马文静
【摘 要】苏轼诗词广幅间承载着繁富的水意象,而长江意象在其中占有重要一隅.经地域、时序及诗人情感的综合孕育,苏轼诗词中的长江意象呈现出或浩荡壮观,或明丽澄清,或恬静朦胧的艺术风貌.其丰赡之姿得益于苏轼对意象营构的艺术技巧,有效聚合的方式多层次与多角度地拓展了诗词意境.苏轼诗词中长江意象的典型特征在于其包罗了深沉的文化蕴涵,是窥探苏轼圆融旷达人生格局、广博通透历史观照和笃诚真挚生活情怀的独特视角.
【期刊名称】《河北北方学院学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2018(034)006
【总页数】5页(P12-15,20)
【关键词】苏轼诗词;长江意象;艺术风貌;营构技巧;文化蕴涵
【作 者】马文静
【作者单位】河北大学文学院,河北保定071000
【正文语种】中 文
【中图分类】I222.8
刘勰《文心雕龙·神思》谓：“积学以储宝，酌理以富才，研阅以穷照，驯致以怿辞，然后使玄解之宰，寻声律而定墨，独照之匠，窥意象而运斤。此盖驭文之首术，谋篇之大端。”[1]这句话强调了在艺术构思中，作家要善于利用生活经验有意识地训练个人思致，从而赋予客观物象以主观情思。可见，生活际遇对于文学创作尤为重要。北宋著名文学家苏轼，其峥嵘坎坷的生活经历无疑对他的文学创作有推助之力。巴山蜀水的出生环境使苏轼和长江有天然的密切联系，而升迁贬谪的仕宦生涯更使他与长江结下了不解之缘。因此，“长江”成为苏轼笔端反复吟咏的对象，其出现频率之高遂属意料之中。苏轼也正是在波澜壮阔的人生体味中运笔如神，于一种千姿百态的释义里表现长江恒久魅力的存在，继而盈然有悟，去探索长江意象丰富而深沉的文化蕴涵。如此，长江意象缘情而含韵，因境而出神。因此，文章分析苏轼诗词①中长江意象的艺术风貌和营构技巧，窥视长江意象的深层文化蕴涵，进而揭示苏轼圆融旷达的人生格局、广博通透的历史观照和笃诚真挚的生活情怀。
一、长江意象之艺术风貌
长江意象千姿百态的艺术风貌与其所处的地理区域和气节时序有关。总体上，长江以滚滚之势向东奔流，绵延千里，但具体到各个地域的江水又有所不同。中国古代，岷江被认为是长江的源头。这一说法虽被后世证实有误，但基于苏轼诗词长江意象的整体性考虑，学界仍把岷江纳入叙述行列。岷江的与众不同在于其拥有雪浪春，如《初发嘉州》中“锦水细不见，蛮江清可怜”与《南乡子·黄州临皋亭作》中“认得岷峨春雪浪，初来”。峨嵋山顶高峻寒冷且冬春积雪，入夏后雪融化入江形成一股清流，江水清丽晶莹。此外，岷江还别有一种鲜活艳泽的春，相传为蜀人濯锦其中使然。三峡地区的长江以雄伟壮美著称，苏轼在《入峡》中为之摹写：“长江连楚蜀，万派泻东南。合水来如电，黔波绿似蓝。馀流细不数，远势竞相参。”三峡两岸多巉岩峰壁，江中滩峡相间，故江水时呈萦纡蜿蜒之形，时见惊险湍急之状，若遇巨壑深渊，则江霆，势不可遏。《新滩》中“白浪横江起，槎牙似雪城。番番从高来，一一投涧坑。大鱼不能上，暴鬣滩下横。小鱼散复合，瀺灂如遭烹。鸬鹚不敢下，飞过两翅轻。白鹭夸瘦捷，插脚还敧倾”，在此诗人借潜鱼水鸟衬托了长江的深险磅礴。三峡以东就进入了长江中下游，这一段的江水因地势逐渐平缓而宽阔广远与浩渺舒荡，如《出峡》“入峡喜巉岩，出峡爱平旷”与“今朝脱重险，楚水渺平荡”。此外，长江
写长江的诗句中下游还有许多细致的特点：黄州段的长江秀美明阔，如《次韵和王巩六首》之“敧枕江流碧”与《西山诗和者三十余人再用前韵为谢》中“遥知二月春江阔，雪浪倒卷云峰摧”；润州地域的长江则江水翻腾旋转，更为壮观，如《润州甘露寺弹筝》中“白浪翻空动浮玉”和《游金山寺》之“闻道潮头一丈高，天寒尚有沙痕在”。
除地域因素外，气节时序也孕育了长江意象的多样化风采。苏轼尤其擅长在物候的锐感中捕捉长江的万端变化，仅以黄州地域的长江为例：一般而言，春季的长江水位上涨，万顷水波如绿似蓝。如《武昌西山》中“春江渌涨蒲萄醅”，诗人借葡萄酒之绿言江之碧莹，生动形象跃然而出。夏天的长江则多湍急汹涌且白浪滔天，如《念奴娇·赤壁怀古》“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”。至于秋季，由于水位下降，水泛微波，江水呈鳞鳞状分布，显得明丽疏阔，《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》中“霜降水痕收。浅碧鳞鳞露远洲”则是一例。冬天气温湿冷，长江亦携有清寒之姿。如《浣溪沙其五》“万顷风涛不记苏，雪晴江上麦千车”。值得注意的是，长江意象的艺术特征还必须结合具体天气情况作综合阐释。同样是夜之江，晴夜的长江显得恬静空寂，潜迹于静谧之间的是暗浪微涌，有时还会呈现江月倒映之玲珑兴象，如《题金山寺回文体》“潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明”；而阴云夜晚的长江则略为肃穆，间有烟波浩渺之景。在风雨天里，长江的涌动又自有襟怀：大雨初歇之际，
天阔江清，伴有江风席卷与电闪雷鸣态，如《武昌铜剑歌并引》里“雨馀江清风卷沙，雷公蹑云捕黄蛇”；而细雨纤纤的江面则给人以迷濛感，氤氲朦胧，如《渔父四首》中“漠漠一江风雨”。
长江意象多样化艺术风貌的形成还受诗人心绪的影响。《六月七日泊金陵阻风得钟山泉公书寄诗为谢》作于苏轼被贬惠州南行至金陵时，“今日江头天恶，炮车云起风欲作”。天昏暗，风云欲起，使得苏轼倍感压抑低沉，贬谪祸难的满腔悲愤无处倾诉，只能以苦泪浸透纸笔，直言天气的恶劣。换言之，苏轼是因心绪中喜怒哀乐的舒展而最终构写出俯仰异观的长江风貌。当苏轼心绪平和时，其诗词中的长江意象明丽清新，如《水调歌头·快哉亭作》里“一千顷，都镜净，倒碧峰”；当苏轼凄迷惆怅时，长江意象又溢满哀愁，如《昭君怨·金山送柳子玉》“新月与愁烟。满江天”。
简言之，苏轼诗词中的长江意象大体呈现出或浩荡壮观，或明丽澄清，或恬静朦胧的艺术风貌。而其纷繁多姿艺术风貌的展现除与地域和时序因素密切结合外，更得益于诗人独特的意象营构技巧。
二、长江意象之营构技巧
苏轼诗词长江意象的丰赡之姿，与诗人精妙绝伦的意象营构技巧有关。“比”是苏轼诗词中常见的一种艺术手法，即以它物喻长江之波涛、长江之颜及长江之大小[2]。首先，就喻长江之波涛而言，苏轼常用“雪”来喻江之浪潮，如《南歌子·湖州作》中“江湖雪阵平”与《新滩》里“槎牙似雪城”。此处的“雪阵”与“雪城”均是描绘浪潮来时如风卷白雪的景象，形兼具，并富有气势。对于江之波纹，诗人则另是一种妙喻，如《游金山寺》中“微风万顷靴文细”和《临江仙·夜归临皋》之“夜阑风静縠纹平”，“靴文”与“縠纹”都用来指江面波纹的轻柔。《大风留金山两日》里“朝来白浪打苍崖，倒射轩窗作飞雨”，诗人则以“飞雨”作比绘出了浪花飞溅的形象。其次，绿作为江水的首要颜，苏轼有时却不作直陈，而喜用葡萄酒设喻，如《满江红·寄鄂州朱使君寿昌》中“江汉西来，高楼下、葡萄深碧”及《南乡子·黄州临皋亭作》之“万顷葡萄涨渌醅”。这里，“葡萄酒”不仅指水，也成了江面的借喻。苏轼有时也借琉璃琼玉来言说江水之绿，如《与子由同游寒溪西山》中“归路万顷青玻瓈”与《蝶恋花·京口得乡书》里“碧琼梳拥青螺髻”。“青玻瓈”与“碧琼梳”既喻江水的青碧，又写出了江水的秀美莹滑。苏轼还选用“镜”来喻江水之清澄，如《晓至巴河口迎子由》中“江流镜面净”。再次，喻长江之大小，苏轼用得最多的是以天写江，江连天，天连江，江天一，形容长江之壮阔，如《二月三日点灯会客》中“江上东风浪接天”。苏词《南乡子·黄州临皋亭作》上
阕则把长江意象的大小关系写得颇为新巧，“晚景落琼杯。照眼云山翠作堆。认得岷峨春雪浪，初来。万顷葡萄涨渌醅”，将盛在酒杯中的琼浆玉液当作是满江碧绿的春水，仿佛小小的酒杯可以放下整个世界，长江随之亦化大为小，体现了诗人独特的空间意识。
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