‘齐齐哈尔大学学报“(哲学社会科学版)2018年9月
大自然的诗句Journal of Qiqihar University(Phi&Soc Sci)  Sep.,2018  　收稿日期:2018-05-21  作者简介：张维元(1977 )，男，讲师，博士㊂主要从事媒介文化研究㊂  基金项目：福建省社科一般项目：拉康精神分析理论与媒介感官主义的快感分析(FJ2016B196)  □文学研究电影‘“中的离奇媒介
为啥可多人骂熊梓淇张维元
(龙岩学院文学与传媒学院，福建龙岩364012)
摘　要：从小说㊁报纸㊁照片到电视与电影,‘“中的各式现代化媒介以 离奇”的逻辑于社会空间中运我国姓氏中哪一个姓氏的人口比例最多
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行㊂这些媒介通过玩弄㊁揭露㊁建构㊁召唤与粉碎主体欲望的游戏，将主体抛入一个回过头来凝视着主体，并对
主体命运有所安排的 活过来的”世界，并呈现出一层一层地向主体内心塌陷的惯性倾向，影片中的大众传播
媒介如同人际媒介般进行沟通，人际传播媒介则变成主体内心秘密对话的自我传播㊂这一媒介的离奇逻辑构
成了‘“的真正恐怖之处㊂杨德昌在此的特殊成就则在于以现实主义的手法，以理性化都市生活空间
为背景，在完全没有触及灵异或神鬼的状况下，展演了现代人 媒介即魔物”的潜意识信仰㊂
关键词：杨德昌；；离奇；媒介
中图分类号:J905  文献标识码:A  文章编号:1008-2638(2018)09-0096-05
The Uncanny Media in the Film Terroriser
ZHANG Wei -Yuan (School of Literature and Media,Longyan College,Longyan Fuijian 364012,China)  Abstract :From novel,newspaper and photograph to television and cinema,various kinds of modern media within the social space of Terroriser operated according to the logic of "uncanny".By playing the game of revealing,constructing,interpellating and crushing the desires of the subject,these media had thrown the subject in a world that gazed back at the subject,a "world that comes alive"that can arrange the fate of the subject.Layers by layers,these media collapsed toward the inner psychic state of the subject through which mass communication media operated as if they are interpersonal communication media,and interpersonal communication media as media for
self-communication.The uncanny logic of media in Terroriser constituted the truly horrifying part of the film.The achieve⁃ments of Edward Yang in this film are the followings,namely,by adapting the realist cinematic strategy,taking the disenchanted mod⁃ern urban space as its story context,and touching upon no supernatural entity or theme,he had nonetheless powerfully demonstrated modern men's unconscious belief that tends to fantasize media as demonic object.  Key words :Edward Yang;Terroriser ;uncanny;media
  各种现代化传播媒介经常在杨德昌电影中占据重要地位，然而，杨德昌电影中的媒介却不是我们传统认知里致力
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于联系人㊁澄清误会并为当代大众建构社会总体性认知的
中立化信息传播渠道，它们反而是裂解关系㊁创造暧昧与建
构社会幻象的迷惑式客体㊂杨德昌对当代媒介迷惑式特质
的刻画在‘“一片中达到高峰，从小说到照片，从电
视到电影，影片中布下了多层次的媒介迷障，这些迷障在聚
合影片的多线叙事，连结各个人物角的同时，触发了恐怖
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的心理与身体暴力，这些迷障最后甚至直接溢出银幕，指向
观影者的潜意识预设，摧毁了观影者对影片男主角不幸遭遇
所能保留的最后温柔㊂本文试图以 离奇”(uncanny)的概念说明‘“中媒介的迷惑性逻辑，及其在影片中各类型媒介的展演㊂一㊁‘“中 诚实”的骇人媒介对台湾地区上世纪八㊁九十年代新浪潮电影进行讨论时，杨德昌经常被拿来与侯孝贤对比㊂两位导演的影片都有着鲜明的台湾新电影特：为了使影片更贴近生活而大量使用长镜头与深焦镜头，偏爱真实场景与自然光源，并通过刻意限制摄影机运动，让演员出入于镜头内外，以营造 日例