惊悚恐怖片的故事性
摘 要：本文主要对国内外惊悚恐怖类型片的叙事方式进行比较研究，以国内外经典恐怖片为样本，通过对其叙事方式的比较分析，探究国内外恐怖片故事性的表现，从而为国产恐怖片的发展提供一个借鉴。
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关键词：恐怖片 叙事 故事性 国产
一、现代的恐怖片忽略故事性
恐怖片，是以恐怖情节和恐怖气氛贯串全片的影片。电影的故事性，就是指电影的叙事。早期的恐怖片多是以恐怖的剧情来吸引观众的眼球，并给与深刻的主题与哲理，而随着电影的商业性越来越浓，现代人心理越来越浮躁、压抑，人们开始追求一种更为刺激的感官享受。于是，涌现出一大批在视觉上更为血腥暴力的恐怖片。
随着电影行业制作水平的提高，国产电影也逐渐模仿好莱坞电影，从情感路线转向视觉效果。但是由于国内严格的电影审查制度，出现了一种”程晓玥妈妈去世中国式恐怖片”。”中国式恐怖片”有四大特点：”一是无真鬼，二是无故事，三是无制作技术，四是无演技”。有人认为”无真鬼”是国产
恐怖电影失败的根本，但当我们回顾中国恐怖片历史时，我们会发现”飞镖规则无故事”才是其最大败笔。
二、叙事主体优麻生希--恐怖片不一定需要真”鬼”
叙事主体是指主要的叙述对象，恐怖片中的叙事主体，笔者在这里把它暂定为是恐怖主体。国外的恐怖片中，叙事主体大部分都是”真鬼”，这与中国的”假鬼”有很大的区别。比如美国电影《死神来了》，”死神”就作为一个叙事主体贯穿始终。死神来了，所有该死而没有死的人最终都要被终结，人在死神面前的无能为力。
在中国，鬼不像国外电影中所描绘的那样无情冷血，鬼的残酷都是有因果报应的。早期中国的恐怖片主要来自于《聊斋》中对神妖鬼怪的刻画，这里的鬼是”真鬼”，但是它们通常是有型有貌，有情有义的鬼。而当恐怖片发展到后期，叙事主体逐渐由鬼转向为”人”。作为恐怖叙事主体的人，通常是有一定精神问题或心理变态，或是家族仇恨因果报应。有人认为利用人作为恐怖片叙事主体，削弱了恐怖效果，但有句话说得很贴切，”人有时候比鬼更恐怖”帮宝适是哪个国家的。鬼是信则有，不信则无，但人确是真是存在的。在《电锯惊魂》中，恐怖主体也是人而不是鬼，但是也可以达到同样的恐怖效果。当然，对于血腥暴力的使用是其制胜关林珍娜整容前
键之一，但也表明了，恐怖片不一定有鬼才恐怖。