，“为君翻作琵琶⾏” ，与其说他是为琵琶⼥写作这⾸歌⾏，还不如说是借琵琶⼥的酒杯来浇⾃⼰胸中的块垒；或者说，这⾸诗竟使诗⼈与琵琶⼥合⼆⽽⼀了。全诗⽤第⼀⼈称写，是更符合叙事诗的抒情特点的。就这⼀点⽽论，《琵琶⾏》⽐《长恨歌》更动⼈。
篮《琵琶⾏》叙事艺术的另⼀个显著特⾊，就是根据上述构思，安排了两条线索：诗⼈谪官浔阳和琵琶⼥沦落江滨，相互衔接，错综成⽂，更显得跌宕变化，缜密有致。全诗可分为三段：从诗⼈送客浔阳江头引出琵琶⼥出神⼊化的演奏为第⼀段，以“我”的直接感受衬托琵琶⼥的绝技，⼀开始就把两条线索交织起来写，⼀⽅是“醉不成欢惨将别”，另⼀⽅是“琵琶声停欲语迟”，情调和⽓氛也⼗分融洽。于是，情随弦转，双⽅都被卷⼊激情的波涛，溅起汹涌的浪花。第⼆段是琵琶⼥回忆她的半⽣经历，诗⼈也
张的组词是跟她⼀样曾经沧海，饱尝⼈⽣的甜密与⾟酸，怎能不激起深深的共鸭?从“⾃宫本是京城⼥”以下那段倾
诉，由诗⼈⽤⾼度锤炼的艺术语⾔转
述出来，正表现了双⽅感情的交流，两条线索⼀明⼀暗并⾏地发展着。第三段起，诗⼈⼀⽅则由暗线转为明线，“我闻琵琶已叹息，⼜闻此语重唧唧”，正⾯抒发了由此弱起的深沉感慨，⽽琵琶⼥⼀⽅则由明线转为暗线，是她在凝神倾听诗⼈的⼼灵独⽩了。两条线索似断还续，虚实相
间，“同是天涯论落⼈，相逢何必曾相识”，使彼此引为风尘知⼰，各为对⽅的遭际⽽唏嘘不已。⾄最后六句，两条线⼜合在⼀起，把全诗推向感情上的商湖，当琵琶⼥第⼆次演奏甫竟，诗也就戛然⽽⽌了。
结构⾼度集中，精⼼剪裁，是《琵琶⾏》叙事艺术的⼜重要特⾊。集中，⾸先是背景的集中。4琵琶⾏》是⼀⾸激情洋游的诗，也是⼀幅构图精美的间：浔阳江头的⽉夜，枫叶获花的秋量，醉不成欢的别情，⼜是多愁善感的诗⼈和艺术家的邂逅之遇⼩故
事就集中在这⼀如诗似画的背景上展开。其次是描写的集中。《琵琶⾏》抒写的故事⽐较曲折，如果⾯⾯俱到，分散重点，那就犯了叙事诗的⼤忌。叙事诗好⽐交响乐，必须先定好主旋律，⽅能总摄全曲，突出主题。《琵琶⾏》如-⾸杰出的琵琶协奏曲，它的主旋律就是由琵琶弹奏出来的，全诗共⼋⼗⼋句，第四旬“举酒欲饮⽆管弦”先预伏了⼀笔，第七句“忽闻⽔上琵琶声”正⾯引出琵琶和琵琶⼥3然后⼤段地铺叙了神妙的琵琶演奏技巧，刻刘细腻⽽传神(⼆⼗四句)。⽽琵琶⼥的半⽣事迹，从“⼗三学得
琵琶成”到“钿头云篦击节碎”，⽆不与琵琶有关。末段诗⼈的叹息和感慨:“浔阳地僻⽆⾳乐，终岁不闻丝⽵声...”也从侧⾯反衬了琵琶。只说集中描写琵琶，还是⽪相之见。诗⼈对琵琶的动⼈描写，是为了寄托胸中郁积的情愫了琵琶声的抑扬顿挫，扑朔迷离，正表现了诗⼈思想感情的巨⼤潮汐，也是《琵琶⾏》艺术精华的荟萃所在。从这个⾓度看，也许能理解得更深刻些。
描写的集中与结构的精⼼剪裁是分不开的。叙事诗的重点抒情段落，需要重彩浓墨，反复铺陈，繁管急弦，五⾳齐鸣;⼀些属于交代过程，说明情况的，则是轻描淡写，⼀笔带过，或⼲脆略⽽不书。《琵琶⾏》精⼼安排的插叙结构，不露痕迹的明暗复线，⽤墨似泼的铺叙⼿法，都是剪裁精当的范例。尤其值得指出的是对两次琵琶演奏的出⾊处理。第⼀次为详写，妙语如珠，淋漓尽致。第⼆次只⽤了“却坐促弦弦转急，凄凄不似向前声”两句，⽽其艺术效果则为第⼀次所未及:“满座重闻皆掩泣”，“江州司马青衫湿”，显然要⽐“东⾈西舫悄⽆⾔”，“我闻琵琶已叹
息”更进了⼀层。因第⼀次演奏已神乎其技，叹为观⽌，后者就只好虚晃⼀笔，让读者凭想象⼒去补充了，这正是艺术⾼超的神来之笔。
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