写作文要注意动静结合是什么意思
    比如说你要写环境安静没声音,你就写只听得到蝉鸣蛙叫声,用细微动物的声音衬托出人烟稀少。
    ①化动为静,以静写动就是把运动的事物当作静止的事物来写,想象并描写出动态事物在静止时的形态和神态。如李白的《望庐山瀑布》“遥看瀑布挂前川”写出了遥看瀑布的第一眼形象,将流动的水当作静止的布,瀑布像一条巨大的白练挂在山间,一个“挂”字化动为静,生动形象,活灵活现。
    ②化静为动,以动写静就是把恒定的事物当做运动的事物去写下,想象并刻划出静态事物在运动时的形态和神态。例如王安石《书湖阴先生壁》中的“两山排闼送来青来”,一个“送来”字,把恒定的山给写活了。
    ③动静结合,相映成趣就是同时描写静态的事物和动态的事物,让静景动景相辅相成,相得益彰,相映成趣。如杜甫《漫成一首》,“沙头宿鹭联拳静,船尾跳鱼拨剌鸣”两句,就是视觉之静与听觉之动的巧妙结合。
    ④以动衬静即为通过描绘、图形动态,凸现静态,注重静态,就是凸现手法的一种。例如贾岛《题李凝幽居》全诗所绘景十分清幽,其中的名句“僧敲打月clades”,一个“敲打”字动感十足,存有动作存有声音,以动衬静,以作响衬静,在月夜喧闹之境中,一阵“敲打”去,反而更显的环境喧闹,更准确地描绘出了诗意;王籍《进若耶溪》中的“蝉噪林欲晴,鸣叫山更遥”,则就是以作响衬静的典范。
    ⑤以静衬动即通过描写、渲染静态,反衬动态,突出动态,是反衬手法的一种。如唐·李颀《琴歌》一诗中:“一声已动物皆静,四座无言星欲稀。”这是写听弹琴时对音乐美的感受,从听觉来写,以静衬动,而下句说繁星在听琴声时都悄悄隐去,足见听琴者早已陶醉在音乐美中,时间的推移之感被忘却得无影无踪。
    ⑥以动衬动就是用运动的事物去裹运动的事物(包含把恒定的事物当做运动的事物)。例如苏轼《江上看看山》:“船上看看山跑例如马,倏乎过去数百。前山槎牙忽变态,后岭愤激如惊奔。仰看微径横氤氲,上存有行人低飘渺。舟中起身欲与言,孤帆南去如飞鸟。”按理,人立舟中,舟是动的,山就是晴的,而作者却探底回升过来,剥夺山以运动,使山在眼前疾驰,看看众岭在身后惊奔,全诗呈现一种轻快而壮美的律动。
    ⑦动静互衬就是即描写运动的事物又描写静止的事物,二者相互衬托。
    文学手法:
    在中国古代诗歌里,诗人们为了创设道家的飘渺意境,特别注意动态描写,动静结合是常用的一种写景手法。在这种手法的运用中,独出心裁,“每着一字”,而使“境界全出”。作为动静结合的写景方式,往往是在一种意境里描写动态与静态,并且往往是以静为主,以动衬静的方式(这里的“动”含动与声:如“竹喧归浣女,莲动下渔舟”“喧”为声,“动”为动),形成意境和形象的和谐统一。因此,动静结合的写景手法,与衬托又不可截然分开。
    在写景状物的文章中,边缘化地写下动态或静态,往往无法散发出深刻的印象。若能够将动态描绘与静态描绘融合出来,以静写动,以动衬静,则可以塑造出栩栩如生的文学场景。
    典型示例:
    王维的名篇《山居秋暝》中就存有这样的例子:“明月松间照,清泉石上流。”前一句写下山上一尘不染的松树,皎洁的月光,以及月光沿着树叶的缝隙在林间遗留下斑驳的影子,
都散发出透亮清幽的体会——这就是通过静态描绘去注重山中的静谧。第二句写下山泉因雨后水量充裕,流势减小,从石上流过,淙淙有声——这就是动态描绘,以动衬静,更凸现出马中的宁静。
    《鸟鸣涧》——王维“人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。”这首诗主要写春山夜静。花落,月出,鸟鸣,都是动的,作者用的是以动衬静的手法,收到“鸟鸣山更幽”的艺术效果。
    动静融合就是一种很关键文学创作的方法,通过恰当的方式,把动的事物化成静物,或者把静的事物写活,以动来衬托静,导致一种美妙的文学创作效果,并使静物显露出活力,具备生命力,使动的事物一种厚实,庄重,从而表明出来别样的抒发情致。我们在文学创作当中恰当地采用这种动静融合的方法,就能记住文章单调的瑕疵,并使文章生动出来。
氤氲是什么意思    写作时,对事物的观察不应只是关注静态时的情态,而应从细处着眼,也观察动态时的情态,把两者结合起来,突出事物的整体感,生动性。例如:我们在《周庄水韵》一文中写了雪中的周庄时,“在耀眼的阳光下,古镇到处可以看到斑斑积雪,在路旁,在屋脊,在
树梢,在河边的石阶上,一摊摊积雪反射着阳光,一片晶莹,令人目眩。古老的砖石和清新的白雪参差交织,黑白分明,像是一幅彩对比强烈的版画。在阳光下,积雪正在融化,到处可以听见滴水和流水的声音,小街的屋檐下在滴水,石拱桥的栏杆和桥洞在淌水……细细谛听,水声重重叠叠,如诉如泣,仿佛神秘幽远的江南丝竹,裹着万般柔情,从地下袅袅回旋上升。”这里写景,作者采用了动静结合的手法。
    同样的道理。写下人时也可以使用动静融合的角度去写下,即为人的外貌,表情,姿势等的描写,然后融合动作,语言等动的角度去文学创作,这样全面注重了人物的特点。
    另外,写作时,我们应大胆创新,巧妙使用比喻、拟人等修辞手法,动静结合,把自己独特的感悟融汇其中,创造独特的效果。例如:《巴东三峡》一文中,作者写山时,“那里的山峰,高的高,矮的矮,一层一层的,就像无数匹马在奔驰。”这里,作者运用比喻的修辞手法,把静的山比喻为“无数匹马在奔驰”,将山的前叠后连的动态刻画得惟妙惟肖,写活了山的气势。写山峰时,“这个峰很高,那个峰还要高,前面有一排,后面还有一排,后面的后面,还有无数排,一层一层的,你围着我,我围着你,你咬着我,我咬着你。”这里用拟人的手法,用“围”“咬”动词,勾勒出山簇拥环抱的情态,体现出山的险峻。通过以
上的事例可以看出,修辞手法是重要一种化静为动的方式,但是,写作时要注意事物之间的内在联系,尤其是之间的神韵及神似,因为其间夹杂的更多的是作者的一种感悟,一种情感,如果显得僵硬,勉强的话,表达效果会大失其。
    当然,我们必须根据文章的实际须要去挑选,有效率地挑选出动静融合的手法,必须有所技术创新,这样就可以写下存有个性的文章,用我的笔,写下我的心,抒我的情。
    作者为了创设意境,特别注意动态描写,动静结合是常用的一种写景手法.在这种手法的运用中,独出心裁,“每着一字”,而使“境界全出”.作为动静结合的写景方式,往往是在一种意境里描写动态与静态,并且往往是以静为主,以动衬静的方式(这里的“动”含动与声:如“竹喧归浣女,莲动下渔舟”“喧”为声,“动”为动),形成意境和形象的和谐统一.因此,动静结合的写景手法,与衬托又不可截然分开.在写景状物的文章中,孤立地写动态或静态,往往不能给人以深刻的印象.若能将动态描写与静态描写结合起来,以静写动,以动衬静,则会塑造出栩栩如生的艺术形象.。
    写作文的时候必须特别注意方法,特别注意多角度,不要使文章看上去那么干巴,比如说,写下人的时候必须特别注意外貌、动作、语言、心理的描绘,写景的时候必须特别注
意景物的形状,颜的变化,同时必须学会移步换景的写作方法,使景物动静融合出来。
    在作文中要注意情景结合。“一切景语皆情语”等。
    写下的时候必须特别注意写作技巧,比如说,一些修辞手法的运用,比如说,结尾结尾的时候,必须尽量多样一些,用名人名言结尾搞结尾;常提及一些诗句,这样可以进一步增强我们作文的文化内涵;用精致的故事结尾,引起读者的写作兴趣;用排比句式结尾,可以进一步增强文章的气势;用题记的方式结尾或者后记的方式结尾等等...。