耶鲁大学《聆听音乐》公开课笔记
（第17-20课）
目 录
第17课 莫扎特和他的歌剧
第18课 莫扎特和贝多芬的钢琴音乐
第19课 浪漫派歌剧：威尔第的《茶花女》，波切利，帕瓦罗蒂和多明哥
第20课 巨人的交响乐：贝多芬、柏辽兹、马勒、肖斯塔科维奇
第十七讲 莫扎特和他的歌剧
关键词
利奥波德·莫扎特（Leopold Mozart）古典主义（Classical）三和弦（triad）属七和弦（dominant seventh chord）减三和弦（diminished chord）神童（divine）歌剧（opera）戏剧（drama）序曲（overture）洛伦佐·达·蓬特（Lorenzo da Ponte）
导引
古典主义作为一个音乐术语有两个分开的但却有联系的含义。我们用古典主义这个词来指西方的“严肃”音乐或“艺术”音乐，与民间音乐、流行音乐、爵士乐、各种民族的传统音乐相区别。我们称这种音乐为古典是因为它的形式和风格都极佳，具有超越时空的美。但同时我们也可以把一个特定历史时期（1750-1820）的音乐叫做“古典主义”音乐（Classical中的C要大写），这是海顿与莫扎特写出伟大作品、贝多芬写出早期杰作的时期。这些艺术家的创作在公众心目中一致被认为比例均衡，形式准确，是完美音乐的标准。所以这个比较短的时期在所有具有持续审美价值的音乐中被冠以古典主义时期，我们今天就来讲讲莫扎特。
古典主义音乐与巴洛克音乐的区别
先听一首莫扎特的《G小调交响曲》，这首曲子是莫扎特创作于古曲主义时期。我们与上周分组聆听的巴赫等人的曲子进行一下比较，巴赫的那首协奏曲是从他使用一系列相同方式的音乐声（大约持续9分多钟）开始的，所有的音乐使用了相同的主旨、情绪、感觉，这就是巴洛克音乐。巴洛克音乐的曲风，从头至尾特定的乐章、片段总体来说没什么变化。古典主义时期音乐出现了一些不同，在一个特定的乐章中会有一些变化。比如说，节奏会从规则到不规则，声音从很大声响到很安静，并且这种改变到了浪漫主义时候更为明显。浪漫主义时期你可以感觉到情绪上的猛烈波动，这类音乐风格就是19世纪的一种两极分化的音乐，而它却是发源于古典主义时期。
★示范曲目：莫扎特《G小调交响曲》（Little G Minor Symphony）
这首乐曲以小调开始，有大量的燥动的切分音，在短短40秒内莫扎特就演变成一种截然不同的基调——开始由双簧管独奏大调。这是一首抒情的曲子，现在的节拍或说是节奏都是整齐合拍而不散乱，就完全是另一种的音乐类型了，请注意他是如何在这么短时间内转变基调的。刚才播放的这段音乐是电影《莫扎特传》（Amadeus）的片头曲。这是一部非常精彩的电影：其一，当一个平庸之人遇到
了一个完美的天才时会做什么？其二似乎有些讽刺意味，上帝所赐的天赋却降临在这样一个幼稚糊涂的莫扎特身上，电影的编剧彼得·谢弗尔（Peter shaffer）是根据什么创作的这部电影？在我看来，电影对莫扎特的描写是彻底的误解。虽然电影的剧情发展很精彩，但其中对莫扎特的塑造和展现实在是不靠谱。
莫扎特的爱好：《莫扎特传》里有这样一个场景，他经常在一张台球桌上写曲。这的确是事实，如果你们看到过莫扎特的一份遗嘱认证名单，这是在他死后人们在他的公寓里清点所有家具开列的清单，那里确实有张台球桌，但那不是真正意义上的“台球桌”（pool table）而是一张“弹球桌”(billiards table)，这有很大的差别，因为弹球游戏涉及到角度。莫扎特一位好朋友迈克尔·凯利（Michael Kelly，男高音歌手）曾回忆说“他很喜欢打弹球，并且在房间里摆放了一张很精致的弹球桌，我们一起玩过很多次，但每次基本都是我输”。莫扎特的另一爱好就是做算术，如果看到过莫扎特乐谱手稿，就
会发现在纸的边缘写满了数字，都是各种基本的计算，有时还会有基本的代数公式。为什么他会如此迷恋数字与图形呢？如果他走进一家餐厅，人们会看见他在用不同的方式反复折叠餐巾纸。他写信的时候总是习惯倒着写，他热衷于字迷游戏等等。再有就是莫扎特善于模仿，并有令人难以置信的模仿别人的能力，模仿他人的面目表情、方言等，他能说很流利的意大利语、法语、英语（他的母语是德语）；他有超强的音乐记忆能力，他14岁时在罗马的西斯廷小教堂听到一首从未在其它任何地方演奏过的经文歌时，就能凭记忆把整首曲子全部默写出来，这是一种特殊的能力。这首经文歌大约有两分钟长，并有好几个声部。我们第一次听到一段4、5秒钟的音乐时可以记住多少？显然莫扎特可以在他“内心听觉”中储存和处理大量的音乐。如果你有绝对音准有时你就会明显地缩短整个过程，因为会被脑干识别到。耶鲁神经系统科学家的一篇文章《你的大脑合调吗？》（Is you brain in tune）中说到，绝对音准在世界上的发生率估算为万分之一的人拥有。由于莫扎特留下了很多手札，他常常写信，大部分是写给他的父亲利奥波德·莫扎特，这些文献有助于我们深入了解他。
莫扎特对死亡的理解：1781年莫扎特的一位好友冯·哈茨菲尔德伯爵（Count von Hatzfeld）突然去世，他在写给父亲的一封信中讲述了对死亡的看法：“死亡是生命的真正目的，在过去的两年里我对此深有体会，因此，我将死亡视作人类最真诚的朋友。这样的想法让我对死亡再也没有了恐惧，取而代之的是安宁和欣慰。我感谢上帝赐于我如此觉悟，让我有幸明白，死亡是通往真正幸福之路。我每个夜晚从未厌倦地在思考，像我一样的年轻人也许明天再也不会醒来，但了解我的人没有任何人会说，
我的一生是孤独或充满悲哀的。那么我将无比感激造物主，并由衷希望他能将这样的幸福赐于我的朋友。我很清晰地阐述了我对至交冯·哈茨菲尔德伯爵突然去世的看法，他和我一样只有31岁，我并不为他悲伤，却发自内心地为像我一样了解他的人难过。”具有讽刺意味的是，莫扎特在此后只活了四年就去世了，而他却在如此短暂的人生中创作了众多丰富而优秀的音乐作品。莫扎特从未进过学校或接受除音乐艺术以外的系统教育，他很小就显露出了非凡的音乐天赋，他的父亲便把他留在家中培养，并带他去世界各地演出展示他的音乐天赋，某种意义上可以说他上的是社会大学。
莫扎特音乐的特点
1、可靠的平衡感和均匀感。我们现在谈到的是音乐史上的古典主义时期，因为每一件事情似乎都处于平衡状态，这种风格你不会发现装饰物的过多点缀，不像巴洛克艺术那样充满了宏大、奢侈、戏剧性和明显的感官彩，音乐中我们第一次感觉到这种平衡就是在古典主义时期。我们在学习小节、拍子、乐句时，我让你们数拍子时总会发现它都是二加二、四加四、八加八等等非常匀称。在古典主义时期这种形式第一次大规模地出现在音乐中，平衡、有形、完美的匀称。
★示范曲目：莫扎特的咏叹调《你们可知道》（Voi che sapete）罗兰·莉宝（Lauren Libaw）演唱
我们只听其中的一小段，让听觉感受一下什么是结束乐句的前提。前提有三次展开，然后嵌入，全部是“四加四”，纵观整个咏叹调都是这样的组织结构。这是莫扎特音乐特点的第一点。
听音乐的好处2、化平凡为神奇的能力。在莫扎特的驾驭之下就像矛盾修辞法，有时候越是简单就越惊艳。
★示范曲目：莫扎特《C大调钢琴协奏曲》（即：鸳鸯恋协奏曲 Elvira Madigan)片段 这个别名来源于一部电影将它作为背景音乐，是根据《鸳鸯恋》小说改编而成。莫扎特对一个简单的大三和弦只做了小小的修饰，而对下行的级进音阶Ⅴ、Ⅳ、Ⅲ、Ⅱ、Ⅰ加了一点有趣的东西——嵌入半音音阶，这就是我们这节课开始时谈到的。三和弦，继续上升，再回落音阶，之后一个半音阶的转折，然后回到开始时的音型。而他是如何做到的呢？这个被称之为属七和弦模式。（白板上的谱表标有属七和弦音阶）这个是我们的基础C大调三和弦：C-E-G，但并没满只到2/3的位置，如果加上另外1/3就是七和弦，因为它跨越了7个音：C、D、E、F、G、A、B。但它只是一个三和弦，以另外一个1/3推到顶端。我们继续分析这段音乐下面的乐句：回到主音后继续，然后一个减和弦，在最后结束的地方加上一点点颤音。尽管这是非常简单的素材，但却非常美妙而婉转。
3、莫扎特的猛烈波动基调，它开始于古典主义时期。这种基调的变化包含在一首单独的乐曲中，但莫扎特把它表现得异常强烈，让它在大调和小调之间摇摆得非常迅速，在全音阶和半音阶之间转换得也一样快。他想要展现不同的强弱变化程度，响亮而温柔，这是戏剧的本质所在，就是反差与冲突。★示范曲目：莫扎特《安魂曲：羞惭无地》（Requiem Mass CONFUTATIS)片段
我们从低音开始，小调的恶魔之地，振荡，然后扶摇直上到高音的天国，全新的环境；再回归到源头。这就是第三点，非常强烈的，有时甚至是非常突兀的反差。
4、无穷无尽的旋律而带来无限的想象，这也是最近我在自己的研究中关注的一点。当莫扎特在自己思绪有些混乱的时候不得不写下一些东西，但大部分东西都在他的脑子里，他只是要简单列一下对位关系，而旋律则无需草稿。如果你们看到贝多芬的草稿，可以发现贝多芬力图精确地雕琢出旋律，他会一遍遍地尝试重来，《聆听音乐》教科书中有一张贝多芬创作第五交响曲时的草稿，上面有许多不同颜的修改处，显示出他创作过程中的内心骚动和不断的演变，他甚至花了20年的时间来推敲直到他满意为止。但莫扎特绝不是这样，他的创作如同行云流水、浑然天成。
★示范曲目：莫扎特《C大调弥撒》（C Minor Mass)片段
这是莫扎特写的教堂音乐实例，为女高音创作（而这位女高音就是他的妻子）的这首曲子旋律的韵味堪称完美，而且是那样自然地继续着。完美的曲式、比例，没有在此争斗的感觉，一切都那样悠然松弛，莫扎特可以让这样优美的旋律连续不断地持续下去。有时这会让他惹上一些麻烦。莫扎特的一生有两段佳话，一是《后宫诱逃》（Abduction from the Seraglio）上演时，国王看后赞叹道：“亲爱的莫扎特，这太美妙了，但是音符太多了！”而莫扎特答道：“一个不多，一个不少，绝对合适，殿下。”《唐璜》（Don Giovanni）第一次在维也纳演出时，在结尾部分还是那个国王约瑟夫二世（Joseph Ⅱ）说：“亲爱的莫扎特，这音乐就像太多的肉，对维也纳人的牙齿来说太难咀嚼了！”莫扎特这次回答说：“让他们多咀嚼一会吧，他们会习惯的。”后来维也纳人的确习惯了，但不幸的是，那时候他却不在了，他未能在有生之年看到自己的成功。
听莫扎特音乐有种感觉：完美的曲式，完美的比例，变奏中音符的数量恰到好处。那个时期他被称为“神童莫扎特”，现在我们仍然这样称呼他。一个作曲家被贴上标签是很有意思的，比如巴赫，我们不称他为“神童巴赫”而称他为坚定的巴赫、勤劳的巴赫等等；称贝多芬是强大的、努力的作曲家。我能把巴赫和他的20个孩子们以某种方式联系起来，或把贝多芬与混乱联系起来，你看贝多芬的总谱潦草地记下来，又总是不断的修改，有时那上面还有撒落的饭迹擦痕，他的整个生活都是乱糟糟的；而莫扎特的却是清晰整洁的，从音乐手稿开始就非常有条理，他的音乐像神送来的。
音乐艺术的两个主要益处
1、带给我们超越现实的美好感受。艺术和信仰这种概念，我们为什么会有这些东西？我是一个没有特定信仰的人，但我却是把艺术以某种奇异的方式转变成信仰的那些人之一，而且我认为通过艺术是可能看到奇迹的，偶尔我也能看到某种程度的奇迹，艺术不就该是这样吗？我们为什么需要艺术，它对我们有什么益处？因为它给了我们美好的体验，一种美景，远远好过现在的无聊、乏味而俗不可耐、千篇一律的生活。确实有更美好的东西比我们更大更美好，那本质上就是艺术。我认为有时候你能感受到它，或好像你离它近了一些。我有过这样的经历，在一个阳光明媚的日子里，我站在沙特尔教堂西端，教堂的后面虽然是阴冷的，但所有这些美丽的蓝光静静流过彩玻璃窗，这在音乐里经常出现，有时候是古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler）的，但尤其是莫扎特的，我想这是因为曲子整体的均衡协调感，条理清晰透明。有时听莫扎特也像是看到了地狱，是在他开始转到小调时。所以艺术就是
整个宇宙！最近我看到物理学家开普勒的一段话很有启发，他说的是有关音乐和人性：“人类，造物主的模仿者，发现了音乐艺术，他能将整个创造人类的不间断过程，通过许多人声和乐器的艺术和谐的方式，在短短一小时的时间里表现出来。通过音乐，他可能某种程度上体验了上帝造物的满足。”
2、带给我们美好的回忆。上周六我徜徉在“乡村音乐名人堂”，像你们常去的“摇滚名人堂”那样，当你按下一个按钮时，其中的一个歌手会蹦出来同你说话，或者是他的录音有时也播放他的音乐。那里有非裔美国乡村歌手查理·普莱德（Charlie Pride）说过的话，大意是“音乐是通往我记忆深处的桥梁。当我听到一段音乐时，能让我想起一段时光，或者是童年、年轻时代的事情。音乐把我带回从前，它是一条连接我最深处记忆水库的纽带。”这是音乐能给予我们的另一种感觉，有点普鲁斯特（Proustian，《追忆似水年华》的作者）式的。你听到的一些音乐片段能够引起你的回忆，想起你第一次听到它时的感受或者在做的事情，可能是一个人或某种情境，这是音乐的两个主要好处。还有其它的好处，比如你可以跟着音乐跳舞、放松，通过碰触你最深处的记忆，让你思考作为一个人你是谁，等等。一位是天体物理学家开普勒说的，一位是乡村歌手查理·普莱德说的，但这只是音乐奇妙的多样性之一。虽然不能说你们在这里都能碰到那种超然神奇的体验，但你生命中的某些时候会有的，它会以某种与艺术有关的形式出现，视觉艺术、建筑、音乐都有可能，也可能随着莫扎特的音乐来。如果对钢琴协奏曲感兴趣的话，推荐你们听《克雷格-莫扎特钢琴协奏曲》（Craig’s Essential Mozart），可以说钢琴协奏曲是莫扎特发明的。我们在分组会上将会看一段钢琴协奏曲表演。
莫扎特的歌剧
莫扎特最著名的三部歌剧：《费加罗的婚礼》（Marriage of Figro）、《唐璜》（Don Giovanni）、《魔笛》（The Magic Flute）。
歌剧：具有强烈音乐性的戏剧，音乐在背后衬托着戏剧并且加强它。对于电影也是一样，回想一下恐怖电影，如果关掉声音可能并不会被吓到。相对于视觉画面，我们对声音更能产生一种本能反应，这就是歌剧能风靡世界的原因。一部歌剧的开端首先是一首序曲，然后是数段音乐，比如宣叙调。在这部分作曲家会告诉你发生了什么事，接着就会有人出现，用咏叹调表达对刚才发生事情的看法。咏叹调会不断重复之前的歌词，用于表达强烈的感情，同时也会加入齐唱的片段。莫扎特伟大的三部歌剧中有两部歌剧脚本是由作家洛伦佐·达·蓬特所作，他的一生比他创造的戏剧人物更奇特。
序曲：是为一部大作品，如歌剧、清唱剧、芭蕾舞或舞蹈组曲的开场而创作的管弦乐曲。
★示范曲目：莫扎特《唐璜》歌剧片段
《唐璜》的序曲（聆听练习25）是一个奏鸣曲-快板形式的很好的例子。这部歌剧体现了莫扎特
的另一面——恶魔的一面。这部歌剧讲述了一个讨厌女人又试图引诱女人的好之徒，只是为了虐待的乐趣而这样做。这是有关于男人和女人利益的冲突，还展现了社会性。因为一位上流社会的贵族像
一个恶棍那样，而真正的贵族实际上却是那些服从他命令的平民和奴仆，这就是《唐璜》的张力所在。
《唐璜》片段现场表演：由耶鲁大学音乐教授、助教们表演。
唐璜扮演者：理查德·拉里教授（Professor Richard Lalli，耶鲁大学音乐教授，声乐家，乔纳森·爱德华兹学院特邀教授，耶鲁大学最佳教师奖获得者）
莱波雷罗扮演者：雅各布（助教）
唐娜的指挥官父亲扮演者：莱特教授本人
农家女若尔丽娜扮演者：琳达（助教）
第一段：唐璜的仆人莱波雷罗的咏叹调。莫扎特为了配合莱波雷罗这个人物，没有用高亢张扬的音乐，而是比较低沉，音域较窄，没有半音的快速重复的音符，几乎像一个结巴。在开始部分并未远离主题，仍然有许多宣叙调的节奏，这是特意设计的节奏。莱波雷罗站在阳台下，唐璜在上面试图勾引唐娜·安娜。莱波雷罗很不耐烦并且憎恨自己与生俱来的低贱身份。
第二段：然而事情进展得并不顺利，令人意外的是唐娜·安娜断然拒绝了唐璜，并揭下他的面具，她发
现唐璜竟然是城里那位显赫的贵族。唐璜在前面逃跑，她追在后面。这里有弦乐急速的上行音阶，音乐转到上方四度的调性上，表示我们现在要和出身高贵的人打交道了。唐娜·安娜尖声呼叫着她的父亲，他是一位德高望重的指挥官。指挥官开始与唐璜对峙，向他发出决斗的挑战。指挥官伴随着小调出场，垂垂老矣的指挥官与年轻气盛、油嘴滑舌的唐璜之间的正面对决，莫扎特用上行的半音阶和紧张的和弦描绘紧张气氛的上升。那一刻，唐璜的剑刺中了指挥官，动作停止了，音乐保持在一个痛苦的减三和弦上（这个和弦全部是由小三度构成的）。在这段死亡戏中，莫扎特写了一段精致的三重唱，非常简短甚至没人会注意到，但这是他所写过的最优美的旋律之一。在这首声乐重唱中，三种非常不同的情感同时表达：唐璜的惊讶和满足，雷波莱罗的渴望逃跑，指挥官暴死的痛苦。听众可以感到指挥官的生命随着慢速下行的半音阶而消失，结束在具有穿透力的减三和弦上。
第三段：唐璜又开始引诱农家女若尔丽娜。首先，他用简单的宣叙调试图劝说，然后让位于更有激情表现的迷人的二重唱。唐璜以一个引诱的旋律开始（A），由古典主义方整的两个四小节的上下乐句构成。若尔丽娜对乐句进行了重复并扩展，但仍然是单独演唱和不动声。唐璜在一个新乐句（B）中变得更加坚持，而若尔丽娜开始变得慌张起来，如同她所演唱的快速16分音符那样。开始的旋律（A）返回了，但这次是由两个角一起唱，他们的声音交织在一起，音乐的结合伴随着舞台上两个人的身体接触。最后，莫扎特增加了一个结尾段（C），两个角在其中手拉手跳了起来。他们的声音主要通过平行三度合为一体，表达他们一致的情感和目的。
第十八讲 莫扎特和贝多芬的钢琴音乐
关键词
三角钢琴（grand piano）羽管键琴（harpsichord）弱强音（pianoforte）钢琴奏鸣曲（piano sonata）钢琴协奏曲（piano concerto）断奏（staccato）连奏（legato）四重奏（quartet）响板（soundboard）弦轴板（pin block）交叉弦列（cross stringing）延音踏板（sustaining pedal）制音器（dampers）弱音踏板（soft pedal/una-cords pedal）超级技巧练习曲（Transcendental Etude）
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