改革使得艺术生产和市场实现了有效对接，让艺术创作不断提升。
今年，天津人民艺术剧院（以下简称天津人艺）的大剧场和小剧场演出均异常火爆，一派繁盛景象。在大剧场，津派大戏《相士无非子》参加戏剧节演出，获得大奖；在小剧场，《关系》作为全国优秀剧目进京展演，吸引了全国专家的关注；此外，通过与明星刘晓庆合作，成功推出的《风华绝代》，创造了一年140场、单场票房30万的好成绩，且即将赴美演出，可谓创造了中国话剧界的奇迹。通过扎扎实实的市场戏，在全国各地把票一张一张地卖出去，天津人艺凭借精心打造的作品，赢得了观众，赢得了市场，在话剧艺术繁荣的背后，是天津人艺率先迈出的市场化探索步伐。他们推行的“制作人”制大大激发了话剧市场活力。
话剧艺术的市场突围
在传统的观念中，话剧是高雅艺术，是艺术家们关心的事情，与老百姓的生活似乎距离
韦雪微博遥远。在日常生活中，能够经常坐到剧场中欣赏话剧的人并不多。在创作领域，过去，由于国有话剧院团大多是事业编制，每年排什么戏、怎么排都是按计划进行，演职人员自我发挥的空间有限。不仅如此，国家每年还要从财政中拨出不菲的款项，养活这些艺术院团。
天津人艺宣传策划营销部主任郭鸿斌就是在话剧演出最低谷的时候，主动请缨，开始走进话剧宣传策划营销这个领域的。曾经负责天津人艺党务、人事工作的郭鸿斌，满可以顺利地走仕途，当时，正值天津儿童艺术剧院被并入天津人艺，剧院一下子增加了交通局长>取个静心昵称100多人，全院职工达到400多人，管理任务繁重。但是，2008年的话剧市场低迷深深刺激了他，那时，全剧全年只排了一部戏，从剧本审定到组织排练，到演出，只用两个月就可以完成。全年的其他10个月，导演、演员们无事可干，就自己出去挣钱，接拍电视剧等等。而这全年排练出的唯一一部话剧，还要靠四处求人包场来收回票房。郭鸿斌曾做过统计，最惨的一次票房记录是只卖出零售票qq超拽网名17张。
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